С чувством: Недопустимое название — Викисловарь

Содержание

С чувством глубокого обсуждения – Газета Коммерсантъ № 17 (6979) от 02.02.2021

После продления Договора о стратегических наступательных вооружениях (ДСНВ) перед Россией и США встает вопрос о дальнейших шагах в сфере контроля над вооружениями. И в Москве, и в Вашингтоне говорят, что открыты для разговора на эту тему. Но такой легкой добычи, как в случае с ДСНВ, уже не будет: сторонам предстоит долгая и сложная работа без гарантированного результата. В МИД РФ “Ъ” заявили, что хотели бы приступить к ней как можно скорее. При этом Москва заранее дает понять, что без учета ее требований «осмысленного и продуктивного диалога не получится».

В России завершились внутригосударственные процедуры по продлению договора с США о стратегических наступательных вооружениях (ДСНВ). С администрацией Дональда Трампа власти РФ обсуждали эту тему четыре года, но так ни о чем и не договорились, а с Джо Байденом решили все менее чем за неделю. И не просто решили, а уладили все формальности в таком темпе, который ранее сами российские дипломаты называли нереальным (см. “Ъ” от 28 января). В ближайшие дни стороны обменяются нотами о завершении необходимых процедур, и договор будет официально продлен до 2026 года.

Но пролонгацию ДСНВ можно назвать «легкой добычей», или, как говорят американские эксперты, low hanging fruit («низко висящий плод»). Власти РФ изначально выступали за продление этого договора. Не сомневался в необходимости этого и Джо Байден (что неудивительно, ведь ДСНВ подписывался в его бытность вице-президентом). А поскольку обе стороны были едины в главном, вопрос был только в том, как успеть все оформить до 5 февраля (когда истекает первоначальный срок действия договора).

Теперь же им предстоит определиться с дальнейшими шагами.

«Что дальше? Это большой открытый вопрос. Прояснить его нам предстоит в ближайшие месяцы»,— сказал “Ъ” замглавы МИД РФ Сергей Рябков, курирующий эту тематику. По его словам, сразу приступить к соответствующим консультациям не получится. Команде Джо Байдена предстоит провести обзор стратегий в сфере нацбезопасности, обороны, ядерных сил, определиться с политикой на российском направлении. Не утверждены и кандидаты на профильные должности в Пентагоне и Госдепартаменте. Соответственно, пока неясно, кто именно будет отвечать за переговоры с Россией. «Когда американцы дозреют до этого — а мы надеемся, что это произойдет относительно быстро,— мы сразу же вступим с ними в контакт и будем формулировать общеприемлемую повестку дня»,— отметил Сергей Рябков.

При этом он дал понять, что Москва не видит смысла сначала проводить совместную оценку угроз. «Это малопродуктивно, мы это с США уже проходили. Лучше по факту заняться тематикой, которая интересует стороны. Здесь много нестыковок и несовпадающих приоритетов. Выработка общих знаменателей, на базе которых можно будет о чем-то договариваться, будет непростым делом»,— сказал собеседник “Ъ”.

Свое видение содержания возможных будущих переговоров в сфере контроля над вооружениями российская сторона в письменной форме передала американской еще осенью. 20 января, в день инаугурации Джо Байдена, МИД РФ опубликовал заявление, из которого следовало, что эти идеи сохраняют актуальность. Москва призывает Вашингтон «совместно заняться выработкой нового «уравнения безопасности», которое учитывало бы весь комплекс факторов стратегической стабильности, включая эволюцию в сфере вооружений и военных технологий». Сфокусировать внимание следует, как сказано в сообщении, «на всех видах наступательных и оборонительных, ядерных и неядерных вооружений, способных решать стратегические задачи, с особым акцентом на средства, применимые в первом контрсиловом ударе по национальной территории сторон».

В беседе с “Ъ” Сергей Рябков добавил, что будущая повестка должна непременно включать вопросы, которые беспокоят Москву, «а не только темы, интересующие США».

«Среди этих вопросов: ПРО, недопущение гонки вооружений в космосе, системы стратегической дальности в обычном оснащении и множество других сюжетов. Как бы это ни было некомфортно для США, без обсуждения и продвижения по этим направлениям никакого осмысленного и продуктивного диалога не получится»,— предупредил он.

Представители новой администрации тоже дают понять, что готовы к обсуждению контроля над вооружениями. Советник президента США по нацбезопасности Джейк Салливан заявил, что продление ДСНВ — «не конец истории, а лишь ее начало». По его словам, нужны «серьезные регулярные переговоры о целом спектре ядерных и других вызовов и угроз, которых не покрывает ДСНВ». Но более конкретных высказываний на эту тему представители новой администрации публично пока не делали.

Между тем эксперты как в России, так и в США призывают власти двух стран не повторять ошибки периода президентства Дональда Трампа и не тратить время на раскачку. Так, представители американской Ассоциации по контролю над вооружениями призвали президентов РФ и США дать дипломатам указание «быстро, в течение 200 дней» приступить к выработке нового соглашения, которое бы предусматривало дальнейшее сокращение ядерных арсеналов (стратегических и нестратегических) и допускало бы подключение к нему других ядерных держав.

«Хотя ДСНВ продлен на пять лет, в реальности это не означает, что у Москвы и Вашингтона есть пять лет на переговоры.

В 2025 году в США может смениться администрация, что обнулит все достижения. В последние месяцы перед выборами американская сторона тоже обычно не ведет слишком активной деятельности,— напоминает “Ъ” и старший научный сотрудник Института международных исследований МГИМО, консультант ПИР-Центра Андрей Баклицкий.— Ну и не надо забывать, что развитие технологий и развертывание новых вооружений тоже не стоит на месте. Так что времени на раскачку действительно нет».

В свою очередь политолог, преподаватель РЭУ им. Плеханова Павел Севостьянов считает, что и в будущем именно России и США предстоит определять правила поведения в области контроля над вооружениями, поскольку они владеют более 90% ядерного оружия в мире. «И если стороны вернутся к конструктивному диалогу хотя бы в этой сфере, несмотря на противоречия в других областях, то вполне могут быть достигнуты определенные договоренности по ограничению новых видов вооружений, включая гиперзвуковое оружие, и смягчению угроз, например, в киберпространстве»,— сказал он “Ъ”.

Замглавы МИД РФ Сергей Рябков дал понять “Ъ”, что Россия к такому диалогу готова. Комментируя слова советника президента США Джейка Салливана, он согласился c тем, что «это действительно не конец пути, а только его начало». «Но, как говорят наши китайские коллеги, путь в тысячу ли начинается с первого шага. Его предстоит сделать»,— резюмировал господин Рябков.

Елена Черненко

«Это не нарциссизм»: Эдит Эгер — о том, как влюбиться в себя и справиться с чувством вины

В новой книге Эдит Эгер развивает свою мысль об исцелении и подсказывает путь, который мягко и бережно помогает изменить мысли и убеждения, удерживающие нас в плену прошлого. Доктор Эгер объясняет, что самой страшной тюрьмой, в которой она оказалась, была не та, куда ее отправили нацисты, а та, которую она создала сама для себя, тюрьма ее собственного разума. Автор описывает 12 самых распространенных известных ей установок, лишающих нас свободы, в том числе синдром жертвы, избегание, игнорирование себя, стыд, осуждение, непрощение, страх, отчаяние, а также предлагает инструменты для их устранения. С разрешения издательства «МИФ» мы публикуем главу о чувстве вины, которое мешает жить даже тогда, когда тяжелые времена позади.

На прощение себя за то, что осталась в выживших, у меня ушли десятилетия. Мне было сорок два, когда я окончила в 1969 году колледж. Я была матерью троих детей и иммигранткой. Выучить английский язык так, чтобы иметь возможность продолжить обучение, — для этого потребовались особая отвага и немалые внутренние силы. Колледж я окончила с отличием!

Но на церемонию вручения дипломов не пошла. Слишком было стыдно.

Реклама на Forbes

В послевоенные годы, подобно многим другим выжившим, я испытывала мучительное чувство вины. Двадцать четыре года назад освободили меня и мою сестру Магду. Но за два десятилетия я так и не смогла понять, почему осталась живой, а мои мать, отец, бабушка, дедушка погибли, как и еще шесть миллионов людей. Даже получение диплома — такое замечательное событие, касающееся только меня и моих успехов, — было омрачено мыслью, что я недостойна этой радости, я безнадежно испорченный товар и каким-то образом несу вину за все плохое вокруг. Всего лишь вопрос времени, чтобы все узнали, насколько я сломлена.

Чувствовать вину — значит верить, что беда произошла из-за вас, и осуждать себя за это. Но важно разделять чувство вины и раскаяние. Раскаяние — закономерная реакция на совершенную ошибку или на зло, которое мы кому-то причинили. Угрызение совести ближе к горю. Если вы раскаиваетесь, то признаёте, что прошлое есть прошлое, что его нельзя отменить, и позволяете себе из-за него грустить. Испытывать муки — значит понимать, что пережитое вами, что принятые когда-либо решения — все приводит к сегодняшнему дню. Раскаяние — это наше настоящее. Оно может сосуществовать с прощением и свободой.

А вот вина держит вас очень крепко. Она коренится в чувстве стыда: вы верите, что недостойны; думаете, что вас не хватает — не хватает на все, что вы делаете. Чувства вины и стыда могут быть крайне изнурительными. Но они не дают настоящей оценки тому, кто мы. Это образ мышления, который мы выбираем и в котором надолго увязаем.

Всегда есть выбор, как поступать с информацией, которую мы получаем в нашей жизни. Как-то я выступала на конференции, и вдруг во время моего доклада со своего места встает довольно представительный мужчина и покидает аудиторию. Я буквально застыла на сцене, охваченная самыми нелестными мыслями о себе: «Я ни на что не гожусь. Я не заслуживаю чести выступать на такой конференции. Я не на своем месте». Через несколько минут дверь открывается, в аудиторию входит тот мужчина и садится на свое место. Возможно, он просто выходил попить воды или в туалет, но к тому времени, как он вернулся, я уже заканчивала свою жизнь на гильотине.

«В Освенциме не было антидепрессантов». Как Эдит Эгер прошла концлагерь и выжила, чтобы до 90 лет помогать другим людям

Никто не рождается с чувством стыда. Но многим из нас начинают внушать его с самых малых лет. Когда Линдси, моя старшая внучка, училась в начальной школе, ее определили в класс для «талантливых и одаренных детей» (меня раздражает сама идея, заложенная в таком подходе к детям, — все они талантливые и одаренные!). Иногда внучка не справлялась и отставала от других, и учительница начала называть ее маленьким тормозом. Моя чудесная Линдси приняла ее слова близко к сердцу. Ей удалось убедить себя, что она не тянет, что у нее не хватит способностей учиться в таком классе, что она недостойна. Внучка уже была готова перейти в обычный класс. Но я объяснила Линдси, насколько важно не позволять чьему-то мнению, даже преподавательскому, влиять на ее самооценку и решения. Она осталась, а годы спустя написала вступительное сочинение в колледж под названием «Когда тормоз становится мотором». Линдси с отличием окончила Принстон.

Свобода заключается в том, чтобы верить в себя таких, какие мы есть, ощущать себя цельной личностью, даже если мы далеко не идеальны, и не стремиться всегда и во всем быть совершенными.

Мне тоже с детских лет приходилось выслушивать о себе разное, что довольно рано сформировало чувство стыда за то, что я такая. В три года у меня появилось косоглазие, и вплоть до десятилетнего возраста, пока мне не сделали офтальмологическую операцию, сестры безжалостно дразнили меня песенками типа «Ты тщедушная уродка, таких замуж не берут!». Да и мама часто повторяла: «Хорошо, что ты у нас умная, а то внешность у тебя так себе». Каково выслушивать о себе такое? Было очень тяжело, но еще труднее было выкинуть это из головы. Ведь суть не в словах, что говорили мне родные. Беда в том, что я в эти слова поверила.

И еще очень долго продолжала верить.

Когда Марианна и Роб жили с детьми в Ла-Хойе, каждый понедельник я приходила к ним готовить ужин. Иногда я готовила американскую еду, иногда венгерскую. Всю неделю я ждала этого чудесного дня, чтобы накормить своих внуков и ощутить себя частью их повседневной жизни. Одним из таких вечеров я, как обычно, находилась на кухне, а на плите что-то булькало в кастрюлях и шипело на сковородках, когда вернулась с работы Марианна и — прямо с порога, в своем красивом шелковом костюме — начала вытаскивать из шкафа крышки, накрывая каждой соответствующую кастрюлю и сковородку. Внутри у меня все оборвалось. Я так старалась быть для них полезной, так хотела порадовать свою семью… и вот приходит дочь и демонстрирует, что я все делаю не так. Что я недостаточно хороша.

Понадобилось какое-то время, и я все-таки осознала: идея, что «все не так», исходила не от Марианны, а от меня самой. Я всегда во всем стремилась быть образцом совершенства, поскольку слишком долго была уверена в собственной неполноценности, поэтому и надеялась, что если все буду выполнять безукоризненно, то смогу найти выход и преодолеть состояние вины и стыда. Но мы люди — не больше и не меньше, чем мы есть. Мы просто люди, и нам всем свойственно ошибаться. Свобода в том и заключается, чтобы верить в себя таких, какие мы есть, ощущать себя цельной личностью, даже если мы далеко не идеальны, и не стремиться всегда и во всем быть совершенными.

Вина и стыд не берутся из воздуха, чтобы навсегда в нас вселиться. В конечном счете эти чувства возникают внутри нас самих. Люди, переживая болезненный развод или расставание, часто обращаются за помощью к психологу или психотерапевту. У меня много таких пациентов. Они оплакивают потерю отношений, кончину надежд, заветных желаний, планов — всего связанного с прошлой жизнью. Но обычно на приеме они говорят мне не о страданиях, а жалуются на ощущение своей отверженности: «Он меня отверг», «Она меня отвергла». Но отвергнуть, отверженность, отвержение — всего лишь формы слов, которые мы подбираем, чтобы выразить болезненное чувство, возникающее, когда мы не получаем или лишаемся желаемого. Кто сказал, что все должны нас любить? На каких скрижалях записано, что нам все будет дано? Что мы получим то, что хотим; тогда, когда хотим; в том виде, в каком хотим? И даже если у нас уже есть что-то, какой из богов определил, что это гарантированно останется с нами? Никто нас не отвергает — только мы сами… себя.

Особенно важно помнить: мы сами выбираем, за что и как себя упрекать

Именно поэтому тщательно выбирайте, какой смысл придавать словам и поступкам других людей. Когда, сделав доклад, я слышу бурные аплодисменты, а потом обнимаюсь почти с сотней человек, благодарящих меня со слезами на глазах и признающихся, что я изменила их жизнь, среди них всегда найдется один, кто пожмет мне руку и скажет: «Да, доклад был очень хорош, но…» — и мне самой решать, каким образом реагировать на его слова. Будучи, например, неуверенной в себе, я могу ввергнуться в пучину отчаяния и самокопания: «Господи, что опять я сделала не так?!» Или, напротив, могу прийти к выводу, что критика имеет отношение не столько ко мне, сколько к настроению или мировоззрению самого человека, ее высказавшего: может быть, услышанный доклад не оправдал особых ожиданий, с которыми он пришел его послушать; может быть, он принадлежит к породе умников, чувствующих свою силу, когда им есть что подвергнуть сомнению. Но самое главное, мне нужно спросить себя: «Есть ли в этом замечании что-либо содержательное, что расширит мои знания, что даст импульс моему созидательному началу?» Неважно, как я отреагирую на чужое мнение (прислушаюсь ли к нему, отмахнусь ли от него), но я всегда могу сказать: «Спасибо за вашу точку зрения» — и жить дальше.

Нельзя позволять чужим оценкам становиться для нас критически определяющими — в противном случае мы не сможем жить, не испытывая чувства стыда за себя.

И особенно важно помнить: мы сами выбираем, за что и как себя упрекать.

Проведите день в беседе с собой и прислушайтесь к своему внутреннему диалогу. Внимательно отмечайте, на чем сконцентрировано ваше внимание, о чем вы думаете, — и закрепляйте это в памяти. Именно эти мысли повлияют на то, как вы будете себя ощущать. А ваше самоощущение будет диктовать, как вести себя дальше. Но вы не обязаны жить в соответствии с этими стандартами и посылами. Вы не родились со стыдом. Ваша подлинная сущность прекрасна сама по себе. Вы родились с любовью, радостью и страстью и можете переписать свой внутренний сценарий, вернув себе безвинность. Вы можете стать цельной личностью.

Реклама на Forbes

Сколько Мишель себя помнит, она всегда ловила на улице восхищенные взгляды. И даже сейчас многие женщины, видя ее, вздыхают: «Эх, все бы отдала, чтобы быть такой». Высокая, тонкая, красивая, профессионально состоявшаяся, наполненная особой энергией, которая притягивала к ней людей, — Мишель выглядела совершенной, но внутри была почти мертва.

Неидеальная форма пупка: как девочки-подростки относятся к своей внешности 

Бесчисленное количество раз мне приходилось сталкиваться в своей практике с одной пагубной моделью отношений. Дано: целеустремленный муж и безупречная жена — о такой обычно говорят, что «она прекрасная хозяйка». Но, кроме того, она превосходная актриса, замечательно умеющая под добротой и заботой о других скрывать свое болезненное внутреннее состояние. Муж тоже не лишен актерских данных: любящий и крайне внимательный на публике, наедине с женой он становится скорее страшным начальником или грозным отцом, диктующим, что она должна или не должна делать, как ей проводить время и сколько тратить денег. Признав раз и навсегда превосходство мужа, такая жена во всем ему угождает и потакает, ублажает его, не только подстраиваясь под его желания и вкусы, но и отказывая себе в праве быть взрослым человеком, так как все решения за нее принимает он. А потом компенсирует это тем, что отказывает себе в еде, поскольку прием пищи — это единственное, что ей остается подвластно и на что она может еще решиться. Она как бы отстраняется от своего чувства беспомощности, доводя его до минимума, но тем самым «доводит до минимума» самоё себя — ее тело начинает буквально таять. В самых запущенных случаях женщина уже не может ничего съесть, даже когда хочет это сделать. Ее организм отвергает пищу.

