Я на самом деле: На самом деле я умная, но живу как дура! | Раков Павел Александрович

Содержание

На самом деле я… / Jitsu wa Watashi wa… [13 из 13]

Правда в том, что я…
По правде говоря, я…
Честно говоря, я…

Описание

Куроминэ не умеет врать. Но у всех есть свои секреты, и сам Куроминэ — не исключение. Он влюблён в элегантную и таинственную Сирагами… Но почему когда никто не видит, она расправляет крылья за спиной и обнажает острые клыки? Эта девушка определённо не такая, как остальные…

Рейтинг:

9.2 из 10

голосов: 5032

1 серия2 серия3 серия4 серия5 серия6 серия7 серия8 серия9 серия10 серия11 серия12 серия13 серия

1 серия2 серия3 серия4 серия5 серия6 серия7 серия8 серия9 серия10 серия11 серия12 серия13 серия

Надоела реклама?

Вопросы и ответы

Лучшие комментарии

На самом деле я … БэтМен!!!)))

Если так и дальше пойдет , то я никогда не выйду на улицу. Спасибо!AniDub!

Ashtaar Гости 31 августа 2015 06:40 троллят «в поисках божественного рецепта»

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

— Администраторы

— Премиум

— Посетители

— Модераторы

  • S — пропуск опенинга

  • D — следующая серия

  • F — вход/выход из полноэкранного режима

  • K — воспроизведение/пауза

  • M — выключить/включить звук

  • SPACE — воспроизведение/пауза

  • 1,2,3,4,5,6,7,8,9,0 — позиции воспроизведения

  • UP,DOWN — добавление/уменьшение громкости на +10%, -10%

  • LEFT,RIGHT — перемотка на -10 сек, +10 сек

DOUBLE TAP(по плееру) — вход/выход в полноэкранный режим(работает только на

Android)

Марина Абрамович: «Я на самом деле веселая, люблю плохие, неполиткорректные шутки»

«Метод Марины Абрамович». 2013. Фрагмент перформанса. Фото: CAP/KFS/Capital Pictures/Eastnews

Художница дала нам интервью из Австрии, где она сейчас находится. С ней говорили издатель международной сети The Art Newspaper Инна Баженова, лично, и наш английский коллега Бен Люк — по Zoom.

Как эпидемия сказалась на вашей жизни, повлияла ли самоизоляция на вашу работу?

Позвольте мне разочаровать вас. Моя жизнь вообще никак не была потревожена. Я живу как современный кочевник. Я путешествую из одного места в другое, и каждый номер в отеле я воспринимаю как свое жилище, потому что на самом деле только мое тело является тем единственным местом, которому я принадлежу. В любых обстоятельствах я работаю, и большую часть времени я работаю в изоляции, так что эти новые обстоятельства не изменили мой образ жизни. Единственное, что изменилось, — это общение с людьми, потому что теперь возникла социальная дистанция и общение все больше происходит с помощью медиатехнологий. Но это вовсе не так уж и плохо. Еще друзьям можно отправлять телепатические послания.

Марина Абрамович. «Дом Духа. Дремлющее сознание». Амстердам, 1997. Фрагмент перформанса. Фото: Courtesy of the artist

Ваша работа в любом случае всегда подталкивала к взаимодействию, а изоляция все это исключает.

Сейчас действительно существует проблема: люди живут в страхе. Люди любят организовывать свою жизнь и хотят знать все, что происходит с этого момента до тех пор, пока они не умрут, но это невозможно. Из-за коронавируса мы все оказались в ситуации неопределенности, закрытых границ и невозможности путешествовать, и, когда это закончится, тоже неясно. Но я обожаю неопределенность, мне нравится мысль о том, что люди должны научиться жить здесь и сейчас и просто думать о настоящем времени как о единственной истинной реальности, которая у нас есть. Потому что обычно мы думаем, что у нас есть другие реальности, другое будущее, но я всегда говорю себе: а что, если с неба упадет астероид и мы все умрем в следующие несколько минут? Единственное, в чем мы можем быть уверены, — это настоящее.

Происходящее сейчас заставляет вас концентрироваться на событиях сегодняшнего дня, на новостях, или же, наоборот, бежать в другую реальность?