К тому времени как Мишель начала терапию — не со мной, а c замечательным специалистом у себя в городе, — у нее уже было явно выраженное расстройство пищевого поведения. Но обратиться за помощью к психотерапевту ее заставила не анорексия, а проблема с мужем. Его на редкость пренебрежительное и грубое отношение заставляло ее порой чувствовать себя запуганным ребенком во власти злого отца. Умом Мишель понимала, что она не беспомощное дитя, а сильная, состоявшаяся женщина средних лет. Но в ней сидел страх, мешавший ей дать отпор мужу. Когда его вспышки гнева начали донимать и пугать детей, она поняла, что смирением и голоданием уже не отделаться — нужны другие методы.

Но учиться стоять за себя означало обнаружить свое внутреннее напряжение — чувство стыда и всю ту боль, которую она пыталась сдерживать голодом. Когда она начала снова есть — этот процесс я всегда рекомендую вести под наблюдением врача в стационарных или амбулаторных условиях, — все ее душевные травмы, от которых она долго и тщательно пыталась отстраниться, захлестнули ее мощной волной. Пережитое в детстве сексуальное насилие; наплевательское отношение матери, с которой никогда не было эмоциональной близости; оба родителя, наказывающие ее не только побоями, но и, что еще хуже, полным молчанием: они просто вели себя так, будто ее совсем не было рядом, с детства внушая ей, что она пустое место. Погружаясь в свое прошлое, снова ощущая тот страх и ту боль, Мишель пережила оглушительное чувство и поняла, что должна впускать в себя это лишь небольшими дозами. Она позволяла себе чувствовать, а потом морила себя голодом, снова позволяла себе чувствовать и снова морила голодом.

Реклама на Forbes

Этот процесс вызвал к жизни мучительный страх быть брошенной.

— Я всегда цеплялась за людей, если чувствовала, что они могут позаботиться обо мне, если знала, что они хотя бы видят меня, слышат меня, принимают меня такой, какая я есть, — говорила Мишель. — В детстве у меня был учитель, с которым я чувствовала себя в безопасности. Позже, когда я повзрослела, таким человеком стал мой профессор, затем — психотерапевт. Всегда есть человек, к которому я испытываю какую-то судорожную привязанность. Я, как взрослая сорокалетняя женщина, понимаю, что в принципе нахожусь в безопасности и что, так или иначе, живу нормально. И все-таки часто чувствую себя той восьмилетней девочкой и боюсь снова остаться без любви, боюсь снова совершить что-то неправильное, из-за чего всем станет наплевать на меня.

Пожалуйста, помните: вы единственные, кто вас никогда не бросит. Вы можете продолжать надеяться, что появится кто-то рядом и будет любить вас, заботиться о вас, а можете сами научиться заботливо относиться к себе и любить себя.

Через три года после начала терапии Мишель добилась значительного прогресса. Она ест — ест нормальными порциями вполне здоровую пищу. Она больше не насилует свою психику избыточным погружением в прошлое. Она в состоянии напомнить мужу, что его нападки причиняют ей боль; использует практики осознанности, чтобы смягчить в себе реакцию страха. Она еще работает над тем, чтобы избавиться от стыда, который продолжает испытывать, — того чувства стыда, которое проявляется в трех пагубных установках: это моя вина, я этого не заслуживаю, могло быть хуже.

— Я все думаю, — сказала она мне, — почему я не сделала что-то иначе? Когда я рассуждаю логически, то понимаю, что не по моей вине у меня было такое детство и была такая жизнь, но какая-то часть меня продолжает упорствовать и не хочет в это верить.

Реклама на Forbes

Пожалуйста, помните: если вы хотите контролировать свой образ мыслей, для начала изучите свои привычки и решите, насколько они поддерживают вас или, напротив, опустошают? Прежде чем что-то сказать, особенно себе, обязательно задайтесь вопросом: «Я говорю это по-доброму и с любовью?»

Мишель стала подвергаться сексуальному и физическому насилию в восемь лет — тогда и закончилось ее детство.

Восемь лет — тот возраст, когда начинают развиваться лобные доли и ребенок учится мыслить логически. В эти годы нам хочется все понять. Но какие-то вещи мы никогда не поймем. Иногда мы сознательно развиваем в себе чувство вины, чтобы получить ощущение контроля над тем, что абсолютно не в нашей власти — то, о чем мы не просили, чему не были причиной и что сами не выбирали.

— Перестаньте копаться в себе и искать причину, почему вас подвергали насилию, — сказала я. — Пора вводить в привычку доброжелательное отношение к себе. Выберите это как направление, в котором будете двигаться.

— Ну да, доброжелательность, — сказала она, тихо рассмеявшись. — Для меня всегда было естественным быть доброй к другим. Но быть доброй к себе удается с большим трудом. На каком-то витке мысли я опять начинаю думать, что не заслуживаю ничего хорошего в своей жизни. Так и не могу до конца поверить, что это нормально для меня — быть счастливой.

Реклама на Forbes

— Вы можете сказать: «Раньше я была такой» — и снова обрести власть над своими мыслями. Вам нужно только разрешить себе. Скажите одно слово — разрешаю. Дайте себе разрешение получать удовольствие.

Она заплакала.

— Милая, верните себе свою силу.

Однако вместо разрешения она вновь прибегала к одной из своих психологических установок, убеждая себя, что все могло быть намного хуже. Да, родители частенько пороли ее, но, по крайней мере, не тушили об нее сигареты. Так она себе это представляла.

Я попросила ее постепенно избавляться от оборотов типа я должна, мне нужно. Постараться сделать свою речь мягче.

Реклама на Forbes

— Прислушайтесь к тому, как вы разговариваете сами с собой, — сказала я. — Признайтесь себе, что вы были ранены. И затем выберите, что вам надо отпустить и чем это заменить. У вас вошло в привычку не только преуменьшать собственную боль, но и преуменьшать самоё себя, чуть ли не становиться невидимой. Теперь привыкайте к другому. Отпустите стыд, замените его доброжелательностью по отношению к себе, убедитесь, что в вашей речи преобладают такие выражения, как «Да, это я; да, я могу; да, я буду».

Когда во время своего лекционного тура я была на Среднем Западе, меня пригласили на ужин в одну замечательную семью. На столе была простая и вкусная еда, текла приятная беседа, но, когда я за что-то похвалила дочь хозяев дома, мать семейства пнула меня ногой под столом. Позже, за кофе и десертом, она тихо сказала мне: «Пожалуйста, не расхваливайте ее, не хочу, чтобы она росла тщеславной». Стремясь сохранить скромность в себе и наших детях, мы рискуем сделать себя меньше, чем мы есть на самом деле, — преуменьшить свою истинную ценность. Не поступайте так. Просто поцелуйте свою руку и скажите себе: «Так держать, моя умница! Молодчина, девочка!»

Любовь к себе — единственная основа, на которой держится наша цельная, здоровая и счастливая личность. Так что влюбитесь в себя! Это не нарциссизм. Как только начинается наше исцеление, мы обнаруживаем не новых себя, а себя подлинных. Тех себя, которые все время были здесь, рядом — прекрасные, рожденные для любви и радости.

Сама себе враг: как мизогиния в женской среде мешает карьере не меньше гендерной дискриминации

Ключи к освобождению: избавьтесь от чувства вины и стыда

Вы справились

Реклама на Forbes

Если в вас есть что-то такое, что постоянно вызывает ваше беспокойство или недовольство, представьте себя совсем маленькими — такими, что можете забраться в собственное тело. Когда вы окажетесь в нем, поздоровайтесь с каждым органом, с каждой частичкой себя. Если вы убеждены, что во всем виноваты, то возьмите свое сердце нежно в руки, обнимите этот кровоточащий орган и замените его собой любящим. Скажите себе: «Да, у меня были ошибки. Но они не делают меня плохим человеком. Мои действия далеко не вся моя истинная сущность. Я лучше своих поступков». Если какая-то травма все еще живет в вашем теле или душе, примите это как данность, потому что вы смогли ее пережить. И вы все еще здесь. Вы справились. Всю сознательную жизнь я мучаюсь с дыханием, поскольку во время войны у меня был сломан позвоночник, поэтому я часто заглядываю внутрь себя, чтобы поприветствовать свои дыхательные пути, поговорить со своими легкими. Найдите у себя уязвимое место и окружите его любовью.

То, на что вы обращаете внимание, только укрепляется в вас

Проведите день в беседе с собой, сосредоточьтесь на том, какие слова вы находите для себя. Часто ли звучат такие обороты, как «я должен», «я не должен», «да, но»? Насколько для вас привычны фразы вроде «это моя вина», «я этого не заслуживаю», «все могло быть и хуже»? Замените эти психологические установки, отражающие ваше чувство вины и стыда, ежедневным дружеским диалогом с собой, находя для себя мягкие, добрые слова. Проснувшись утром, подойдите к зеркалу, посмотрите на себя с нежностью. Скажите сами себе: «Я сильная. Я добрая. Я человек большой силы». Поцелуйте свои руки. Улыбнитесь отражению в зеркале. Скажите: «Я люблю тебя».

И себе, и людям: как и сколько зарабатывают российские онлайн-сервисы психотерапии

5 фото

Как справиться с чувством вины

Признайте чувство вины.

Первый шаг в управлении чувством вины заключается в том, чтобы признать конкретные ощущения, связанные с ним. Это включает в себя определение конкретных причин возникновения чувства вины в вашем случае и моментов, когда оно усугубляется. Понимание чувства и причины важно для выработки способов справиться с ним.

Найдите надежного человека, который вас выслушает.

Многим родителям просто нужно, чтобы кто-то их выслушал. Проговаривание своих чувств может стать большим облегчением, особенно если вы склонны держать негативные мысли и чувства в себе. Близкий друг, родственник, врач, представитель духовенства или другой родитель в такой же ситуации может создать безопасные условия, чтобы озвучить чувство вины или опасения по поводу правильности ваших поступков.

Определите, что вы можете контролировать, и примите неизвестное.

Чувство вины часто связано с ощущением беспомощности или неуверенности в вопросах лечения и ухода. Возможно, полностью избавиться от этих ощущений не удастся. Однако сильную поддержку в этом могут оказать врачи. Обсудите с врачами вопросы и опасения, связанные с лечением, побочными эффектами, генетикой и другими медицинскими проблемами. Запишите вопросы и ответы. Ведите журнал с планом и последующими действиями. Это может дать уверенность в том, что вы и врачи делаете все возможное в трудной ситуации.

Снижайте требования к себе.

Для многих родителей чувство вины связано со слишком большими ожиданиями и неспособностью им полностью соответствовать. Родители чувствуют, будто их тянут во все стороны, даже в обычной жизни. При раке это может совсем выйти из-под контроля. Невозможно постоянно во всем сохранять равновесие. Сосредоточьтесь на своих главных приоритетах в краткосрочной перспективе и определите, что необходимо сделать в ближайшем будущем (сегодня, на этой неделе). Затем поставьте более мелкие, выполнимые цели, которые будут реалистичными в текущей ситуации. Снижение требований к себе не является неудачей: это положительная реакция на трудную ситуацию.

Учитесь отпускать.

Человеку, который испытывает чувство вины, нелегко отпускать свои эмоции. Нелегко отпустить прошлое. Нелегко перестать контролировать все решения. Нелегко отпустить детей, когда они взрослеют и делают свой собственный выбор. Однако отпускать, хотя бы до какой-то степени, важно для преодоления чувства вины. Умение отпускать может проявляться по-разному. Вы можете давать себе время думать о чувстве вины, но ограничиваться только мыслями о текущем дне. Вы можете активно участвовать в принятии решений, но доверять рекомендациям вашего врача. Вы можете позволить супругу (-е) участвовать в воспитании ребенка или выборе лечения. Вы можете прощать ошибки себе или другим. Умение отпускать позволяет вам разделять свои обязанности с другими и активнее участвовать в том, что наиболее важно.

Сосредоточьтесь на хорошем. 

Трудно сохранять оптимизм, если вы чувствуете вину. Из-за этого кажется, что вы все делаете неправильно. Однако осознанная сосредоточенность на хорошем имеет несколько преимуществ. Она улучшает психическое и физическое здоровье, создает атмосферу надежды, повышает уверенность и способствует повышению качества жизни пациента и семьи. Признание того, что вы поступаете правильно, может помочь преодолеть чувство вины. Вот несколько способов сосредоточиться на хорошем:

  • В конце каждого дня записывайте, как вы смогли помочь ребенку и семье. 
  • В течение дня делайте записи о хороших вещах в дневник благодарности.
  • Находите повод хвалить и благодарить супруга (-у) или детей. 
  • Записывайте утром список дел, который включает в себя все, что вы обычно делаете, но воспринимаете как нечто само собой разумеющееся, например смешите ребенка, обнимаете его, смотрите вместе телепередачу, уделяете особое внимание братьям и сестрам ребенка, посылаете сообщение «Думаю о тебе» другу или любимому человеку.
  • Используйте вдохновляющие цитаты, изображения и песни в качестве напоминаний о хорошем.

Выполнять эти действия не всегда легко. Для начала можно сосредоточиться на одном или двух из них. Для многих родителей причиной чувства вины является выделение времени на личные дела. Однако, выделяя время на молитву, медитацию, физические упражнения, пребывание в одиночестве или общение с друзьями, вы помогаете себе восстановить силы. Некоторые родители также считают, что запись мыслей и чувств в дневник помогает раскрыть и выразить эмоции более личным способом. Группы поддержки могут быть еще одним важным ресурсом для родителей, пытающихся справиться с чувством вины. Однако если чувство вины так и не проходит, обращение за помощью к психотерапевту может помочь родителям справиться с эмоциями и уменьшить негативные чувства.

Серьезные люди с чувством юмора

МОСКВА, 27 апреля 2018 г. Всероссийский центр изучения общественного мнения (ВЦИОМ) представляет данные опроса о том, присуще ли россиянам чувство юмора и какие шутки они любят. 

Подавляющее большинство россиян (97%), по их собственным словам, не обделены чувством юмора: в том числе 38% считают себя настоящими юмористами (25-34-летние и мужчины и высокообразованные – по 41% заявляют об этом гораздо чаще, нежели люди пенсионного возраста – 31%, женщины – 35%, респонденты со средним образованием – 33%).

Практически каждый второй (48%) полагает, что вполне способен шутить и понимать шутки, 11% — в меньшей степени. Интересно, что общая доля соответствующих ответов остается немного выросла с 1998 г. (94%). Практически лишенными чувства юмора себя называют лишь 2% наших сограждан.

И все-таки среди окружения россиян преобладают люди серьезные (82%), впрочем, и те, кто часто шутит – совсем не редкость (56%). Каждый второй (54%) признался, что сам в последний раз шутил буквально на днях и только каждый десятый не смог вспомнить, когда в последний раз делился смешной историей (10%).

Россияне любят посмеяться над анекдотами о жизни, на бытовые темы (12%), 7% считают самыми смешными шутки о политике, причем в Москве и Санкт-Петербурге (10%), а также среди людей среднего возраста (9% среди 35-44-летних) эта доля заметно выше, чем в малых городах (5% до 100 тыс. чел.) и молодежи (3% среди 18-24-летних). Почти не смеются в нашей стране над шутками о сексе, тюрьме и исторических событиях (менее 1%).

Самыми популярными комиками и юмористами среди россиян считаются Михаил Задорнов (21%), Евгений Петросян (19%) и Владимир Винокур (11%). Столичные жители предпочитают юмор Задорнова (18%) и Михаила Жванецкого (16%), молодежь — Павла Воли (19%) и Гарика Харламова (10%), а люди пенсионного возраста чаще смеются над шутками Евгения Петросяна (32%).

Почему чувство вины отравляет жизнь, как маскируется и что с ним делать

Чувство вины (негативные установки, при которых нам кажется, что совершенные нами поступки — а в некоторых случаях и мы сами — являются причиной бед других людей) имеет разнообразные проявления и не всегда напрямую относится к «вине» или «виновности». Это чувство может появиться не только там, где человек мог бы быть виноватым. Оно может возникнуть в любой ситуации, где был сильный стресс (на языке психологии — травма).

Возникнув в психике человека, это неприятное чувство исполняет важную функцию — помогает приспособиться к тяжелой ситуации, чтобы пережить ее с меньшим ущербом: вместо того чтобы фокусироваться на травмирующей ситуации, мы смотрим на чувство вины, потому что это не так больно и требует меньше внутренней работы. Можно сказать, что само по себе чувство вины почти случайно и на его месте могла образоваться любая другая негативная установка. Но почему же именно чувство вины так популярно и мы так часто говорим о нем?

Как зарождается чувство вины

Считается, что на бессознательном уровне самообвинения могут случиться уже у младенца, то есть этот механизм знаком нам с тех времен, когда мы не могли ни выразить что-то словами, ни в полной мере осознать происходящее. С появлением зрелого мышления инструментом «чувство вины» становится еще удобнее пользоваться.

Для маленького ребенка родители являются оплотом безопасности, силы и стабильности. Они обеспечивают его выживание и развитие. Бессознательно младенцы и маленькие дети безоговорочно доверяют авторитету родителей. Но если по какой-то причине ребенок страдает от поведения родителей, он оказывается перед дилеммой: кто не прав? Его всемогущие родители, которых он пока безусловно обожает и почитает, либо проблема в нем самом? Чтобы не пошатнуть стабильность своего существования, ребенок бессознательно оборачивает на себя вину за то, что между ним и его родителем что-то пошло не так. В некоторых ситуациях эта установка остается с человеком на долгие годы вперед и может диктовать его линию поведения. 

Хорошая новость заключается в том, что психотерапия помогает проработать эту проблему и перестать жить по схеме травмирующего события, осевшего в бессознании. Вопреки слухам, психотерапия не призвана проникнуть в каждый уголок подсознания и добраться до воспоминания младенческого периода. Часто достаточно обратить внимание на внешние проявления проблемы, чтобы приблизиться к пониманию причин чувства вины, проработать их и изменить поведение на благополучное и продуктивное.

Работа с чувством вины — это воспитание новых, здоровых привычек в восприятии реальности и поведении. 

Как распознать чувство вины 

Чувство вины многолико и, кроме непосредственного ощущения «своей вины», принимает разные формы.

В первую очередь обратите внимание, есть ли у вас привычка чрезмерно извиняться. «Извините, можно войти?», «Простите, пожалуйста, если отнимаю ваше время». В таких ситуациях, используя извинение, мы пытаемся смягчить свое вмешательство, хотя это можно сделать и другими проявлениями вежливости.

Если вам знакомо такое поведение, попробуйте поразмышлять, за что вы на самом деле извиняетесь. За себя, который побеспокоил кого-то важнее, чем вы сами, или, может быть, за себя, который не имеет права на что-то рассчитывать?

Механизм неуместных извинений, несоразмерных ситуации, также может использоваться людьми, которые склонны к самообвинениям.

  • Установка «я не заслуживаю счастья»

Хроническое чувство своей «плохости», несоответствие идеалам (придуманным самим же или привитым другими людьми) могут свидетельствовать о том, что вами управляет чувство вины. Оно заставляет думать, что вы не достойны ни похвалы, ни счастливой жизни и вообще ничего из того, чего вам хотелось бы на самом деле.

Пример — продолжение несчастливых отношений или брака «ради детей» («чтобы не расстроить маму», «чтобы сохранить союз»), «положительного образа в глазах окружающих». Для таких людей мысль о том, что можно отстаивать свои интересы и быть счастливыми, почти греховна, ведь собственное благополучие занимает последнее место среди всех других «более важных» мотивов.

Существование рядом с нелюбимым человеком ради некой высшей цели является явным отражением внутренней установки «я недостоин счастья», которая напрямую относится к чувству вины.

Другим полюсом чувства вины является агрессия, направленная как на других людей, так и на самого себя.

Агрессия в чувстве вины — это оставшаяся невыраженной претензия обидчику, который когда-то нанес урон вашей самооценке, самоуважению и положительному восприятию себя. Здесь речь идет о бессознательном восприятии, и если вы наверняка не можете сказать, в чем же проблема, то в вашей психике конфликт остался и все его участники с их ролями увековечены на бессознательном уровне.

Если после конфликта не случилось «отмщения» (например, конструктивного выяснения отношений), вероятно, подсознательное желание наказать врага будет идти по пятам, пока не найдет выхода.

Из явных примеров неприкрытой агрессии можно назвать привычку критиковать других и стремление быть правым, иметь последнее слово в любой ситуации. Такое поведение свойственно тем людям, кто внутри себя презирает право на ошибку, кто считает слабостью даже самое незначительное свое несовершенство. Критикуя других, люди часто отводят от себя опасность того, что кто-то, по их мнению, может увидеть их несовершенство. Они как бы нападают первыми. Или же они предъявляют к себе завышенные требования, строго им следуют и не могут простить всем остальным другого поведения.

Поэтому если вы замечаете у себя привычку критиковать других (про себя или вслух), вспомните ощущение, которое испытываете, когда делаете это. Попробуйте понять, чем это чувство полезно вам, что оно дает, по какой причине раз за разом вам необходимо испытывать его. 

Довольно часто чувство вины сопровождается невыраженной агрессией. Если в случае с привычкой критиковать мы видим ее явное проявление, то подавленная агрессия не так прямолинейна. Она может принимать форму легкой враждебности (например, некоторые люди в стрессовой ситуации как бы «ощетиниваются»), конфликтности на работе, агрессивного стиля вождения — то есть тех проявлений, о которых человек обычно знает и научился контролировать. Но иногда подавленные эмоции могут проявляться парадоксальным образом.

Например, чрезмерным дружелюбием или страхом выражать свое недовольство, страхом отстаивать свои нужды, добиваться своего, вести конструктивный спор. Страх выразить агрессию (и, возможно, получить ее в свой адрес) и неумение ее выражать приводят к тому, что человек ищет способы слияния с другими людьми, быть удобным другим. Страх быть отверженным приводит к страху отстаивать свои интересы.

Другим не самым очевидным образом чувство вины находит свой выход через высокую тревожность.

В некоторые периоды жизни мы все испытываем тревогу: из-за болезней близких, на работе в конфликте с коллегами, когда слышим грустные новости и тому подобное. Но тревога здорового человека соразмерна ситуации и проходит со временем.

Высокая тревожность — это большой спектр мучительных состояний, которые сложно контролировать и порой сложно отследить («Меня что-то мучает, хотя объективно в жизни все хорошо»).

Высокая тревожность может оборачиваться плохим самочувствием, причину которого не могут найти врачи, проблемным сном, «беспричинными» резкими перепадами настроения, перееданием или, наоборот, одержимостью диетой, переработкой или упадком сил. У тревожности много симптомов, и если что-то из перечисленного вам знакомо, то это повод обдумать причины.

Тревожность может быть выбрана подсознанием как канал, через который выходит напряжение от основной проблемы — чувства вины. Это происходит тогда, когда оно настолько непереносимо или с ним связано настолько тяжелое переживание, что психика отказывается даже смотреть в ту сторону и пытается контролировать хотя бы то, что ей под силу. Так появляется тревожность: выбирается объект тревожности и на борьбу с ним направляются все силы.

Это действительно непростая конструкция, и для того, чтобы искоренить тревожность, нужно устранить первопричину. Сделать это в паре с психологом намного легче. Поэтому если вы знакомы с тревожностью, но не знаете, чем она вызвана, расскажите об этом специалисту. Ему этот механизм знаком, и вы быстрее придете к разгадке своего мучительного состояния. Плюс терапевт свободен от вашего чувства вины, не играет по его правилам, а контакт с тем, кто не играет по правилам вины, уже сам по себе очень полезен.

Почему стоит избавиться от чувства вины

Чувство вины пожирает ресурс человека, ведь ему приходится отдавать жизненные силы на «обслуживание» этой проблемы.

Жить с чувством вины крайне затратно, и в один момент это может привести к коллапсу, поэтому очень важно разбираться с тревожащими симптомами и прорабатывать их самостоятельно или на психотерапии. Среди этих симптомов: срывы на нервной почве, злоупотребление алкоголем и наркотиками, хронические болезни и многие другие проявления, которые делают жизнь тяжелой, бедной и несчастливой.

Чем «лечить» чувство вины

Поскольку речь идет о бессознательных процессах, изменения должны происходить там же. Самый действенный способ — это, безусловно, психотерапия: долгосрочная или краткосрочная, индивидуальная или в группе — ваши пожелания можно обговорить с психологом или терапевтом, который, поняв ваш запрос и собрав анамнез, предложит схему лечения.

Для того чтобы самому разобраться в проблеме, можно использовать несколько подходов из когнитивистской психологии.

  • Отмечайте, при каких обстоятельствах и с какими людьми чаще всего вас накрывает чувство вины. Запишите и проанализируйте: есть ли в этих ситуациях и людях сходные черты? А затем вспомните, была ли похожая ситуация с вами до этого. Возможно, в вашем детстве или отрочестве.
  • Когда вас затягивает это переживание, постарайтесь отслеживать, что с вами происходит телесно и психологически. Отмечайте реакции тела и ума. Развивать такую чувствительность полезно для того, чтобы научиться отделять себя от своих реакций, а в конечном итоге — управлять ими.
  • Проводите с собой аутотренинг. Напоминайте себе, что ситуация была в прошлом и, хоть она имеет протяжение в настоящее, вам необязательно следовать этому сценарию. Почаще говорите себе, что не существует идеального мира, идеальных ситуаций и уж тем более идеальных людей. Стремление быть идеальным доводит до невроза. Оптимально стремиться быть достаточно хорошим и давать себе право на ошибку. Напоминайте себе, что в ваших руках есть контроль и вы можете разными способами перебороть свое страдание.


Важно внимательно и последовательно заниматься этими практиками, чтобы со временем заметить положительные изменения.

Напоследок хочется сказать об очень распространенном механизме, которым пользуются почти все люди, пытающиеся разобраться с тем, что происходит внутри них. Это интеллектуализация и рационализация своего состояния, попытки жить не чувствами и эмоциями, а «головой».

Безусловно, рефлексия — это хорошо. Способность осознавать и размышлять над внутренними процессами — это отличный навык, который помогает в очень многих жизненных ситуациях. Но важно отмечать момент, когда мыслительный процесс превратился в рутину и не приносит реального облегчения. Думать о проблеме много и долго еще не значит решать ее, а зачастую и вовсе означает обратное («Лучше я буду об этом думать, чем на самом деле действовать»).

Наш мыслительный аппарат не имеет отношения к чувственной сфере, и его «прокачанность» хороша для осознания проблемы и для выработки стратегии ее решения. Но само решение всегда лежит в области чувств и эмоций. Именно на это делает упор психолог или психотерапевт: он приглашает вас вместе исследовать другую сторону вашей личности — бессознательные чувственные процессы, которые когда-то были повреждены травмой и до сих пор не получили должного внимания. 

Трулли Апулии: архитектура с чувством юмора

Объяснять, где находится итальянская область Апулия, очень просто: на апеннинском «каблуке». Этот край порадует ценителей необычной архитектуры, а также людей с чувством юмора. Только здесь, в апулийском городе Альберобелло и его окрестностях, можно увидеть самые необычные в Италии дома. Пресс-служба Главгосэкспертизы России решила присмотреться к этим домам, которые называют веселым словом «трулли».


В XVII веке Апулия принадлежала Испании и подчинялась ее законам. Так, местные жители были обязаны платить налог на жилища и получать у испанского короля разрешение на строительство домов. Апулийцам не нравилась вся эта бюрократия, к тому же они были довольно прижимисты и не хотели лишний раз платить, – и в результате придумали здания, которые легко можно было «спрятать».


Эти дома назвали «трулли» — трулло на латинском и греческом языках переводится как «купол». Если из крыши такого трулло вынуть замковый камень, вся конструкция тут же обрушится. Именно эту процедуру апулийские крестьяне проделывали всякий раз перед прибытием испанской королевской инспекции. Ведь постройка без крыши не может считаться домом, так что и налог брать не за что. После отъезда налоговиков апулийцы быстро восстанавливали свои трулли и счастливо жили в них до приезда следующей комиссии.


Если присмотреться к устройству трулло, то можно увидеть, что стены такого дома сложены из грубо обработанных кусков серого известняка, собранных с окрестных полей. Камни при строительстве стен не скрепляли, используя метод «сухой кладки» — то есть без цемента. Стены и купол делали по принципу сэндвича: между двух слоев каменной кладки засыпали строительный мусор. Эта конструкция работала как термос – зимой трулло не слишком остужался (а благодаря скромным размерам внутренних помещений – быстро прогревался), а летом в них не было жарко. Для жизни в Апулии с ее щедрым южным солнцем очень важно иметь прохладный дом. Стены белили известкой, и домик сразу становился очень нарядным.


Купол трулло собран из плоских камней, уложенных горизонтальными кольцами, – нижний ряд чуть выступает из-под верхнего. Конструкция очень прочная: даже если вынуть довольно много камней из такой кладки, крыша не рухнет. И, честно говоря, не совсем понятно, как действовал фокус с замковым камнем, поскольку для него в этой конструкции просто нет места. Так что либо легенда о хитрых налогоплательщиках в чем-то неточна, либо хитрые налогоплательщики придумали собственное ноу-хау, где в крыше, которая спокойно выдерживала любые землетрясения, все же есть замковый камень, но он надежно спрятан. На многих куполах нарисованы магические символы: это — обереги, и двух одинаковых среди них нет.



Под купольной крышей трулло помещается только одна комната, так что стандартный трулло – это однокомнатный домик. Но поскольку комната большая и неправильной формы, в ней легко и непринужденно можно отгородить зоны для кухни, спальни и гостиной. Помещение делали двухъярусным, и наверх забирались по приставной лестнице: на чердаке обычно устраивали детские спальни.

Окна в трулло делали крошечными, как амбразуры, – для защиты от жары и от врагов (не будем забывать, что это все-таки юг Италии!). Дом спроектирован так, что роль окна выполняет дверь – через нее внутрь поступают свет и воздух.





Трулли перестали строить в начале XX века: самым «новым» из них больше ста лет. Те из домов, что сохранились, причислены к памятникам Всемирного наследия ЮНЕСКО. В Альберобелло сегодня можно увидеть около 1500 таких домов разной формы и, так сказать, содержания: во многих из них сегодня располагаются магазины и рестораны, есть даже церковь-трулло. В некоторых трулло до сих пор обитают местные жители, а какие-то домики приспособили под мини-гостиницы, так что стать хозяином трулло хотя бы на один день может каждый желающий: арендовать такой домик стоит от 60 евро в сутки, зато впечатлений можно получить на миллион точно.

Фото: pixabay.com, pinterest.com, unitalia.ru, dreamstime.com

Пары с чувством юмора более крепкие, почему?


This post is also available in: Итальянский

Когда женщину спрашивают о том, какие качества в мужчине для неё важны и за что она в него влюбилась, то почти всегда мы говорим: «Потому что у него отличное чувство юмора и он знает, как меня рассмешить!».

Он веселый и с ним вы смеётесь над одними и теми же ситуациями – с таким мужчиной абсолютно точно интересно и легко идти по жизни!

Но ещё важнее – на одной ли вы волне, улавливаете ли настроение друг друга и можете ли вы смеяться друг над другом, подкалывать и даже иногда дразнить! Если да, то вы однозначно крепкая пара! Пара, которая идёт плечом к плечу, не взирая ни на что! Пары с чувством юмора – это пары, где партнеры чувствуют друг друга!

Мы с Лукой всегда были такими, и если вы посмотрите наши ролики в социальных сетях, то увидите, что мы всегда шутим. Мне казалось, что это скорее исключение из правил, но нет. Я изучила этот вопрос и могу сказать, что даже с научной точки зрения доказано, что юмор – это крепкий фундамент счастливой семьи!

Поэтому выбирая мужчину, стоит присмотреться, разделяете ли вы шутки друг друга и схожи ли вы в интеллектуальном плане.

Суть не в том, чтобы всегда находить правильную шутку или анекдот, а скорее в том, чтобы улавливать одни и те же забавные вещи в фильме, книге или в самых абсурдных ситуациях. Если у вас обоих это получается, то это огромная удача.

Например, когда я делаю маску для лица и знаю, что Лука будет дразнить меня, я нарочно прячусь за углом, чтобы напугать его!

Речь идёт о том, чтобы не бояться быть смешными и никогда не стесняться своей второй половины. Ведь делать невинные глупости вместе – это так клёво! С кем, как ни со своим мужчиной, мы можем расслабиться и почувствовать себя свободной, а если вдруг настанут непростые времена, то и посмеяться с ним от души, чтобы стало легче пройти через трудности.

С чувством… | Телемах

  • Цифровой альбом

    Потоковая передача + загрузка

    Включает неограниченную потоковую передачу через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в форматах MP3, FLAC и других форматах.

    Можно приобрести с подарочной картой

    Купить цифровой альбом 2 доллара доллар США или больше
    Отправить в подарок

  • Золотой компакт-диск

    Компакт-диск (CD) + цифровой альбом

    + Трек номер.Доставка по всему миру одной копии кассеты/CD — 9 долларов + еще 4 доллара за каждую дополнительную единицу.

    Включает неограниченную потоковую передачу With Feeling … через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в форматах MP3, FLAC и других форматах.

    отправляется в течение 5 дней

    выпуск 50

    Можно приобрести с подарочной картой

    Купить компакт-диск 6 долларов доллар США
    Отправить в подарок
  • Минидиск MD TDK XA 74 (черный цвет)

    Компакт-диск (CD) + цифровой альбом

    + Трек номер.Доставка одной копии по всему миру — $6 + $2 за каждую дополнительную единицу.

    Включает неограниченную потоковую передачу With Feeling … через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в форматах MP3, FLAC и других форматах.

    отправляется в течение 7 дней

    выпуск 25 1 осталось

    Можно приобрести с подарочной картой

    Купить компакт-диск 10 долларов доллар США или больше
    Отправить в подарок
  • Ограниченный выпуск 12-дюймового винила (черный цвет)

    Запись/винил + цифровой альбом

    + Трек номер.Доставка одного винила по всему миру — $10 + +5 за каждую дополнительную единицу. Запечатанный.

    Включает неограниченную потоковую передачу With Feeling … через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в форматах MP3, FLAC и других форматах.

    Продано

  • Минидиск MD Maxell 74 (Midnight Blue Color)

    Компакт-диск (CD) + цифровой альбом

    + Трек номер.Доставка одной копии по всему миру — $6 + $2 за каждую дополнительную единицу.

    Включает неограниченную потоковую передачу With Feeling … через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в форматах MP3, FLAC и других форматах.