Для художника очень опасно, когда новости и события, происходящие прямо сейчас, влияют на его работу и образ мыслей. Ты теряешь возможность быть визионером. Когда была война в Югославии, на Балканах, мне потребовалось много времени, чтобы создать «Балканское барокко» (перформанс 1997 года, отмеченный «Золотым львом» Венецианской биеннале. — TANR), и даже тогда я не хотела, чтобы мое произведение было напрямую связано с войной в Югославии. Я хочу создавать трансцендентные образы, чтобы они могли быть использованы в любое время где бы то ни было, вне зависимости от того, война ли это в Уганде или война в Сирии. Чтобы всегда, когда кто-то кого-то убивает, мы могли бы использовать этот образ. То же самое с коронавирусом. Если немедленно начать напрямую работать по этой теме, это будет похоже на переработку ежедневных новостей, а я не думаю, что искусство должно быть таким. Искусство должно волновать, задавать вопросы и предсказывать будущее. Во время Второй мировой войны, когда все изображали мировые бедствия, Матисс рисовал цветы, он всю жизнь рисовал цветы, и это воистину великий ответ на обстоятельства. Мы следим за тем, сколько людей погибло в Америке, сколько умерло во всем мире, и эти новости такие депрессивные! А ведь речь о том, как поднять наш дух, а не подавлять его.

Марина Абрамович и Улай. «Отношения во времени». Болонья, 1977. Фрагмент 7-часового перформанса. Фото: Courtesy of the artist

Исполнение перформанса требует, чтобы люди находились близко друг к другу, но сейчас это опасно для здоровья. Как перформанс может выйти из этой ситуации? Не кажется ли вам, что потребуется много времени, чтобы искусство перформанса вернулось в то исключительное положение, которого оно достигло в последние годы?

Я чувствую себя ответственной за то, что перформанс стал мейнстримом, потому что занимаюсь этим более 50 лет и никогда не сдаюсь. Так что сейчас это похоже на разговор о моем ребенке. Я думаю, что коронавирус — это не навсегда. Настанет пора, когда эпидемия пройдет, и будут делаться прививки, и мы сможем устраивать большие события вокруг перформансов. В то же время я думаю о дополненной реальности, потому что таким образом можно запечатлеть энергию исполнителя, и она будет в вашей комнате, вся только для вас. Я только что создала подобное произведение под названием «Жизнь». Это один из способов прямого контакта, который так необходим перформансу.

Ваша ретроспектива в Королевской академии в Лондоне должна была открыться осенью, но отложена на следующий год. Очевидно, что она планировалась много лет, но интересно, что из происходящего сейчас заставляет вас думать о внесении изменений в выставку?

Я работала над этой выставкой два года и почти закончила ее. Я так благодарна и счастлива, что ее не отменили, а перенесли на следующий год, ведь выставку Сезанна в академии отменили совсем! Единственное, что нужно в ней изменить, связано с Улаем (Улай (30 ноября 1943 — 2 марта 2020), многолетний партнер и соавтор Марины Абрамович. — TANR). Он ушел в самом начале эпидемии, и мы даже не смогли устроить нормальные похороны… Итак, мне хочется сделать оммаж, посвящение, в память о нем. Но ничего другого менять мне не хочется, у меня на это нет никакого вдохновения. Коронавирус совсем не sexy, он меня не возбуждает. В то же время название выставки «После жизни» — это своего рода предсказание будущего.

«После жизни» также связана с идеей исторического наследия перформанса. Что вы чувствуете, думая о том, что ваши работы продолжат существовать не только тогда, когда вы исполняете их, но и в будущем?

Мне повезло, что моя мать была директором Музея искусства революции в Белграде и была абсолютно фанатична в отношении документации. Каждую выставку она документировала для себя. Я научилась этому у нее. Я архивирую все, что рисую, любую салфетку и клочок бумаги, каждое письмо, которое получила, все, что я сделала в своей жизни. Эти документы я оцифровала и упорядочила для выставки.

Марина Абрамович и Улай. «Влюбленные. Поход по Великой Китайской стене». 1988. Фрагмент перформанса. Фото: Courtesy of the artist

Еще важна моя 25-летняя карьера преподавателя. Я преподавала в Париже, Берлине, в Японии, провела множество мастер-классов. Я собрала вокруг себя группу молодых художников, чтобы учить их «методом Абрамович», который еще называется «уборка дома». А затем, после выставки «В присутствии художника» (ретроспектива в нью-йоркском Музее современного искусства (МoМА) в 2010 году побила рекорд посещаемости, на одноименный перформанс выстраивались многочасовые очереди. — TANR), я поняла, что публике очень интересно не просто смотреть на что-то, но быть частью опыта. Поэтому я создала «метод Абрамович для публики» — упражнения для развития сосредоточенности и концентрированности, необходимых для продолжительного перформанса. Продолжительный перформанс — это не три часа, он может длиться месяцами по восемь часов в день. Это подготовка публики и исполнителя перформанса к выставке. Все это у нас есть в Институте перформанса Марины Абрамович, включая коллекцию работ исторического перформанса.