    Продано

  • Кассета ограниченного выпуска (черный цвет)

    Кассета + цифровой альбом

    + Трек номер.Доставка по всему миру одной копии кассеты/CD — 5 долларов + еще 2 доллара за каждую дополнительную единицу. Запечатанный.

    Включает неограниченную потоковую передачу With Feeling … через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в форматах MP3, FLAC и других форматах.

    Продано

  • Поделиться / Встроить

  • Поток / Купить везде: группа.ссылка/JGwML

    Джон Паркер, детектив отдела убийств полиции Нью-Йорка, живет на грани нервного срыва. Борясь с недавним разводом с женой и неизбежным кризисом среднего возраста, он каждую ночь лечит душевные раны алкоголем. В его жизни остается только работа. В это время в городе происходит цепочка странных убийств на сексуальной почве, жертвами становятся мужчины средних лет, застреленные в затылок прямо в постели, которые недавно разместили в местной газете объявление о знакомстве. на одну ночь …

    «Дебютный EP Telemachus наполнен мощной, эмоциональной и кинематографической ностальгией. Синтезаторы, саксофон и гитары, звук… 80-х»

    Все треки спродюсированы, сведены и сведены «Telemachus» (Афины, Греция)
    Обложка: Outta Time Kid www.instagram.com/outtaoftime/
    Если вам нравится эта музыка, поддержите музыканта:
    www.facebook.com/Telemachusmusicofficialpage
    www.instagram.com/telemachusmusic/
    саундклауд.ком/пользователь-378428904
    www.youtube.com/channel/UCB11piJvNT2XuOTBgSCrNLQ/

    Почему музыкальный эпизод «Баффи — истребительница вампиров» — лучший в истории -аутовый музыкальный эпизод, который многие (включая нас) считают лучшим из когда-либо созданных.

    Течение времени не уменьшило смелого художественного высказывания участника 6-го сезона — даже несмотря на то, что репутация его сценариста и режиссера, создателя «Баффи» Джосса Уидона, была запятнана обвинениями в неправомерном поведении на съемочной площадке.Итак, в честь годовщины выпуска этого эпизода постоянные любители музыки The Times и поклонники «Баффи» — Дон Бёркс, Трейси Браун, Эшли Ли и Джевон Филлипс — собрались, чтобы обсудить его знаменательный выход в эфир, выдающиеся сцены и продолжающееся влияние на музыкальное повествование на телевидении.

    Информационный бюллетень

    Полное руководство по домашнему просмотру

    Get Screen Gab для еженедельных рекомендаций, анализа, интервью и непочтительного обсуждения телевидения и потоковых фильмов, о которых все говорят.

    Введите адрес электронной почты

    Зарегистрируйтесь

    Время от времени вы можете получать рекламные материалы от Los Angeles Times.

    Эшли Ли: Не могу поверить, что прошло 20 лет с тех пор, как этот эпизод впервые вышел в эфир! Должен признаться, что за эти 20 лет я ни разу не видел ни этого, ни любого другого эпизода «Баффи». Когда я впервые посмотрел его на днях — сериал доступен для потоковой передачи на Hulu и Amazon Prime Video — я был поражен. Этот эпизод чертовски шлепает.Я сдержанно зол, что мне не разрешили смотреть это шоу в детстве, потому что это радикализировало бы меня. Каково было тогда преданному фанату «Баффи» увидеть это?

    Джевон Филлипс: Поклонники знали, что Уэдон давно хотел снять музыкальный эпизод. Мы знали, что Энтони Стюарт Хед, играющий Джайлза, и Джеймс Марстерс, играющий Спайка, умеют петь. Мы слышали восторженные отзывы о голосе Эмбер Бенсон, так что Тара тоже была настроена. Но как насчет остального актерского состава? На предыдущей работе, , я взял часовой перерыв (чего никогда не делал), чтобы посмотреть его в конференц-зале.

    Доун Бёркс : Это действительно было событие с большой буквы для фанатов «Баффи». И это произошло в то время, когда люди все еще были в шоке от смены сетей шоу и смены любимых персонажей. Действительно, «Куда мы идем отсюда». (И теперь я пою весь саундтрек , , бумажная копия которого у меня есть). ни одного эпизода — число, которое в основном увеличивалось, когда бокс-сеты DVD были единственным способом вернуться к любимому телевидению.Это было до «Glee» или «Crazy Ex-Girlfriend», поэтому единственной реальной системой отсчета для «музыкального эпизода», которая у меня была в то время, была, например, «Зена: Королева воинов». («Горькая сюита» остается фаворитом.) И его продолжали показывать в кинотеатрах для фанатских интерактивных мероприятий с пением, по крайней мере, какое-то время.

    Phillips: Я дважды ходил на этот «театральный опыт», и даже принес химчистку с липкой запиской «без горчицы». На одном показе в Вествуде сценарист и продюсер «Баффи» Марти Ноксон поблагодарила всех за то, что пришли, и сказала: «Кто-то еще хочет поблагодарить вас.По проходу несся Джосс. Толпа сошла с ума.

    Сара Мишель Геллар с коллегами по фильму Кристин Сазерленд и Мишель Трахтенберг в фильме «Баффи — истребительница вампиров».

    (Ричард Картрайт / WB)

    Беркс: Чистая музыкальность этого эпизода действительно, гм, пела. Один из моих любимых был, когда «Standing in the Way» и «Under Your Spell» стали мэшапом с Тарой и Джайлзом. Но тот, для которого я знаю ВСЕ тексты и до сих пор пою их от души, — это душераздирающая песня Спайка «Rest in Peace».В этой песне было так много смысла и эмоций, она продвигала историю и помогала всем понять, как — внимание, спойлеры — Баффи (Сара Мишель Геллар) могла закончить эпизод, сделав гораздо больше, чем просто «шепнув на ухо мертвецу».

    Браун: Если бы мне нужно было выбрать фаворита, я бы выбрал «Прогулку сквозь огонь» — номер, который ведет Баффи, направляясь на борьбу с большим злом, — за то, как он отражает внутренний конфликт каждого, который ведет к тому, что вы думаете, что знаете, что это произойдет, плюс шутливые цитаты, присутствующие даже в песне.

    Но музыкальный момент, который приносит мне наибольшую радость в этом эпизоде, наступает гораздо раньше, когда Аня (Эмма Колфилд) врывается в короткий рок-гимн. Ее настойчивость в том, что кролики могут быть ответственны за таинственный музыкальный хаос, дополненный пиротехникой, всегда вызывала у меня улыбку.

    Phillips: Демон Хинтона Баттла Свит был таким гладким и душевным в «What You Feel», как с Дон (Мишель Трахтенберг), так и в конце. Он легко входит в число моих главных злодеев «Баффи».

    Lee: Я обожаю «Я никогда не скажу», в которой Ксандер (Николас Брендон) и Аня ведут одновременные внутренние монологи о своих проблемах в отношениях, танцуя, как Фред Астер и Джинджер Роджерс в пижамах. Этот номер соперничает с лучшими горько-сладкими препирательствами на сцене, включая «Маленькие вещи, которые вы делаете вместе» из «Компании», «Терапию» из «Тик, тик… Бум!» и «Возьми меня или оставь меня» из «Аренда».

    Кроме того, «Something to Sing About» — убойный 11-часовой номер: проницательная лирика о смысле жизни, танцевальные брейки с Колфилдом и Трахтенбергом, и навязчивый сладкий голос Геллара наполняется этими второстепенными нотами и становится слезливым во время большое открытие.Извините, но по-другому не скажешь: Геллар просто убил эту песню.

    Браун: Геллар убил весь эпизод. Давайте вспомним, что это было на вещательном телевидении, когда полные сезоны обычно состояли из 22 серий или около того, и у них не было дополнительного времени для съемок эпизода. Она осознала, насколько важным был этот эпизод для истории Баффи в том сезоне, и взяла на себя задачу выучить все песни и хореографию и сама исполнила номера. Не похоже, чтобы в этом эпизоде ​​было меньше Баффи, и я не думаю, что эмоции вызвали бы столько эмоций, если бы за нее пел дублер.

    Актеры сериала «Баффи — истребительница вампиров» Николас Брендон (слева направо), Элисон Ханниган, Сара Мишель Геллар и Харизма Карпентер.

    (Getty Images)

    Ли: Меня восхищает, что весь этот эксперимент не был оформлен как 50-минутный сон, галлюцинация или альтернативная вселенная, как многие музыкальные эпизоды, которые транслировались после этого. Вместо этого есть самоосознание того, что внезапно начинается песня, которая продает «правила» повествования эпизода.Я взвыл, когда Аня спросила о песне Спайка: «Вы бы сказали, что это прорывной поп-хит или скорее номер книги?»

    Беркс : Это одна из главных вещей, которые мне понравились в «Еще раз, с чувством». Это был не просто какой-то одноразовый музыкальный эпизод, чтобы актеры могли заполнить свои резюме или показать свои бродвейские отбивные, и этот эпизод сразу же сигнализировал об этом. В песне была реальная экспозиция и движение сюжета. Это было чертовски близко к революционному.

    Phillips: Были огромные откровения, изменяющие франшизу, смешанные с небольшими штрихами, такими как танцы на заднем плане сцен и сценаристы-продюсеры Дэвид Фьюри и Ноксон в певческих ролях.(Да, многие из нас знали, кто они такие, или узнали очень быстро.) Заявление Баффи в конце ее последней песни сильно поразило нас всех. Я просто помню, как подумал: «В этом эпизоде ​​столько историй!»

    Коричневый: Правильно? Помимо откровений, посвященных Баффи, для меня был важен поворот в отношениях Уиллоу (Элисон Ханниган) и Тары. Этот эпизод появился в то время, когда квир-репрезентации на телевидении практически не существовало, поэтому каждая мелочь, которая происходила между ними в «Баффи», была тем, за что я цеплялся.В «Once More, With Feeling» была волшебная (с рейтингом G) сцена лесбийского секса по сетевому телевидению, и она взорвала мой мозг. В то же время Уиллоу сделала что-то совершенно непростительное, и зрителю было тяжело смириться с этим.

    Lee: По мере того, как все больше телевизионных шоу пробуют музыкальные эпизоды, как вы думаете, чему могут научиться эти шоураннеры, оглядываясь назад на «Еще раз, с чувством?»

    Phillips: Интеграция сюжета — одна из причин, если не самая главная, того, что серия работает.Одним из самых недооцененных фантастических сериалов за последние 10 лет является «Волшебники». В сериале Syfy было несколько песен тут и там, но в 4-м сезоне был один эпизод под названием «Вся эта твердая, блестящая броня», в котором Марго (Саммер Бишил), которая произносит одни из самых злых проклятий и оскорблений, когда-либо появлявшихся на телевидении, галлюцинирует. «Don’t Get Me Wrong» The Pretenders, «Here I Go Again» Whitesnake, «Beautiful Dreamer» Роя Орбисона и «Storm Coming» Гнарлса Баркли — все это в плейлисте. Это было весело и самореферентно, и это не был одноразовый эпизод, который не был связан с сюжетом в целом.

    Беркс : Эпизодическое телевидение принесло кое-что хорошее: послушайте музыкальную перепалку между «Супергёрл» и «Флэшем» — выпускниками «Хора» Мелиссой Бенуа и Грантом Гастином — с легендой «Ренты» Джесси Л. Мартином в роли певца. на другой Земле. См. также песни (и танцы) «Люцифера» в нескольких эпизодах, особенно полный мюзикл «Bloody Celestial Karaoke Jam» в его последнем сезоне. И все, что Эмбер Райли пела в «Glee», особенно «Bust Your Windows». Теперь, когда утолщен сюжет.

    Джеймс Марстерс в роли Спайка в «Баффи — истребительнице вампиров».

    (WB/Hulu)

    Lee: После просмотра «Once More, With Feeling» я хотел бы увидеть больше шоу, пытающихся включить оригинальную музыку, а не каверы на существующие песни. Хотя последний является отдельной формой искусства, тексты, написанные специально для этих персонажей, позволяют эпизоду пережить популярность песни, которую скоро переиграют, и необходимы для того, чтобы сделать возможным вышеупомянутое развитие сюжета.

    Беркс : Достаточно взглянуть на империю Сета Макфарлейна, особенно на «Американский папаша» и «Шоу Кливленда», чтобы услышать эхо «Еще раз, с чувством». Как и в случае с «Баффи», эти шоу верили, что их зрители достаточно умны, чтобы следовать оригинальной песне, которая действительно приведет их куда-нибудь. Кто знает своих персонажей лучше, чем создатели?

    Коричневый: Привет коллеге из анимационного сериала Fox «Бургеры Боба» и его мастерским оригинальным песням.Даже «Симпсоны» на премьере сезона в этом году стали полностью музыкальными — оригинальные песни и все такое — с эпизодом о прошлом Мардж в качестве постановщика в старшей школе.

    И «Вселенная Стивена» находится в своей собственной лиге. Шоу уже было известно количеством и качеством оригинальной музыки и тем, как она была включена в повествование, прежде чем в нем был использован полный музыкальный эпизод в качестве пробного запуска для создания музыкального фильма.

    Ли: Вы оба правы. Несмотря на то, что с тех пор мы получили так много живых телешоу, посвященных оригинальной музыке, включая «Smash», «Nashville», «Empire», «Galavant» и «Schmigadoon!» — анимация осталась неизменной высокой нотой формы.В последнее время мне больше всего нравится анимационный «Центральный парк» на Apple TV+ от Джоша Гада и ветеранов «Бургеров Боба» Лорен Бучард и Норы Смит.

    Браун: Сейчас стоит посмотреть «Мир кентавров», шоу о волшебных кентаврах, озвученное актерским составом, включающим бродвейских талантов. Это оригинальный эпизодический мюзикл, а не шоу, в котором просто много песен. Это саундтрек, который у меня сейчас на повторе.

    Сериалы с живыми актерами могут многому научиться на примере того, как «Еще раз, с чувством» и анимационные шоу включают музыкальные интерлюдии.Я полностью за то, чтобы выйти за рамки «постановки мюзикла» или «все это время был сон/галлюцинация» или даже «злодей заманивает нас в ловушку в мюзикле» (насколько я это люблю). Не всегда нужна причина. Просто позвольте этому случиться!

    Беркс: Создатели, кажется, думают, что нужно быть комичным, даже глупым, когда дело доходит до включения музыки. Но это помогает смягчить удар драмы: «Королевы» ABC демонстрируют оригиналы, и в первом эпизоде ​​​​в середине песни есть важный сюжетный момент. Будет ли это продолжаться в том же духе? Можно только надеяться.

    Еще раз с чувством: Бродвей убивает Баффи

    Отпразднуйте сезон ведьм с Buffy Geeks of Broadway в Feinstein/54 Below для события, которое связано с убийством ! На вечере с участием бродвейских фаворитов (которые также являются фанатиками Баффи) прозвучит музыка из культового музыкального эпизода « Баффи — истребительница вампиров» «Еще раз, с чувством», написанного Джоссом Уидоном.

    Воскреснув из мертвых, Баффи и жители Саннидейла загораются песней (и пламенем), когда демон пытается сделать Дон своей невестой.Сможет ли Баффи спасти положение во время пения и танцев??

    Это обязательно будет высокий ставки вечер, который нельзя пропустить!

    Часть доходов от концерта будет передана Vera House (http://www.verahouse.org), комплексному агентству по оказанию услуг по борьбе с домашним насилием и сексуальным насилием, предоставляющему приют, защиту и консультационные услуги для женщин, детей и мужчин, образование и профилактические программы и координация сообщества.

    Включая:

    Эмили Борромео ( Школа Rock )
    Lauren Nicole Chapman

    3 ( Frozen , Kinky Boots )

    2 Lillian Andrea de Leon ( Lés struables в Театральном центре Далласа) (только 7 ноября )
    KYLE MATTHEW HAMILTON

    3 ( SPONGEBOB Squarepants )
    Осенняя осень Hurlbert ( что-то гнилое! , юридически блондинки )

    2 Taylor IMAN JONES

    3 ( головки на каблуках , Day )

    2 Денис Ламберт ( доктор Zhivago , бис! Chorus Line ) (только ноябрь, только производительность)

    2 Louis Peitzman

    3 (BuzzFeed)

    2 Дженни Пинзари

    3 ( POP Filter , Fauxchella Music Festival )

    2 Эллисон Познер ( Volleygirls , Последняя песня Эдди Скорджа ) (выступление только 1 ноября)
    Натан Ричардсо N ( Freaky Friday )
    Martín Solá ( на ногах , Miss Вам нравится Hell ) (7 ноября производительности только)

    2 Dennis Stowe ( Aladdin , Annie )

    2 SAM Андервуд («Бойтесь ходячих мертвецов», «Следующие»)
    Дариус Райт ( Красотка , Бронксская история )

    Режиссер: Тайлер Спайсер
    Музыка: Режиссер: Дрю Вутке

     

    Жизнь с чувством | Центр истории эмоций

    В 2015 году Центр истории эмоций получил грант в размере 1 фунта стерлингов.6m от Wellcome Trust за пятилетний междисциплинарный исследовательский проект под названием «Жизнь с чувством: эмоциональное здоровье в истории, философии и опыте». Подробнее можно узнать на сайте проекта.

    Проект, один из первых, получивших награду Wellcome Trust Humanities and Social Science Collaborative Award, свяжет историю и философию медицины и эмоций с современной наукой, медицинской практикой, феноменологией и государственной политикой, исследуя множество разнообразных и частично совпадающих значений. эмоционального здоровья, прошлого и настоящего.

    Темы исследований будут включать: использование страстей в качестве лечебного средства; анатомия гнева как современной эмоции; отношения между религиозными, философскими и научными формами терапии; тайм-менеджмент и расхламление как эмоциональные технологии; рост психолога родителя; и роль имитации, заражения и зеркальных нейронов в эмоциональном здоровье.

    Основная группа исследователей-гуманитариев будет опираться на опыт и творческий потенциал сотрудников, включая нейробиологов, клиницистов, драматургов и экспертов по политике, чтобы исследовать, как представления об эмоциональном здоровье изменились с течением времени, и что мы можем узнать об управлении, направлении и развитии нашего эмоции от исторических предшественников в Европе, Великобритании и Америке.Среди наших многочисленных интеллектуальных и творческих сотрудников будет Исследовательская группа Health Experiences в Оксфорде и Институт Майл-Энда в Королеве Марии.

    Проект был запущен в октябре 2015 года. Чтобы быть в курсе событий и узнавать гораздо больше о проекте по мере его развития, вы можете посетить веб-сайт проекта, подписаться на нашу рассылку, прочитать наш блог и подписаться на нас в Twitter.


    Центр истории эмоций получил финансирование от Wellcome Trust, Совета по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук (AHRC), Leverhulme Trust, Британской академии, Фонда Карнеги и Европейского Союза.Мы всегда рады встречаться с новыми партнерами по исследованиям и изучать возможности совместного финансирования на всех этапах карьеры.

     

    Как документальный фильм Ника Кейва «Еще раз с чувством передает горе»

    Эндрю Доминик выпускает два новых фильма в этом году. Первый — Блондинка , его долгожданная адаптация романа Джойс Кэрол Оутс « Мэрилин Монро » с Ана Де Армас в главной роли.Его второй фильм, премьера которого недавно состоялась на Берлинском международном кинофестивале, является дополнением к документальному фильму, который он снял в 2016 году о музыкантах Нике Кейве , Уоррене Эллисе и их группе The Bad Seeds. Новый документальный фильм под названием This Much I Know To Be True исследует процесс записи Кейва и его товарища по группе Уоррена Эллиса на двух последних студийных альбомах, Ghosteen и Carnage . В случае с первым документальным фильмом под названием One More Time With Feeling Доминик снова проследил процесс записи Кейва и его группы во время создания их альбома Skeleton Tree , за исключением одного трагического отличия.

    СВЯЗАННЫЙ: Эндрю Доминик снова объединяется с Ником Кейвом и Уорреном Эллисом для музыкального документального фильма «Это многое, что я знаю, чтобы быть правдой»

    Когда группа подходила к концу записи своего нового альбома, 15-летний сын Ника Кейва Артур погиб в результате случайного падения. Сессии были приостановлены на две недели, чтобы дать Кейву и его семье время оплакивать потерю. Когда снова начались записи, Кейв и Эллис просмотрели свой готовый материал и решили пересмотреть некоторые тексты своих песен.Эти тексты углубили темы утраты и личного горя, которые уже были распространены. Вскоре после этого Кейв поручил Доминику снять документальный фильм, в котором Кейв мог бы объяснить процесс написания и записи после смерти Артура, и поэтому он мог не затрагивать контекст альбома в интервью для СМИ. Это не первый раз, когда Кейв, Эллис и Доминик сотрудничают вместе, Кейв и Эллис написали музыку к фильму Доминика, Убийство Джесси Джеймса Трусливым Робертом Фордом .Но перед Домиником стояла трудная задача: как передать глубочайшие человеческие эмоции, переживаемые после невыразимой катастрофы?

    Изображение через выпуск Trafalgar

    Для Ника Кейва и его семьи самой трагичной частью потери сына было то, насколько внезапно это произошло. Не было постепенного ухудшения здоровья, всего один поворот земного шара, и его уже не было в живых. Борясь со своим горем, Кейв также пытается сообщить о резком изменении, которое что-то подобное делает с человеком за одну ночь.Люди меняются, но часто люди осознают, как они меняются. Трудно понять, насколько сильно Кейву и его семье навязали свои перемены. Для такого художника, как Кейв, перемены могут быть источником вдохновения, но в тени невыносимого горя трудно увидеть серебряную подкладку.

    Доминик по-разному иллюстрирует горе Кейва визуально и на слух в своем документальном фильме. Помимо интервью, проведенных с Кейвом и другими, наиболее очевидным художественным решением является то, как Доминик лишает пленку цвета.Визуально яркие цвета часто заменяют живую атмосферу. Тем не менее, снятый в черно-белом режиме, а также в 2D и 3D, Доминик демонстрирует, как жизнь ушла из мира Кейва. Нет больше оттенков, только оттенки черного и белого существуют в убитом горем мире.

    Изображение через выпуск Trafalgar

    Точно так же камера Доминика воплощает неотвратимые мысли, крутящиеся в голове Кейва.Во время записи песни Magneto, из которой взято название фильма, камера бесконечно кружит Кейва по кругу, пока он поет о любви и утрате. Когда Кейв почти неподвижно сидит за пианино, камера действует как его мысли и эмоции, бомбардируя его со всех сторон. Неспособность камеры оставаться неподвижной отражает неугомонность разума Кейва, пытающегося справиться со своим глубоким горем. Аналогичный эффект достигается при включении собственных записей голоса Кейва с его iPhone.Запись вне сессий, когда мысли появлялись в голове Кейва, включение Домиником бестелесного голоса Кейва углубляет личный элемент фильма, поскольку зрители могут слышать мысли, эхом отдающиеся в голове Кейва.

    Беспокойство камеры также служит переводом бесформенных песен Кейва. Кейв и его группа сделали себе имя благодаря своим способностям рассказывать истории, быстро рисуя замысловатые персонажи и сочиняя занимательные сказки. Но после своего альбома 2013 года Push the Sky Away группа начала двигаться в сторону авангарда с более импровизированной лирикой и нетрадиционным размером.В результате этого сдвига звучание их новых альбомов кажется более сырым и первобытным, чем их прошлые работы. С точки зрения мастерства Доминика для документального фильма, фильм сочетает в себе интервью, записи голоса Кейва на его iPhone и записи сессий таким образом, что это гораздо больше основано на опыте, чем структурно. Документальный фильм поддерживает очень неземную атмосферу, поскольку он следует за Кейвом и другими. Он существует в тонкой среде между структурой и аморфностью, между выражением и вытеснением.

    Изображение через выпуск Trafalgar

    В интервью с Кейвом и другими Доминик описывает различные эффекты горя на человека. Создавая документальный фильм, Доминик кинематографически переводит горе Кейва и его семьи, но он также использует то, что Кейв, возможно, не собирался раскрывать. В случае Кейва ясно, что его неотъемлемая потребность творить как художника требует, чтобы он что-то делал из эмоций, которые он испытывает.В фильме присутствует напряжение между тем, как Кейв использует в своих интересах глубокие эмоции, которые он испытывает, и позволяет себе должным образом горевать. И сочетание Доминика записи сессий с личными интервью идеально балансирует, и фильм никогда не кажется эксплуататорским.

    Перед лицом невыразимой трагедии Доминику и Кейву каким-то образом удается найти слова, чтобы выразить себя. Будь то беспокойная камера, бестелесные размышления Кейва или бесструктурное представление изображений и музыки, фильм не совсем находит катарсис, но доказывает, что эмпатия может проникнуть даже в самые глубокие эмоции.Жизнь Кейва и его семьи резко изменилась за одну ночь, но это не значит, что люди, которыми они стали, совершенно неузнаваемы. Исцеление требует времени, гораздо больше времени, чем нужно, чтобы кого-то потерять. Тон фильма, вероятно, не будет присутствовать в новом документальном фильме Доминика и Кейва, но блестящая режиссура Доминика в «Еще раз с чувством » обрабатывает материал с идеальной степенью чувствительности.

    «Школа добра и зла» от Netflix добавляет сына Ника Кейва в актерский состав

    Читать Далее

    Об авторе

    Шон Нотон (опубликовано 19 статей)

    Шон Нотон — сценарист фильмов и сериалов для Collider.Он пишет на ScreenRant и пишет обзоры для своего блога Naughton But Movies. Он любит все типы фильмов и в настоящее время выполняет сизифову задачу по завершению своего списка просмотра.

    Более От Шона Нотона
    Подпишитесь на нашу рассылку

    Подпишитесь на информационный бюллетень Collider, чтобы получать эксклюзивные новости, функции, рекомендации по потоковой передаче и многое другое

    Нажмите здесь, чтобы подписаться

    Научно обоснованная дрессировка собак – с чувством! (3 дня)

    Трехдневный семинар всемирно известного эксперта по дрессировке собак доктора С.Ян Данбар — результат изучения собак на протяжении всей жизни. Этот курс объединяет широкий спектр уроков, извлеченных из обучения доктора Данбара в качестве ветеринара, научного исследователя, специалиста по поведению животных, профессионального дрессировщика собак и маленького мальчика, выросшего на английской ферме.

    Этот семинар будет посвящен многим принципам и методам, которые были научно доказаны в исследовательской лаборатории, а затем адаптированы к реальной среде и многочисленным ограничениям, которые возникают, когда семья новичков дрессирует собаку дома.

    И то, что его методы поддерживаются наукой, не означает, что у них нет сердца. На самом деле, доктор Данбар быстро критикует методы, которые требуют от инструкторов вести себя как бесстрастные лабораторные роботы. Вместо этого он считает, что мы, как дрессировщики, должны использовать наши сильные стороны как людей: нашу интуицию, наш голос и наши отношения с нашими собаками, чтобы быть лучшими дрессировщиками, которыми мы можем быть. Затем мы можем беспристрастно измерить и оценить результаты нашего обучения, чтобы мы могли научно определить, эффективны ли наши методы.Независимо от того, являетесь ли вы профессиональным дрессировщиком собак, ветеринарным врачом, работником приюта, грумером, выгульщиком собак или просто владельцем домашнего животного, интересующимся наукой о дрессировке собак и модификации поведения, этот курс предоставит вам множество интересных новых идей, которые вы можете сразу же использовать, чтобы добиться положительных изменений в вашей жизни с вашей собакой. Доктор Данбар сыграл важную роль в популяризации методов дрессировки, дружественных к собакам, которые доставляют удовольствие собакам и их владельцам, а также являются эффективными и действенными.Вы научитесь методам, которые идеально подходят для всей семьи и предназначены для воспитания послушных собак-компаньонов, дружелюбных и надежных. Этот курс состоит из более 18 часов видеолекций доктора Яна Данбара, набора сопроводительных заметок и 2 электронных книг: ДО того, как вы получите щенка, и ПОСЛЕ того, как вы получите щенка

    .

    День 1 – Мы продолжаем терять щенячье детство
    Как предотвратить многие проблемы с поведением, дрессировкой и темпераментом, которые возникают в основном в щенячьем возрасте, но редко проявляются в подростковом и взрослом возрасте – пачкание дома, деструктивное жевание, чрезмерный лай, тревога разлуки пугливость, собачья человеческая и собачья собачья агрессия, гиперактивность, невнимательность и уступчивость.

    День 2. Преодоление графиков подкрепления, выход за рамки «доминирования» и наказания и возрождение отношений
    Как использовать наш голос, чтобы превзойти созданную в лаборатории теорию обучения и оживить дух и душу дрессировки собак в этом стерильном квантите мир щелчков и кусочков, рывков и толчков

    День 3 –  Вербальный контроль без поводка с дистанцией и отвлекающими факторами; Поэтапный отказ от пищевых приманок и поощрений и естественная мотивация собаки к быстрой, надежной и охотной работе
    Самый быстрый и простой способ научить надежному словесному контролю без поводка на расстоянии, с отвлекающими факторами и без продолжительного использования учебных пособий

    Этот онлайн-курс был одобрен для 18 CEU CCPDT, IAABC и NADOI

    .

    Баффи — истребительница вампиров S6E7 «Ещё раз, с чувством» / Резюме

    http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/recap/buffythevampireslayers6e7oncemorewithfeeling

    «…мы пройдем через огонь, точку невозврата, и мы пройдем через огонь, и пусть он горит.»

    Рассвет: «Боже мой! Вы никогда не поверите, что сегодня произошло в школе.»
    Баффи (не поднимая глаз): «Все начали петь и танцевать?»
    Рассвет (обиделся, что все и так знают): «…Я …родила птеродактиля.»
    Аня: «Боже мой! Это пело?»

    Режиссер Джосс Уидон

    Авторы сценария Уэдон, Ребекка Киршнер и Стивен С. Де Найт

    Баффи патрулирует кладбище ночью, но замечает, что с ней и с демонами и вампирами, с которыми она борется, что-то не так; они все поют и танцуют Баффи поет о своей жизни после возвращения на Землю и о том, как она чувствует себя оторванной от нее («Проходя через движения»).

    На следующее утро банда узнает, что со всеми ними произошло то же самое. Они внезапно запели, сначала задаваясь вопросом, в чем может быть причина («У меня есть теория / Кролики»), а затем, под руководством Баффи, их способность справиться с этим вместе («Если мы вместе»). Затем они узнают, что это происходит не только с ними, но и весь Саннидейл поет и танцует об их внутренних чувствах («Горчица»).

    Позже Тара поет Уиллоу песню о любви о том, что она изменила в своей жизни («Under Your Spell»).Ксандер и Аня поют о вещах, о которых они иначе никогда бы не рассказали друг другу, например, о своих опасениях по поводу предстоящей свадьбы («Я никогда не скажу»). Спайк поет Баффи о мучительном характере их отношений («Покойся с миром»).

    К сожалению, некоторые люди так много поют и танцуют, что спонтанно взрываются из-за резкого высвобождения сдерживаемых эмоций.

    Когда Доун возвращается домой из школы, Тара говорит ей, что, похоже, за принудительное пение в Саннидейле виноват демон.Доун упоминает Таре о своей недавней ссоре с Уиллоу, но Тара ничего об этом не помнит. Она внезапно начинает беспокоиться, что Уиллоу, возможно, наложила на нее заклинание, и мчится, чтобы узнать, верна ли ее догадка. Тем временем Доун остается одна и роется в своем тайнике с украденными вещами. Она носит ожерелье, украденное из Волшебной шкатулки, но ее похищают приспешники демона Свит, которые прерывают ее песню («Плач рассвета»).

    Когда она просыпается в Бронзе, Доун участвует в интерпретирующем танце со Лапкой, чтобы сбежать.Сладкий танец чечетки, когда он поет, и объясняет, что он думает, что это Дон призвала его, и он хочет забрать ее домой и сделать своей королевой. Он объясняет, что если мелодии будут звучать слишком долго, люди взорвутся от высвобождения эмоций («Как ты себя чувствуешь»). Доун говорит ему, что ее сестра — Истребительница, что, кажется, нравится ему, а не пугает. Он говорит своим миньонам привести к нему Баффи, чтобы он мог смотреть, как она горит.

    Тем временем Баффи тренируется с Джайлзом в Magic Box на случай, если ей придется бороться с тем, что вызывает пение.Джайлз спрашивает, говорила ли Баффи с Доун о ее плохом поведении на Хэллоуин, но Баффи отвечает, что она думала, что он разобрался с этим. Джайлз понимает, что Баффи зависит от его присутствия, и поет (слышно только про себя), что он не может позволить Баффи стать эмоционально зависимой от него и что он навсегда уедет в Англию («Стоя»).

    Тара ищет информацию о кустах ежевики, которые она нашла в своей постели тем утром, что подтверждает, что они используются в заклинаниях для изменения памяти. Опустошенная тем, что Уиллоу так поступила с ней, Тара решает, что ей нужно разорвать их отношения.Песни Джайлза и Тары сливаются в дуэт об их уходе. Они поют о том, как больно уходить, но знают, что не могут остаться («Under Your Spell/Standing»).

    Однако, прежде чем кто-либо из них получает возможность поднять тему, появляется Спайк с одним из приспешников Свита, который сообщает, что Доун была похищена. Ксандер, Аня, Уиллоу и Тара хотят помочь Дон, но Джайлз настаивает, чтобы Баффи пошла одна. Спайк отвергает упрямство Джайлза и идет поддержать Баффи. Баффи спрашивает, зачем он это сделал, если попросил ее оставить его в покое.Спайк убегает, униженный, и говорит Баффи, что надеется, что она сгорит вместе с Доун. Баффи уходит одна, снова напевая о своей неспособности что-либо чувствовать. И конфликтующий Спайк, и Скуби поют о своем желании сражаться вместе с ней («Прогулка сквозь огонь»). Достигнув Бронзы, Баффи цинично поет и танцует о своем нынешнем состоянии и невзгодах Истребительницы.

    Баффи, наконец, сообщает Лапочке, что, воскресив ее, друзья Баффи вырвали ее из рая, а не спасли из адского измерения, как они думали.Скуби реагируют в ужасе, особенно Уиллоу, и как только Баффи озвучивает свой гнев и отчаяние, она танцует до курения в несколько самоубийственной попытке. Приходит Спайк и утешает ее, говоря, чтобы она продолжала жить («Что-то, о чем нужно петь»).

    Аплодируя, Свит готовится уйти с Дон, но выясняется, что его вызвал Ксандер, не подозревая о его действиях. Это приводит к тому, что Свит говорит Ксандеру, что он откажется от пункта о том, чтобы он стал его королевой, и вернется в ад («Как ты себя чувствуешь [Реприза]»).Когда Свит уходит, он указывает, что они раскрыли свои скрытые чувства, никто из них не может утверждать, что это закончилось хорошо. Раздробленная группа поет о достигнутой ими победе и о том, что делать дальше («Куда мы идем отсюда»).

    Эпизод заканчивается поцелуем Спайка и Баффи, когда занавес опускается, как и было предсказано в последнем куплете песни.