Тема наследия для меня чрезвычайно важна. Это то, что останется после тебя. Тебе надо видеть, ради чего была твоя жизнь и чего ты действительно достиг. И если я оглянусь назад, для меня самым главным было ввести перформанс в мейнстрим, изобрести реперформанс, чтобы исторические произведения могли быть исполнены заново, по определенным правилам, и это искусство длительного перформанса.

Какова судьба вашего Центра Марины Абрамович, который вы собирались открыть в Нью-Йорке?

После успеха выставки «В присутствии художника» появилась мысль о том, чтобы создать центр перформанса, и я купила здание в северной части Нью-Йорка. Но вскоре стало понятно, что центр должен строить Рем Колхас, что это огромный проект стоимостью $31 млн, и это означает, что я как художник должна посвятить большую часть жизни не тому, чтобы делать свою работу, новые проекты, а тому, чтобы просто собирать деньги на центр. А как только мы соберем деньги на строительство центра, нам нужно будет собирать деньги на его запуск. И тогда мы отказались от этой затеи и подумали, что лучше всего быть кочевыми исполнителями. Мы заявили: «Не приходите к нам — мы придем к вам». И нас ждал успех. Мы отправились в Бразилию и провели там трехмесячный воркшоп, показывая молодых бразильских художников, и это собрало 250 тыс. зрителей. Мы приехали только на 12 дней в Австралию, в Фонд Джона Калдера, и за эти 12 дней у нас было 32 тыс. посетителей. Совсем недавно в Музей Сакыпа Сабанджи в Стамбуле к нам пришло 54 тыс. посетителей, 58 тыс. — в Музей Бенаки в Афинах. Так что мы достигаем большего, всего мира, приезжая в разные места, вместо того чтобы люди приезжали к нам в одно место.

Ян Фабр и Марина Абрамович. «Дева/Воин». Париж, Пале де Токио, 2004. Фрагмент перформанса. Фото: Attilio Maranzano/Courtesy of the artist

Некоторые из ваших работ были такими экстремальными, что возникают сомнения, возможен ли их повтор, реперформанс. Размышляете ли вы над тем, насколько велика опасность, которой вы подвергаете себя в ходе перформанса?

Это все мой собственный риск, потому что это мое собственное тело и я могу делать со своим чертовым телом все что захочу. Но я никогда не дам разрешения молодому художнику исполнять вещи, которые могли бы подвергнуть его опасности. У меня есть множество произведений, которые могут быть исполнены вновь. Не так давно дважды был исполнен перформанс «Дом с видом на океан», состоящий из 12 дней без еды, в молчании, под неусыпным надзором публики. Это очень глубокий духовный опыт, действительно связанный с опасностью.

Вы согласны с тем, что ваши работы могут быть важными для каждого, кто испытывает опыт изоляции?

Меня уже много раз спрашивали о том, что нам делать в изоляции. Люди так боятся быть наедине с собой и ничего не делать! И я сделала заявление, что ничегонеделание — это начало чего-то, и это глубокая философская истина. Когда вы действительно ничего не делаете, начинает происходить что-то еще. Ваше сознание углубляется, ваше видение мира, идея времени становятся другими, как и ваши размышления о смертности, о существовании на этой планете и причинах этого существования. Люди боятся глубоко погружаться в эти вещи. Они просто хотят развлекаться, быть с друзьями, хорошо проводить время. Но хорошо проводить время — это не совсем то, благодаря чему вы сможете по-настоящему изменить себя. На этот раз у нас есть время на трансформацию, и мне очень нравится предложение одного суфия, который говорит, что развод — это лучшее, что может случиться. И это то, с чем мы живем в это время.

А как насчет мира искусства, где рынок стал доминировать? Не кажется ли вам, что на арт-рынке будут большие изменения?