    В этом эпизоде ​​представлены примеры:

    • Ac CENT По неверному слову LA Ble: Эпизод ловко использует это для двусмысленности.Представьте, что вы цензор, читающий сценарий, в котором девушка в постели со своим любовником поет повторяющуюся строчку «ты меня дополняешь». Достаточно приручить, не так ли? За исключением того, что, чтобы соответствовать мелодии, ударение падает на первый слог слова «complete»… Это также музыкальный пример Country Matters.
    • Экшн Модница: Баффи уверяет Джайлза, что она не дрожит в своих стильных, но доступных ботинках из-за этой последней странности.
    • Приветливо Злой: Милый. Он никогда не прибегает даже к физическому насилию.С другой стороны, он может поджечь людей, превратить целые города в руины, пытается жениться на 15-летней Доун — и еще успевает надеть мягкую туфлю.
    • Ласковый жест в голову: Спайк гладит волосы Баффи во время «Something To Sing About».
    • Не слишком горд, чтобы умолять: Баффи просит Ладонь , пожалуйста, дайте мне что-нибудь, чтобы спеть! Свит радостно качает головой в знак отказа. Баффи продолжает дико танцевать, пока не начинает гореть, но Спайк как раз вовремя спасает ее.
    • Неоднозначная ситуация: «Something to Sing About» может быть прочитан либо как Свит, заставляющий Баффи танцевать до смерти (в этом вся его фишка), либо как попытка Баффи покончить жизнь самоубийством с помощью демона. Спайк, спасший ее, остановив Баффи , а не напав на Свита, может быть воспринят как предпосылка последнего.
    • Бронебойный Вопрос: «О чем ты пел?» Хотя Баффи прокалывается лишь на мгновение, прежде чем снова прикрыться, она заметно потрясена вопросом Джайлза.
    • Art Shift: это единственный эпизод, показанный в США в широкоэкранном формате 16×9.
    • Песня-наживка: пародируется, когда Аня жалуется, что ее песня с Ксандером «никогда не станет хитом отколовшейся поп-музыки». Это было бы зарезервировано для «Under Your Spell» Тары.
    • Хвастовство задиры: Свит получает недооцененное во время «Что ты чувствуешь»:

      «Я могу разрушить целые города/И еще успею надеть мягкую обувь».

    • Плохая «Плохая игра»: есть что-то странное в реакции Ксандера на новость о том, что все начали петь; только после «Разоблачения» мы узнаем, почему он стоит за всем этим.
    • Победа Плохого Парня: Свит приходит в Саннидейл по призыву Ксандера, сжигает кучу людей и уходит, не нанеся Баффи ни единого удара. Как он саркастически поет, его «бьют», но он уходит с триумфом.
    • Эпизод с балетом: Дон исполняет короткий балет со своими похитителями, пытаясь вырваться из их рук.
    • Будь осторожен со своими желаниями:
      • Ксандер вызывает демона, надеясь, что банда снова воссоединится и будет уверена в своей предстоящей свадьбе.Он — нет.
      • Когда Доун надевает талисман, ее стремление к вниманию и к тому, чтобы к ней относились как к взрослой, привело к тому, что ей предложили должность королевы сладостей.
    • Бетховен был инопланетным шпионом: Сладко поет, что он дал Нерону его самую первую скрипку, подразумевая, что он несет ответственность за Великий пожар в Риме и временной парадокс, вызванный введением музыкального инструмента за столетия до его изобретения.
    • Big Damn Heroes: Спайк прерывает Баффи, когда она начинает сгорать, своей песней о том, почему она должна продолжать жить.На самом деле то, что происходит дальше, можно с полным правом назвать романом о спасении.
    • Чертов большой поцелуй: посвящен поцелую между Баффи и Спайком, который, как и в конце музыкального эпизода, сопровождается нарастающей музыкой и падающими занавесками. Спайк : Мы целовались, ты и я, все Унесенные ветром с нарастающей музыкой и нарастающей… музыкой.
    • Сладко-горькая концовка: Рассвет в безопасности, демон покинул Саннидейл, но все грязные секреты Скуби раскрыты.

      Битва окончена, и мы вроде как победили/поэтому мы кричим о нашей победе/куда нам идти дальше?

    • Наглая ложь
      • Баффи говорит Джайлзу, что не может вспомнить, что пела на кладбище.
      • Уиллоу и Тара должны пойти за отчетом ммм-ннн-рмммф.
      • Дон «нашла» талисман на полу во время уборки.
    • Блондинка, Брюнетка, Рыжеволосая: три миньона Свита — тонкий тип этого тропа. Один блондин, другой шатен (брюнет), а у третьего тоже каштановые волосы, он буквально «рыжий».»
    • Хлеб, яйца, яйца в панировке

      Ксандер: Это кошмар. Это чума. Это как кошмар о чума! «Все в порядке, если что-то пойдет не так / Мы споем веселую песню» (смотрит в камеру) «И ты можешь подпевать»

      • Свит также смотрит в камеру во время своей песни злодея, как и Баффи во время «Проходя через Огонь».
      • Реплика Уиллоу в «Прогулке сквозь пламя»: «Я думаю, что эта реплика в основном филлер.»
      • Фраза Ани «моргни и ты пропустишь» «Как будто там было только три стены, а не четвертая». когда они отправляются на поиски объемного текста. Спайк ведет себя в плохом настроении.
      • Набирающий номер Мордора: Ксандер приносит поющего демона Лапочку в Саннидейл с помощью талисмана. Он думал, что это просто заклинание, вызывающее «танцы и песни», не понимая, что Свит убивает людей.
      • Обратный звонок:
        • Теория Уиллоу «Какой-то ребенок спит, и мы все застряли в его дурацком бродвейском кошмаре», — это сюжет гораздо более раннего эпизода, если вы опускаете часть «Бродвей».
        • «Его пенис заразился от племени Чумаш!» происходит от «Муки», когда Ксандер был проклят сифилисом и всеми другими болезнями, которые европейцы передали чумашам, мстительным духом коренных американцев после того, как он попал в старую миссию.
        • Тара, поющая «Ты знаешь, я прошла через ад», является отсылкой к тому, что Глори сводит Тару с ума изнасилованием разума в «Жесткой любви». Это также может быть отсылкой к газлайтингу и оскорбительной семье Тары, описанной в «Семье».
      • Не могу выплюнуть: подорвано.Несколько сюжетных нитей «Не могу выплюнуть», которые можно было бы доить неделями, если не сезонами, вытаскиваются на свет музыкальным проклятием Свита.
      • Не могу поверить, что я это сказал:

        Спайк : Так это все? Ты просто пришел выкачать из меня информацию?

        Баффи : За что еще я хочу тебя прокачать? [Beat] Я действительно только что это сказал, не так ли?
      • Не могу жить с ними, не могу жить без них: Спайк о Баффи. «Надеюсь, она поджарится / Я свободен, если эта сука умрет / Я лучше ей помогу» и «Сначала он ее убьет, потом я ее спасу / Нет, я ее спасу, потом я» убью ее!»
      • Синдром церебуса: стих Тары «Все становится таким мрачным» в «Прогулке по огню».
      • Стрекочущие сверчки: слышно во время молчаливого ответа Банды Скуби на теорию Ани о том, что виноваты кролики.
      • Магнит для бестолковых цыпочек: в случае с Тарой гендерная инверсия; ее семья продолжала принижать ее так сильно, что она не понимает, что она достаточно красива, чтобы какие-то случайные парни могли ее проверить.
      • Пальто снято: Баффи снимает пальто для своего последнего танца/битвы со Свит.
      • Комичное отсутствие сути Рассвет: О. Мой. Бог.Вы никогда не поверите, что сегодня произошло в школе.

        Баффи: Все начали петь и танцевать?

        Рассвет: (кисло) Я родила птеродактиля.

        Аня: Боже мой, это пело?

      • Непрерывность Кивок:
        • Баффи отклоняет предложение выпить от Спайка, вспоминая свое похмелье в «Life Serial».
      • Conversation Cut: Тара и Уиллоу в середине «Under Your Spell» переходят из парка в свою спальню.
      • Корпус: Эмбер Бенсон и Эмма Колфилд танцуют позади Сары Мишель Геллар во время исполнения песни «Something To Sing About» на съемочной площадке The Bronze. Когда танец подходил к концу, Эмбер ошиблась при повороте и наткнулась на одну из опор (это можно увидеть в конце строки «и каждого куплета»). Поскольку последовательность снималась с помощью многокамерной установки, вы можете видеть, как она начинает терять его в следующем кадре (строка «может сделать это намного хуже»), и она быстро ныряет за колонну, чтобы уйти от камеры.
      • Costume Porn: Удивительные платья, которые Тара (с корсетом ) и Уиллоу носят только потому, что они викканки, и бальное платье, которое Свит дарит Доун. Красное нижнее белье Ани (которое идет в комплекте с тапочками на каблуке) также может учитываться.
      • Дуэт контрапункта: Реприза комбинации «Under Your Spell» и «Standing». Не говоря уже о Спайке и Баффи в «Коде».
        • Несколько последних частей «Что ты чувствуешь».
      • Коуэр Сила: Когда дела идут плохо, он / Просто прячется за своей Баффи .
      • Крапсахариновый мир: мир согласно Баффи в «Дай мне что-нибудь спеть»:

        Баффи: Там, где есть жизнь, есть и надежда / Каждый день — подарок / Желания могут сбыться / Свистите, пока работаете

      • Создатель Камея : Сценарист Дэвид Фьюри — парень, сыгравший главную роль в «Горчичной песне», а писательница Марти Ноксон — женщина, оплакивающая штраф за парковку.
      • Credits Gag: Эпизод начинается с измененных титров, с бодрой оркестровой версией музыкальной темы, играющей поверх лиц персонажей, появляющихся на луне, а их имена появляются под ними.Даже монстр Mutant Enemy поет.
      • Creepy Ballet: Dawn должна сбежать от вызывающего музыку демона в современном балете. Она терпит неудачу, потому что они настолько могущественны.
      • Песня толпы: Пародия. «У них есть… мустаард… ооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо за за софтвер!»
      • Сигнал солнца: Тара выходит на солнечный свет во время своей реплики, Теперь я купаюсь в свете во время «Under Your Spell».
      • Вылечи своих геев: Разговор. «Боже мой, я выздоровела! Я хочу мальчиков!»
      • Dance Battler: Баффи сражается с демонами, когда поет.Рассвет в ее борьбе за спасение от марионеточных миньонов после пробуждения в Бронзе.
      • Танец отчаяния: Когда Лапочка спросила ее, что она думает о жизни, Баффи поет пессимистическую песню о ее значении («Something to Sing About»). Уиллоу с ужасом реагирует, узнав, что сделала Баффи. Баффи перестает петь и начинает так неистово танцевать, что начинает дымить и чуть не воспламеняется и сгорает.
      • Темная реприза: «Под твоим заклинанием». Части песен «Going Through the Motions» и «I’ve Got a Theory» также можно услышать в «Walk Through The Fire».
      • День, когда музыка солгала: Спайк вытаскивает одного из марионеточных миньонов Свита и приказывает ему «петь». Звучит грандиозная оркестровая волна, и Скуби ждут, пока миньон не начнет петь… затем он просто монотонно говорит.
      • Смертельный взгляд: Аня и Ксандер многое делают после своего дуэта. Тара смотрит на Уиллоу на заднем плане:

        Аня: Биди Айс права, мы нужны! / Или мы могли бы просто сидеть и смотреть.

      • Искатель смерти: Баффи чуть не погибает из-за своего безразличия к жизни.В драматической иронии ее спас Спайк, который сказал в «Дураке от любви», что в тот день, когда ее желание умереть перевесит ее волю к жизни, он убьет ее.
      • Обозначенная жертва: Абажур с цитируемой строкой:

        Баффи: У Доун проблемы. Должно быть вторник.

      • Уклонение от метательного ножа: во время «Стоя» Джайлз бросает ножи в Баффи во время ее тренировки, от которых она уклоняется или отбрасывает.
      • Диегетический мюзикл: Влияние демона на персонажей заставляет персонажей выражать свои самые сокровенные чувства в песнях, и все они находятся во Вселенной.
        • Джайлз отмечает, что когда он пел в одиночестве, его сопровождала фоновая музыка из неизвестного источника, а это означает, что музыка существует во вселенной, а не только пение.
      • Расстроенный чувак: Абажур в эпизоде ​​«В движении», где Баффи спасает связанного молодого человека, очень похожего на Фабио, а затем отмахивается от него: Баффи: Останусь ли я такой навсегда? Лунатизм через усилия моей жизни?
        Молодой человек: Как я могу отплатить —
        Баффи: Как угодно.
      • Двойной смысл:
        • В песне с Ксандером и Аней есть несколько: «Ты самый милый из скуби с губами красными, как рубины, и твоими крепкими, но гибкими… крепкими объятиями».
        • «[Баффи] нужна помощь. Аня, Тара.» Они оба спешат занять свои места… в качестве бэк-вокалисток.
      • Драматическая ирония: «Under Your Spell» — красивая песня о любви. Единственная проблема? Как известно публике, Тара буквально находится под чарами Уиллоу, поэтому вся песня становится довольно некомфортной.Когда Тара понимает это, она поет Темную Репризу.
      • Драматическое разрушение: Спайк швыряет свою бутылку с алкоголем в стену во время «Покойся с миром», заставляя Баффи в тревоге вскочить на ноги.
      • Динамический вход: Баффи сбивает дверь в Бронзу с петель, в результате чего Лапочка шутит: «Мне нравится хороший вход».
      • Eating the Eye Candy: Когда Ксандер признается, что вызвал Лапочку, и спрашивает, нужно ли ему быть королевой последней, Лапочка находит минутку, чтобы изучить его. Посмотрев сверху вниз, Свит признает, что это заманчивое предложение.
      • Конец: Со шторами.
      • Все ненавидят математику:

        Рассвет: Нам казалось круче, когда мы об этом пели.

      • С блестками все лучше: Уиллоу и Тара во время «Под вашим чаром». Тара испускает поток волшебных искр, затем, когда она понимает, насколько ярче сила Уиллоу, Уиллоу производит более сложный поток искр.
      • Злорадство: Свит насмешливо поздравляет их с тем, что они «победили плохого парня», спасая Дон, но затем злорадствует по поводу всех ужасных секретов, которые Скуби были вынуждены раскрыть.
      • Feet-First Введение: Когда Свит встречает Рассвет — оправдано тем, что демон носит туфли для чечетки, которые он сразу же использует.
      • В поисках Иуды: Какой злодей призвал непобедимого, смертоносного, музыкального демона и какой темный план они замышляли? Ксандер Харрис, и он просто хотел, чтобы музыкальная комедия закончилась его семейными невзгодами и напряжением, разъедающим банду Скуби.
      • Цветочные мотивы: Тара находит под подушкой веточку и улыбается тому, что кажется романтическим жестом Уиллоу.Но позже она ищет растение после того, как Рассвет ссылается на спор с Уиллоу, которого она не помнит, вызывает у нее подозрения и обнаруживает, что оно называется Ежевика Леты , используется в заклинаниях забывания и контроля над разумом. В греческой мифологии Лета — это река забвения в Аиде, а ежевика известна своими спутанными колючими стеблями.
      • Запретный плод: Во время «Покойся с миром» Баффи выглядит виноватой, когда Спайк обвиняет ее в том, что она играет с идеей «плохого поведения» с ним.
      • Предзнаменование:
        • В заголовке все Скуби улыбаются, кроме Дон, девушки в беде для этого эпизода.
        • Танцующий демон / Нет, что-то здесь не так. Уверен в этом, Джайлз?
        • Свит не боится Истребителя, но уходит после того, как Уиллоу угрожает ему, почувствовав ее силу.
        • Песни предсказывают расставание Ксандера/Ани и Уиллоу/Тары, уход Джайлза и бурные отношения Спайка и Баффи.
        • Занавески закрываются от поцелуя, Бог знает / мы можем сказать, что конец близок . Финальная сцена — занавес закрывается на «Большом чертовом поцелуе Спайка и Баффи».Баффи поет прямо перед этим, Это не реально / но я просто хочу почувствовать , что является серьезной проблемой в их грядущем Destructive Romance; Баффи хочет секса со Спайком, но отказывается признавать их отношения ни с собой, ни с другими.
        • «Coda» сама по себе пытается быть дуэтом между двумя песнями, которые совершенно не сочетаются друг с другом ни лирически, ни музыкально, что также предвещает, насколько плохо Баффи и Спайк относятся друг к другу.
      • Форма, с которой вам комфортно: Баффи пытается нарисовать свое видение загробной жизни/Рая из того времени, когда она была мертва.Однако ее ограниченное человеческое восприятие позволяет ей помнить только классический «белый свет», окруженный тьмой.
      • Funny Background Event:
        • Люди поют и танцуют, пока Ксандер, Аня и Джайлз идут по улице.
        • A Throw It In moment — Тара почти за кадром врезается в столб во время кляпа Summon Backup Dancers (это происходит ближе к концу строки «и каждый куплет», а в следующем кадре «может сделать это это намного хуже», вы можете видеть, как Эмбер Бенсон начинает превращаться в труп, и она ныряет за колонну, чтобы уйти из кадра.)
      • Gag Echo: Во время номера «Я никогда не скажу» Ксандер поет «У [Ани] пальцы ног волосатые», а Аня поет «у него глаза бусинки». В следующей сцене, разглагольствуя о ситуации, они оба одновременно кричат: «У меня глаза не бусинки» / «Мои пальцы ног не волосатые».
        • А потом Аня говорит: «Биди Айс прав!»
      • Юмор виселицы: от Баффи. «Сделай или умри» / «Эй, я уже дважды умирал». и «Я довольно подвижен для трупа».
      • Жанр Рулетка: мы получаем веселую комедийную версию музыкальной темы 50-х годов, диснеевскую «Going Through the Motions», хард-роковые «Bunnies» и «Rest in Peace», современную поп-песню «Under Your Заклинание», классическая музыкальная стилизация «Я никогда не скажу», джазовая «What You Feel», баллада «Standing», софт-рок «Walk Through the Fire», меняющая жанр «Something to Sing About» и классический голливудский музыкальный финал «Куда мы идем отсюда».
      • Вход на парадную лестницу: второстепенная версия — Sweet’s Feet-First Введение при встрече с Dawn заставляет его танцевать вниз по небольшой лестнице, ведущей от бронзовой сцены.
      • Заяц-волосы дыбом: Аня раскрывает истинную природу этих дерганоносых ужасов в «The Bunny Song».
      • Hammerspace: Sweet, кажется, может принести свитки и двери из ниоткуда; оправдано, поскольку он использует магию.
      • Помочь было бы убить Воровство: Песня Джайлза «Standing» — это, по сути, то, как он слишком долго делал противоположность этому тропу, и теперь ему нужно начать играть ее прямо, чтобы Баффи могла расти.Также причина, по которой он первоначально настаивал на том, чтобы Баффи взялась за Свит самостоятельно, хотя позже Аня и Ксандер убедили его, что Скуби должны поддержать ее.
      • Hidden Depths: Ксандер и Аня оказались хорошими танцорами, поскольку они исполняют быстрое попурри, которое заканчивается медленным вальсом.
      • Взявшись за руки: Подрыв в «Куда мы идем отсюда», когда все Скуби берутся за руки, а затем расходятся, что предвещает их Разрыв Братства позже в этом сезоне.