Слава богу, что арт-рынок больше не доминирует! Слава богу! Есть прекрасная книга Патти Смит «Просто дети» о том, как они жили вместе с Робертом Мэпплторпом. В ней говорится о 1970-х, о том, что художники никогда даже не мечтали, чтобы их работы стали товаром, чтобы они их продавали и обогащались. Потребность в творчестве была сильнее потребности дышать, они должны были жить ради творчества. В то время можно было говорить об очень чистом, невинном и очень честном искусстве. А затем искусство стало товаром, и вы знаете, как только мы продаем, к примеру, Модильяни за миллионы долларов — а он даже не такой уж, между нами, великий художник, — то весь мир становится разбалансированным. То есть сейчас мир возвращается к норме, возвращается к творчеству, к чистоте. Потому что экономика разваливается. Интересно, что искусство перформанса всегда исчезает, когда экономика достигает пика, и, наоборот, перформанс расцветает при развале экономики. Он как феникс, восстающий из пепла, потому что перформансу не нужно много денег, искусство перформанса дешево. Что хорошо в перформансе, так это то, что он является живой формой искусства. Это произведения во времени, которые чрезвычайно эмоциональны, когда они хороши, и могут по-настоящему изменить восприятие.

Инна Баженова, издатель международной сети The Art Newspaper, и Марина Абрамович. Фото: Jaime Turner

В Баварской опере 11 апреля должна была состояться, но была отложена премьера оперы «Семь смертей Марии Каллас», где вы выступили и режиссером, и актрисой, играющей героиню. Почему фигура Марии Каллас так важна для вас?

Когда мне было 14 лет, однажды я сидела на кухне у бабушки и завтракала. Играло радио (в те дни на Балканах у нас было радио и не было телевидения). И вдруг раздался голос. Так я впервые услышала пение Каллас. Помню, как будто электричество прошло через мое тело. Я перестала есть, встала и полностью погрузилась в этот голос. Это было нечто такое харизматичное, эмоциональное, трогательное. Я даже не поняла, о чем она поет. А потом по радио сказали, что это пела Мария Каллас, что именно — я не запомнила. Я захотела узнать о ней все и позже обнаружила между нами много сходства. У нас обеих были очень трудные отношения с матерями. И самое главное, в ней было вот это сочетание чрезвычайной хрупкости и чрезвычайной силы, которое она столько раз демонстрировала в своей жизни, а потом и в трагической смерти. На самом деле она умерла из-за любви. Она не хотела больше жить, когда умерла самая большая любовь ее жизни. И у меня было такое. Когда мой бывший муж умер, я тоже хотела умереть. Я не хотела есть, не хотела спать, не хотела ничего. Это был мой конец. Но я вернулась к работе и сделала свое искусство таким, какое оно сейчас.

Оно стало моим спасательным кругом. А у Каллас не было этой энергии, и она умерла. Опера — такое старомодное искусство, но меня удивило, что во многих классических операх женщина умирает, умирает ради любви. И я подумала: почему бы не собрать все эти смерти вместе и не создать «Семь смертей Марии Каллас», сочинив, таким образом, новую оперу? Что набралось? Удушение, туберкулез, радиация, гибель в огне, самоубийство, безумие, нож в «Кармен». Обычно опера длится четыре часа, очень долго, потому что так долго длится музыка. Но смерть намного короче, ты умираешь быстрее. Так что моя опера продолжается 1 час и 27 минут. И мы надеемся, что премьера состоится в сентябре, если все будет хорошо.

Насколько опыт художника во время его выступлений сопоставим с опытом духовных практик? Является ли он терапевтическим или разрушительным процессом для вас?

И то и другое одновременно. И духовным, конечно. Когда у меня появляется идея и она мне нравится, я не собираюсь осуществлять ее, потому что мне это неинтересно. Мне интересно только то, что беспокоит и является чрезвычайно трудным, то, от чего мне становится страшно, когда я думаю о том, что будет, если дойду до конца. Потому что мне нравится процесс и мне нравится трансформация. И начало — это ад, а в конце вы приходите к чему-то вроде духовного откровения. После очень трудных перформансов меня часто спрашивают о том, что я чувствую. И я всегда говорю: «Все, чего я хочу, — это мороженое».

Марина Абрамович работает над постановкой оперы «Семь смертей Марии Каллас» в Баварской опере. Фото: Courtesy of the artist / Wilfried Hösl

Если бы вы могли что-то изменить, что бы это было? Есть ли в вашей жизни что-то, о чем вы сожалеете?

Я не сожалею ни о чем в моей жизни. Моя жизнь не была легкой, она была трудной, но я люблю свою жизнь, потому что с каждым шагом я узнавала что-то иное. Единственное, чего мне жаль, — это то, что у меня нет таланта пения. Я бы обожала петь. Я правда завидую тем, кто выражает себя через голос.