        Поймите, мы пойдем рука об руку / Но мы будем идти одни в страхе Королева.Мило смотрит на него и саркастически говорит: «Это заманчиво… но я думаю, что мы откажемся от этого пункта только один раз».

      • Hong Kong Dub: Иногда синхронизация губ может немного сбиваться. Часто певцы могут громко распевать слова, но губы актеров на экране не двигаются так сильно, как должны.
      • Лицемерный юмор: «Покойся с миром» Спайка полностью о том, как он хочет, чтобы Баффи ушла от него к черту, поскольку его безответные чувства к ней разрывают его на части. Когда Баффи убегает в конце песни, Спайк жалобно кричит: «Значит, ты не останешься?»
      • Лицемерное пение: «Никогда не скажу» Ани и Ксандера.И «Rest In Peace» Спайка — это вариация. Он поет о том, что хочет, чтобы Баффи оставила его в покое, но он хочет прямо противоположного этому.
      • Песня «I Am»: «What You Feel» — это и быть песней злодея, так как это оптимистичная мелодия о том, как Свит — демон, который уничтожает целые города с помощью веселой музыки
      • Я не могу поверить, что такой парень, как ты, заметит меня: Я под твоим заклинанием / как еще это могло быть быть/кто-нибудь заметит меня? (пожимает плечами) «У меня есть сотня.

      • Теперь у меня есть ты, моя красотка: Свит планирует забрать Дон в подземный мир и сделать ее своей королевой.
      • У меня есть твоя жена: у меня есть твоя младшая сестра. посылает своих миньонов, чтобы рассказать об этом Баффи, чтобы она пришла и спасла ее На этот раз уверенность Злодея недели не теряется
      • Idiot Ball: Оказывается, вся причина, по которой люди застревают в мюзикле, и что еще хуже, люди буквально танцуют до смерти, потому что Ксандер нашел талисман Свита и решил, что его эмоциональным друзьям нужен демон, который придет в город и заставит всех петь и танцевать.Ксандер вызвал демона, чтобы сделать всех счастливыми. В то время как, с одной стороны, использование магии, чтобы заставить все работать, в конце концов, соответствует тревогам, связанным со свадьбой, которые Ксандер подавлял в течение всего сезона, с другой стороны, он видел достаточно заклинаний, которые идут наперекосяк, чтобы знать лучше, и это до боли очевидно. что это произошло только потому, что Джоссу нужен был кто-то, чтобы сделать это, тем более что банда почти не реагирует на то, что Ксандер несет ответственность, и никогда не упоминает об этом в будущих эпизодах.
      • Игнорировать фан-сервис: Чувствуя себя апатичной в начале эпизода, Баффи едва взглянула на красавчика в расстегнутой рубашке, который хочет выразить свою благодарность за то, что Баффи спасла его жизнь от демонической жертвы.
      • Я никогда не скажу тебе того, что я тебе скажу!: Героическая версия. Песня Ани и Ксандера «Я никогда не скажу» представляет собой одну из них, и Баффи позже вынуждена раскрыть, что она была на Небесах во время своей временной смерти. Это результат того, что демон заставляет их петь правду.
      • Невероятно длинная записка

        У них есть / горчица / оууууууууууууууууууууууууууууууууу!

      • Мгновенная смена костюма: Свит обладает этой способностью мгновенно менять свою одежду с красной на синюю, а одежду Дон на ее бальное платье.
      • Внутреннее раскрытие: Под влиянием Свита Баффи признается другим Скуби в том, что зрители (и Спайк) знали со времен «После жизни»: что они не спасли ее из ада, а вытащили из рая.

        Баффи : «Боли не было/Без сомнения, страха/Пока меня не вытащили/С небес/Таков мой рефрен/Я живу в аду/Потому что меня изгнали/С небес/Я думаю, что я был на небесах/Так дайте мне что-нибудь, чтобы спеть/Пожалуйста, дайте мне что-нибудь».

      • Невидимый резервный оркестр: «Это объясняет огромный аккомпанирующий оркестр, которого я не мог видеть, и синхронные танцы парней из обслуживающего персонала.»
      • Непроизвольный танец: Не только те, кто поет, но и люди поблизости часто становятся танцорами. «Самое трудное в этом мире — жить в нем», — повторение реплики Баффи, обращенной к Рассвету в финале предыдущего сезона.
      • «Пусть горит» — последние слова, которые Баффи произносит в «Невинности». Джойс говорит ей задуть свечу и загадать желание на ее 17-летие Баффи, в отчаянии из-за того, как ее Единственная Истинная Любовь превратилась во зло, отвечает: «Я просто позволю ей сгореть.
    • Песня «Я хочу»: «Going Through the Motions». Джосс даже упоминает, что это песня «Я хочу» в комментариях к DVD.
    • «Покойся с миром» Спайка — это диверсия. Ему нужна Баффи, но он прокручивает всю песню, пытаясь (плохо) убедить нас, что она ему неинтересна.
      • Также подделка с Доун , персонаж, который кажется специально созданным для такого типа песен, так как она все равно всегда очень нуждается.Она успевает прочитать первые две строчки своей песни, прежде чем ее прерывают муки, которые тут же похищают ее.
  • Табу на приманку:

    Рассвет: Что я имею в виду / Мне пятнадцать / Так что эта «королева» незаконна!

  • Карма Гудини: Монстр недели прибывает в город, убивает нескольких человек в результате самовозгорания, заставляет Скуби раскрыть кучу секретов о себе, чуть не убивает Баффи и покидает город, не получив на себе ни царапины.Единственная причина, по которой он даже «побежден», заключается в том, что он узнает, что его вызвал Ксандер, а не Дон, и он не хочет делать Ксандера своей королевой, поэтому он просто встает и уходит; Баффи никогда не побеждает и даже не вовлекает его в бой.
    • Кроме того, Ксандер, который стал причиной всего этого из-за незнания музыкальных демонов.
  • Убит на середине предложения: Демон, которого Баффи убивает во время «Проходя через движения», умирает таким образом.

    Демон: Она и наполовину не та девушка, которую она… (смотрит на рану) OW… (сворачивается)

  • Двойной смысл в абажуре: Тара скромно смотрит на Уиллоу, напевая «Я чувствую тебя внутри».
  • Большая ветчина: Большинство актеров высвобождают свои внутренние бедра во время своих музыкальных номеров (за исключением Элисон Ханниган, которая проводит большую часть эпизода с крайне смущенным видом, поскольку она явно не в восторге от музыкальной идеи — что объясняет, почему она только тот, кто не получает сольный номер или дуэт). Джеймс Марстерс, в частности, кажется, слишком развлекается.
    • Холодильник Блеск, конечно; Было установлено, что Уиллоу хронически боялась сцены и не могла петь еще в первом сезоне. С другой стороны: когда Элисон имитировала «горчичную песню» в перерывах между дублями, она определенно переиграла «До одиннадцати».
  • Перестановка слов в последнюю секунду: Ксандер: Уиллоу и Тара? Видишь, какими они были друг с другом? Их вместительность? Бьюсь об заклад, они (понимает, что Доун там) … поют.Наверное, они сейчас поют.
  • Давайте дуэт: Ксандер и Аня в «Я никогда не скажу».
  • Одинокая пьеса для фортепиано: Мост «Something To Sing About».
  • Нижнее белье Сцена: Аня в красном нижнем белье для «Никогда не скажу».
  • Лесбийская помада: Абажур Уиллоу, когда Тара притворяется, что теперь ей интересны мальчики. «Мне нужно бороться, чтобы удержать тебя?
  • Злоупотребление лазейкой: Свит собирался сделать Дон своей королевой, так как предполагал, что она вызвала его в город.Затем Ксандер показывает, что он сделал это, и спрашивает, собирается ли Свит сделать его королевой. Свит на мгновение задумывается, но опускает его на том основании, что Ксандер — парень.
  • Любовь не победить: Тара все еще любит Уиллоу, но приходит в ужас, узнав, что Уиллоу стерла ее память, и не знает, делала ли это ее подруга раньше. Она говорит: «Я не могу привыкнуть к этому отвращению, мы закончили!»
  • Признание в любви: песня Тары для Уиллоу «Under Your Spell». Также искажено тем, что Тара не знает, что она буквально находится под чарами Уиллоу, и что ее открытие этого факта заставит их расстаться.
  • Лирический диссонанс: «Никогда не скажу». И «Under Your Spell» является подлым примером — текст так же счастлив, как и мелодия, но Тара не знает, что она буквально под чарами Уиллоу.
    • Также, тонко, в конце «У меня есть теория»; Баффи поет о том, что это не имеет значения, и ей все равно, и в то же время звучит как боевой клич группы.
  • Волшебная музыка: Sweet превращает жизнь всего города в мюзикл. Кажется, это не так уж и плохо, пока не выясняется, что рано или поздно ты бесконтрольно раскрываешь свои самые сокровенные секреты в песнях.И рано или поздно вы будете танцевать и петь до огненной смерти, когда у вас закончатся тексты (демон остановлен до того, как сгорит более горстки суннидальцев). Соответственно, демон утверждает, что дал некоему римскому императору «его самую первую скрипку», что также соответствует тропу.
  • Человек Богатства и Вкуса: Свит носит шикарный костюм зут.
  • Номер ансамбля массовой многопользовательской игры: «Прогулка сквозь огонь» и «Куда мы идем отсюда?»
  • Меланхолия Музыкальный номер:
    • «Dawn’s Lament» о том, как она оплакивала свою печаль, потому что никто не замечал ее и то, что она делала (кражи в магазинах), но песня обрывается, поскольку ее похищают приспешники демона Свита. .
    • В «Under Your Spell/Standing» Тара поет о том, как Уиллоу использовала заклинание, чтобы стереть память об их ссоре из-за того, что Уиллоу использовала слишком много магии, а Джайлз поет о необходимости покинуть Баффи, но он все еще хочет быть ее наблюдателем, и двое не хотят уходить, но вынуждены, и оба расстроены этим.
  • Miniscule Rocking: «Они добыли горчицу».
  • Скромный оргазм: Тара становится «полной».
  • Кнут настроения:
    • Доун отмечает, что технически пение не вредно.Затем мы видим, как некоторые люди самопроизвольно загораются.
    • Play for Laughs, когда изобилие песни Горчицы обрывается из-за того, что Баффи закрывает перед ними дверь.
    • События в спальне Тары и Уиллоу Смажьте волшебную шкатулку, пока все не стало слишком непристойным для телевидения.
    • Доун начинает петь перед зеркалом, а затем миньоны Свита набрасывают ей на голову Мешок похищения.
    • Баффи безумно танцует, на грани того, чтобы вспыхнуть, когда Спайк внезапно хватает ее из ниоткуда, мягко заканчивая песню, которую она пела ранее, своими собственными словами.
  • Обыденное, сделанное потрясающе: «Горчица» рассказывает о том, как кто-то рад, что химчистка убрала горчицу, которую он уронил на рубашку, а «Парковочный талон» рассказывает о женских отговорках, почему ей не следует получать штраф за парковку.
  • Музыкальный эпизод: Этот эпизод причудливым образом поднимает музыкальный жанр (и его соответствующие поджанры) в целом, музыкальные и танцевальные жанры от рока до балета, и (в типичной манере Джосса Уидона) сам сериал со злым ликованием, но также чтобы вписать сюжет и развитие персонажа, а также придумать правдоподобное (для Баффи ) объяснение того, почему все поют.
  • Musicalis Interruptus:
    • «Плач рассвета» обрывается после двух строк, когда ее запихивают в Мешок похищения.
    • Злодейская песня Sweet останавливается буквально в середине танца (с поднятой ногой в высоком шаге), когда Доун показывает, что ее сестра — Истребительница.
    • Миньон Свита получает большое инструментальное вступление, а затем говорит, а не поет.
    • Аня прерывает Ксандера (во время «Я никогда не скажу») и Тару (во время «У меня есть теория», чтобы спеть «Песню кролика»).
  • Музыка для храбрости: «Если мы вместе» — искажено, поскольку Баффи на самом деле поет о своем безразличии к тому, что происходит.
  • Мейстер Музыки: По прибытии Свита в Саннидейл все в городе начинают исполнять музыкальные номера. Хотя это кажется достаточно безобидным, песни всегда жестоко честны, раскрывают самые сокровенные тайны людей, что сеет разногласия среди населения. Они также заставляют некоторых жертв самовозгораться, если это становится для них слишком много.
  • Музыкальный убийца: Свит может использовать свое пение, чтобы заставить людей танцевать до такой степени, что они загораются.
  • Мои глаза здесь, наверху: в номере «Я никогда не скажу» Аня в лифчике и нижней юбке, где Ксандер говорит, что любит ее «твердые, но гибкие… крепкие объятия», и отводит взгляд от ее груди после строгий взгляд.
  • Боже мой, что я наделала?: Выражение лица Уиллоу, когда она узнала, что Баффи вытащили из рая.
  • My Significance Sense Is Tingling: Некоторые тексты Under Your Spell подразумевают, что Тара осознает, что то, что она чувствует, неестественно, она просто бессильна против этого.
  • Мифологическая шутка: Джайлз бросает ножи в Баффи в тренировочной комнате — отсылка к тому, как Меррик показал ей, что она Истребительница в фильме.
  • Молодец, герой! Как оказалось, Ксандер был тем, кто вызвал Свита в Саннидейл в поисках музыкально-комедийного финала его семейных неурядиц и напряженности, разъедающей банду Скуби.
  • Нет четвертой стены: В шутку сказала Аня: «Как будто за нами следили. Как будто в нашей квартире не было стены.Как будто там было только три стены, а не четвертая».
  • Имя не дано: Милый. В сценарии его зовут Все Там; когда Баффи спрашивает его имя, он тянет «У меня много имен», но не разглашает один из них.
  • No Song for the Wicked: Некоторым фанатам, несомненно, понравилась бы песня Villain Song в исполнении Трио. звезды, которые, вероятно, были полностью доступны для эпизода в том сезоне.Однако, без сомнения, было бы слишком сложно и потребовало бы жертвовать слишком большим количеством экранного времени, используемого для других вещей, переписать эпизод таким образом, чтобы он включал Трио. Но волшебный эффект, заставивший всех разразиться песней, действовал по всему Саннидейлу, так что, конечно, должна была быть какая-то такая песня, которая играла за кадром, и которая не была записана телешоу — но это именно то, что Художественная литература для…
  • Инцидент с лапшой: Было много инцидентов с пением, которые так и не нашли объяснения.

    Аня : Я видела некоторые из этих сделок с малолетними невестами в Преисподней, и они никогда не заканчивались хорошо. (пауза) Может быть, один раз.

  • Не он сам: Баффи задается вопросом, почему Спайк пытается вытолкнуть ее из своего склепа. Затем он начинает петь.
  • Крутой момент за кадром: дуэт Уиллоу и Тары о мытье посуды, танец Ксандера и Ани с кокосами, а Джайлз поет и играет на гитаре в отеле. К этому присоединились ребята из обслуживания номеров.
  • О, дерьмо!:
    • Подвержено, когда Дон пытается напугать Свита, говоря ему, что ее сестра — Истребительница.Сразу же появляется Musicalis Interruptus, но Свит очень хочет увидеть, как Баффи горит, из-за чего у Дон возникает «О, дерьмо!» момент вместо этого.
    • Спайк, когда он начинает петь Баффи.
    • Второстепенная версия: Во время исполнения своей части «Walk Through the Fire» Спайк перепрыгивает забор и попадает в тупик.
    • Баффи поет, что вместо того, чтобы вытащить ее из ада, Уиллоу и банда вытащили ее из рая . Посмотрите на лицо Уиллоу, когда она это осознает.
  • О, мои боги!: Ксандер восклицает: «Милостивый Зевс!» когда он делает вид, что удивлен происходящим.С другой стороны, он мог бы действительно удивиться, если бы думал, что заклинание повлияет только на него и Аню.
  • Сексуальные Корсеты: Тара. Неудивительно, что эти мальчики проверяли ее.
  • The Oner: Съемка песни «The Park Ticket» была сделана одним кадром. Камера начинается с Джайлза, Ксандера и Ани, затем показывает пение Марти Ноксон, прежде чем снова присоединиться к разговору Скуби.
  • Ооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо за мной срыв акцента:
    • Спайк поет без акцента.
    • Стандартный акцент Джайлза Энтони Стюарта Хэда (который называется Received Pronunciation, он же RP, Posh или «Queen’s English») исчезает на протяжении всей его фразы «Это объясняет огромный аккомпанирующий оркестр, которого я не мог видеть, и синхронные танцы из обслуживания номеров». парни», оставив только свой настоящий лондонский акцент, когда он спрашивает Баффи: «О чем ты пела?»
  • Открой дверь и увидишь всех людей: Подрыв, когда Баффи совершенно невозмутимо реагирует на Песню толпы снаружи.
  • Заменитель родителей: в «Стоя на твоем пути» Джайлз признает, что хочет взять на себя эту роль Баффи, но отвергает ее, потому что он стал ее живой эмоциональной опорой.
  • Peek-a-Boo Corpse: Во время Злодейской песни Свит открывает дверь, которая волшебным образом появляется сверху, и оттуда вываливаются обугленные останки одной из его жертв.
  • Pet the Dog: Единственная приличная вещь, которую делает Свит, — это отказ от пункта о том, что Ксандер должен быть его королевой и остаться с ним навсегда в Подземном мире, несмотря на то, что Свит признает: «Это заманчиво».
  • Play-Along Prisoner: марионеточный миньон, которого захватывает Спайк, легко вырывается из его хватки после того, как доставил сообщение Свита Баффи.
  • Неотложная помощь с горшком: В начальной сцене Дон нетерпеливо ждет возле туалета, пока Уиллоу не закончит, показывая один из недостатков четырех женщин, живущих в доме, по-видимому, только с одной ванной.
  • Сила дружбы: «Если мы вместе».
  • Сила рока: Все происходит согласно силе мелодий.
  • Power Walk: «Прогулка сквозь огонь»
  • Precision P-Strike: От 15-летней Доун, не меньше.

    Она разозлится / Если меня пропустят / Видишь ли, моя сестра Истребительница.

  • Игра слов: Изобилие — «Кажется, ничто не проникает в мое сердце» (когда Баффи закалывает вампира), «Делай или умри / Эй, я дважды умирала». «Я гарантирую тебе большую улыбку» (Свит убирает рот и предлагает его Дон). «Я здесь строго по вашему призыву». «Она вышла из могилы намного серьезнее». «Ей нужна поддержка!» «Не совсем тот фейерверк, который я искал.
  • Знак препинания! Для! Ударение!: «Достали. Горчица. ОООООООООУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууу включает в это дело, но это считается. [локти второй миньон] Подарок / Желания могут [удар ногой] Сбываются / Свистни пока [удар рукой] / Ты работаешь [удар кием] / Так сильно [удар] Целый день [броски бильярдный кий, пронзает третьего миньона]

  • Пиррова победа: Сладкий уходит по собственному желанию, поэтому убийства прекращаются.Он также оставляет Скуби в раздробленном беспорядке, что приводит к распаду всех пар в группе и к уходу Джайлза. Спайк, возможно, даже спас положение с наградой «Большой чертов поцелуй», но он и Баффи по-прежнему не более совместимы, чем раньше.
  • Reality Warper: Способность Свита заставить всех в большом радиусе вести себя как в мюзикле, переделки гардероба, мгновенная дверь — все это можно объяснить, если это его настоящая способность.
  • Речь «Причина, по которой ты отстой»: Ксандер и Аня попеременно дают друг другу это во время «Я никогда не скажу». Аня : Он храпит.
    Ксандер : Она хрипит.
    Аня : Скажи работа по дому и он замерзнет.
    Ксандер : Она ест эти невкусные сыры, которые я не могу описать.
    Аня : Я разговариваю, он болтает.
    Ксандер : Она не знает, что такое «пожалуйста».
    Аня : Его пенис заразился от племени Чумаш!
    […]
    Аня : Когда дела идут плохо, он/Просто прячется за своей Баффи/Теперь видите, он злится, потому что знает, что я знаю
    Ксандер : Она цепляется, она нуждается/Она тоже очень жадный\Она не-
    Аня : У него глаза бусинки!
    Ксандер : Это мой стих, привет?
  • Retraux: Последовательность заголовков и конец.
  • Спасательный секс: подделка во время песни Баффи «Going Through the Motions».

    Баффи : Останусь ли я такой навсегда? Прогулка во сне через усилия моей жизни… [освобождает горячего парня, которого демоны привязали к дереву]

    Прохожий в сексуальной открытой рубашке : Как я могу отплатить —

    Баффи : [уходит без интереса ] Как бы то ни было…

  • Загадка на века: Какой должна была быть теория Тары в «У меня есть теория», прежде чем Аня прервала ее, исполнив «Зайчиков».
  • Кольцо Кольцо CRUNCH: предотвращено; Баффи так переполняет тоска, что она просто берет свой будильник и смотрит на него, позволяя ему звонить.
  • Правило символизма: В начальном эпизоде ​​Баффи делает набросок, заполняя весь блокнот черным цветом. Кто-нибудь в депрессии? Возможно, она пытается набросать то, что видела на Небесах (белый свет в черном поле), но может выразить это только человеческим образом.
  • Правило крутизны: Ночью проходят похороны, поэтому у нас будет сцена со Спайком, раскачивающимся на крышке гроба.
  • Сарказм Неудача: Доун говорит, что она родила птеродактиля в школе. Аня относится к этому серьезно (а в этом городе, почему бы и нет).
  • Слишком много слов: Дон говорит Таре, что рада, что Уиллоу и Тара помирились после ссоры, о которой Тара не помнит. По настоянию Дон Тара начинает подозревать, что означает цветок под подушкой Уиллоу: Уиллоу применила к ней магию .
  • К черту войну, у нас вечеринка!: Вдохновленные прекрасной погодой, песнями и танцами, Уиллоу и Тара решают снять комнату!.
  • К черту это, я ухожу!: Когда все Скуби танцуют свои «победные приветствия» после ухода Свита, Спайк прерывается, восклицая: «Черт возьми!» и уходит.
  • Запечатанные поцелуем: Эпизод заканчивается поцелуем Баффи и Спайка.
  • Увидимся в аду: Свит делает это с помощью песни, возвращаясь в подземный мир.
    Как весело / Вы, ребята, были очень круты / И никого нет / Кто может сказать, что все закончилось хорошо.
    Все эти секреты, которые ты скрывал / Скажи, что ты счастлив сейчас / Еще раз с чувством.
    Теперь мне пора бежать / Увидимся со всеми… (превращается в шар света, который кружится вокруг их голов, оставляя за собой блестящий след) …в хиееееееее!
  • Избирательное забвение: Джайлз поет «Standing» Баффи, но она не слышит ни слова.
  • Serenade Your Lover: «Under Your Spell», искаженная тем, что зрители знают, что Тара буквально находится под чарами Уиллоу.«Покойся с миром» начинается таким образом, заставляя Баффи закатывать глаза в предвкушении, но это предотвращается, когда Спайк вместо этого поет о своем разочаровании ответом Баффи Мастера Смешанного сообщения на его чувства. По иронии судьбы, Спайк излучает в песне такие же смешанные сообщения.
  • Shout-Out: На ряд мюзиклов, соответственно.
  • Заткнись сейчас: Ксандер : Это могут быть ведьмы, некоторые злые ведьмы [Смертельный взгляд от Уиллоу и Тары] Что смешно, потому что ведьмы их преследовали / Викка добра и любит землю и силу женщин и я буду здесь.
  • Молчи, дурак!
  • Слач Злодейки: Свит и Доун сидят на удобных стульях на сцене, когда Баффи входит в Бронзу. Свит сутулится, перекинув ногу через подлокотник, а Дон стоит рядом с ним в вертикальном положении в имитации позы «Королевы».
  • Smash Cut:
    • От Тары, поющей «Ты заставляешь меня…», до Ксандера, интересующегося, чем занимаются Тара/Уиллоу.
    • Происходит буквально, когда мы переходим от Злодейской песни Свита к крупному плану Баффи, разбивающей доску во время тренировки по боевым искусствам.
  • Что-то еще растет: конец «Под вашим заклинанием». Также подразумевается Спайком в следующем эпизоде, когда речь идет о «Большом проклятом поцелуе».
  • Песня перед бурей: «Пройдите через огонь», пока Скуби приближаются к финальной битве со Свитом.
  • Навязывание безнадежного жениха: Песня Спайка «Покойся с миром» рассказывает о его подозрениях, что Баффи только навязывает его, эксплуатируя его чувства к ней, чтобы она могла чувствовать себя желанной.
  • Подозрительно конкретное опровержение: Заголовки газеты Ксандера.

    ПРИЧИНЕН БЕСПОРЯДКОМ. МОНСТРЫ УЖЕ НЕ УЧАСТВУЮТ, ГОВОРЯТ ЧИНОВНИКИ.

  • Специальное издание Название: Смягченная версия музыкальной темы, играющая на фоне ночного неба, где лица каждого актера появляются на луне в соответствии со стандартным порядком титров.
  • Спонтанная хореография
  • Спонтанное человеческое возгорание: побочный эффект силы Свита и то, что, как он надеется, произойдет с Баффи.
  • Привязывая безнадежного поклонника: Песня Спайка «(Позвольте мне) Покойся с миром» повествует о его подозрениях, что Баффи только привязывает его, эксплуатируя его чувства к ней, чтобы она могла чувствовать себя желанной.
  • Извращенная рифма на все случаи жизни: в «Прогулке сквозь огонь» есть преднамеренный пример, где строчка «и пусть горит» всегда обрезается перед «гореть» до последнего куплета.

    Итак, я пройду сквозь огонь

    Потому что куда мне еще обратиться?

    Я пройду через огонь, и пусть он…

  • Наводящее на размышления столкновение: В конце песни Спайка «Покойся с миром» Баффи оттаскивает его от священника, на которого он нападает, и они падают в открытую могилу.Баффи ложится на Спайка с широко раскрытыми глазами, прежде чем подняться на ноги и убежать.
  • Призвать подтанцовку
  • Вместо этого возьми меня:
    • Баффи предлагает себя вместо Доун. Не совсем героическая жертва, поскольку Баффи больше не волнует, умрет ли она.
    Баффи: Сделка такая. Я не могу тебя убить, ты отвезешь меня в Хеллсвилл вместо нее.
    Sweet: (насмешливо) Что, если я убью тебя?
    Баффи: (невозмутимо) Поверь мне. Не поможет.
    • Точно так же Ксандер признается, что вызвал Лапочку, чтобы Дон не пришлось идти с демоном.Кажется, он нервничает, если готов пойти вместо нее, хотя Свит отказывается от пункта.
  • Поговорите с Кулаком: Баффи наносит удар демону на полпути к его фразе, по совпадению превращая ее в рифму.

    Притворяюсь / как-то притворяюсь.

    Она и наполовину не та девушка, которую она—оууу…

  • Искушение судьбы: Настала очередь Доун нарушить этот принцип.

    «Да, пятнадцатилетняя девочка может провести полчаса одна в своем запертом доме. (Похищение марионеточными миньонами)

    • Спайк говорит, что счастлив, но на него это не влияет. Через несколько мгновений он начинает петь. «О, так вот и все. Ты просто пришел выкачать из меня информацию.»

      Баффи : «За что еще я хочу выкачать тебя?» (пауза) «Я действительно только что сказала это, не так ли?»

    • Ничего не думаю о нем: Спайк спасает жизнь Баффи.Баффи бежит за ним, поэтому Спайк говорит, что ей не нужно ничего говорить. Поскольку они в музыкальном эпизоде, вместо этого она поет. Далее следует «Большой проклятый поцелуй».
    • Это то, что он должен сделать сам: Джайлз настаивает на том, чтобы Баффи спасла Дон самостоятельно, поскольку она становится слишком зависимой от его поддержки. Однако Баффи просто видит себя брошенной другими, и позже Джайлз все равно меняет свое мнение.
    • Название: Имейте в виду, что это и «Разговоры с мертвыми людьми» — единственные эпизоды BTVS, в которых название показано в начале.

      Демон : Все эти секреты, которые ты скрывал / Скажи, что ты счастлив сейчас / Еще раз с чувством .

    • Слишком тупой, чтобы жить: Абажур, когда Ксандер читает газету с заголовком «Вызванный хаосом: Монстры определенно не замешаны, говорят чиновники».
    • Training Montage: Lampshaded, когда Баффи и Джайлз тренируются (предотвращается, когда Джайлз поет «Standing» — классическую рок-балладу — вместо этого).

      Баффи: Я просто боюсь, что вся эта сессия превратится в тренировочный монтаж из фильма 80-х.

      Джайлз: Что ж, если мы услышим вдохновляющие пауэр-аккорды, мы просто ляжем, пока они не исчезнут.

    • Костер из мусорной корзины: во время песни «Walk Through the Fire» Баффи подносит руку к костру из мусорной корзины и поет: «Я прикасаюсь к огню, и он замораживает меня».
    • Проблема с билетами: Забавное событие на переднем плане — это женщина (которую играет Марти Ноксон), поющая свои извинения гаишнику.
    • The Unreveal: Мы никогда не узнаем, какова была теория Тары, потому что Аня начинает петь о «Зайчиках».
    • Это непростительно! Реакция Тары, когда она обнаруживает, что Уиллоу вмешивается в ее воспоминания. Помимо возвращения воспоминаний об изнасиловании разума Глори, у нее нет возможности узнать, было ли это единичным случаем.
    • Непобедимый: В конце концов Скуби объединяются против Свита, и угроза со стороны Уиллоу, кажется, дает ему момент, когда он чувствует, что тебя превосходят. Но что еще более важно, его единственная цель приезда в Саннидейл состояла в том, чтобы посеять хаос для Эвулзов. К тому времени, когда герои готовы сразиться с ним, он уже сделал все, что хотел, и получил от этого удовольствие.После самодовольного повторения «What You Feel» шоу закончилось, поэтому (как и исполнитель) он решает уйти. Он аплодирует им за «завоевание» этой Пирровой Победы, и его больше никогда не видели.

      Демон : Поздравляю! [саркастически] Ты победил плохого парня!

    • Необычно неинтересное зрелище:
      • Аня, Ксандер и Джайлз игнорируют девушку с парковочными талонами и танцующих прохожих, пока они идут и разговаривают. Невозмутимый ответ Баффи на «Горчичную песню».
      • Сыграно для драмы, когда Джайлз поет «Standing», а Баффи не слышит ни слова. Точно так же Уиллоу и Баффи не слышат дуэт Джайлза и Тары.
    • Злодейская песня: «Что ты чувствуешь».
    • Злодейская телепортация: В тот момент, когда Дон надевает талисман, который она украла из волшебного магазина, миньоны Лапочки появляются в ее спальне и похищают ее.
    • Насилие — единственный выход: Обеспокоенный эффектом, который это пение оказывает на его отношения с Аней, Ксандер требует, чтобы Джайлз дал ему топор и показал ему демона, чтобы использовать его.
    • Визуальный каламбур: Мимо проносятся пожарные машины, а Скуби поют «Пусть горит».
    • Залп оскорблений / Эй, это моя линия!: В «Я никогда не скажу» Ксандер: Она цепляется / Она нуждающаяся / Она также очень жадная / Она никогда —
      Аня [прерывая] Его глаза блестят!
      Ксандер: Это мой стих, привет!
    • Wham Episode: Почти у каждого персонажа есть важный момент. Джайлз решает уйти, Доун становится клептоманкой, Баффи показывает, что она была на Небесах, Тара узнает, что Уиллоу стерла ей память о ссоре, чтобы избежать споров о своей чрезмерной зависимости от магии (таким образом доказывая свою точку зрения), Баффи и Спайк целуются , а Ксандер и Аня начинают выражать опасения по поводу свадьбы.
    • What Measure Is a Non-Human?: В песне Спайка «Покойся с миром» утверждается, что Баффи разговаривает с ним только потому, что признаться «мертвому человеку» для нее нереально. Баффи виновато отводит взгляд, подтверждая его обвинение.
    • «Что теперь?» Концовка: «Куда мы идем отсюда?»
    • Какого черта, герой?:
      • Джайлз пытается спросить Баффи о том, как складывается ее воспитание Дон, но Баффи отмахивается от него. Это беспокоит Джайлза, что он балует ее.
      • Тара в песне зовет Уиллоу за то, что она применила к ней магию и стерла ее память после того, что случилось с Глори.
    • Злая Ведьма: Во время «У меня есть теория» Ксандер говорит, что виноваты злые ведьмы, но быстро отступает, когда Уиллоу и Тара дают ему волосатое глазное яблоко.
    • Презираемая женщина/вампир: Когда Джайлз говорит Скуби не идти с Баффи, Спайк предлагает пойти вместо них.

      Баффи: Я думала, ты хочешь, чтобы я держалась от тебя подальше. Разве это не то, что вы пели?

    • Неправильный жанр Сообразительность: Ксандер объясняет, что он пытался сотворить заклинание пения только потому, что у мюзиклов счастливый конец и идеальные романы.Свит смеется, услышав это, так как знает, что он плохой демон.
    • Невесомость Spot / Power Perversion Potential: явно подразумевается, что Тара использует свои способности левитации, чтобы Уиллоу могла заняться с ней оральным сексом. Другая возможность состоит в том, что она теряет контроль над своими телекинетическими способностями, когда она вот-вот достигнет оргазма.
    • Ты стоишь ада: Несмотря на то, что Баффи воспринимает его как должное и плохо с ним обращается, Спайк готов держать ее, пока она горит, чтобы она не умерла. Не говоря уже о том, что он был готов встретиться лицом к лицу со всемогущим демоном, который заставил его петь от всего сердца.
  • Leave a Reply

    Ваш адрес email не будет опубликован.