Какой период своей жизни вы считаете самым счастливым?

Когда я жила с аборигенами в пустыне в Центральной Австралии между 1979 и 1980 годами. Я жила с двумя разными племенами, в самых невозможных условиях. Температура была плюс 55 градусов Цельсия, вокруг было полно мух и всякого ада, но именно тогда я больше всего была в ладу с собой, это было самое счастливое время в моей жизни.

Как бы вы написали об отношениях с Улаем в вашей биографии, если бы делали это сейчас, после его смерти? Осталась неоднозначность, и должны ли вы положить ей конец?

Мои отношения с Улаем были еще одними трудными отношениями. Это была любовь всей моей жизни, а затем она стала чем-то ужасным по глупым, обыденным причинам — из-за зависти, предательства и тому подобного. И когда мы наконец получили разрешение пройти по Великой Китайской стене (перформанс 1988 года, когда Марина и Улай прошли каждый по 2,5 тыс. км навстречу друг другу по стене. — TANR), мы, вместо того чтобы, как планировали, пожениться в конце, попрощались друг с другом и расстались, и после не разговаривали семь лет. Потом опять начали общаться, потому что должны были работать вместе, а затем был период, когда я была так зла на него, просто безумно — не хочу объяснять. И я отправилась в Индию на аюрведу. Тридцать шесть часов полета! Приезжаю в пять утра — и встречаю там его с женой. Я не могла поверить, что мы нашли друг друга в самом отдаленном месте планеты, и мы должны были оставаться там месяц, каждый день медитируя. После этого мы простили друг друга и стали друзьями. Поэтому моя биография не изменится. Все, что я написала, — правда. И прямо сейчас, знаете, я так счастлива, что мы достигли этого пункта под названием «прощение», потому что мне было бы неприятно, если бы между нами осталось что-то плохое, когда его уже нет в живых.

Марина Абрамович. «Балканское барокко». Фрагмент перформанса. Удостоен «Золотого льва» 47-й Венецианской биеннале (1997). Фото: Attilio Maranzano/Courtesy of the artist

Кажется, сейчас вы счастливы в личной жизни. Как вы переносите долгую разлуку с вашей любовью из-за пандемии?

Да, у меня прекрасные отношения сейчас, и я по-настоящему счастлива. Но скоро будет два месяца, как мы в разлуке. Знаете, как мы справляемся? Он читает мне книги каждый вечер перед сном. Это идеальный способ. Сейчас мы читаем «Красивую звезду» Юкио Мисимы, одну из его книг, написанных в 1960-х. И это отличный способ заснуть, и это реальная связь между нами.

Есть ли у вас заветная мечта? Можно ли сказать, что вы жили в своей собственной мечте в течение долгого времени?

Мне понадобилось много времени, чтобы добиться полной независимости в отношении моей семьи, в отношении общества и моего образа жизни, потому что я думаю, что художники должны быть свободными людьми. И я сделала это. И может быть, я на самом деле живу в своей собственной мечте, потому что делаю то, что я хочу, и никаких компромиссов.

Расскажите немного о ваших отношениях с Россией. Вы сделали большую выставку десять лет назад в Москве, в Музее современного искусства «Гараж», и читали лекции. Может быть, вас заинтересовал какой-нибудь русский художник? Кто ваши коллекционеры, знаете ли вы их лично?

Я бы не хотела говорить о коллекционерах, я не знаю, хотят ли они публичности. Это такая сложная система! Но, знаете, русская культура с детства была очень близка мне. Я воспитана на Толстом, Достоевском, Булгакове, Лермонтове. Одна из моих любимых авторов — Марина Цветаева. Все эти люди, песни, культура, кино — это мои глубокие корни. Когда бы я ни возвращалась в Россию, это всегда было чем-то вроде дежавю. К тому же мы пишем на кириллице, как и русские, поэтому я могу читать что-то. Языки разные, но это кое-что о русской душе, славянской душе. У нас есть эта вечная тоска, и то, как мы видим мир, всегда эта печаль где-то рядом, — это отражается в нашем искусстве в целом. Так что мне нравится Россия, она для меня нечто вроде большой таинственной земли для новых и новых открытий.

«Жизнь и смерть Марины Абрамович», опера-перформанс в постановке Роберта Уилсона. 2012. Фото: CAP/KFS/Capital Pictures/Eastnews

Вы приняли участие в съемках скандально известного проекта Ильи Хржановского «Дау». Могли бы вы рассказать о своем опыте? Теперь в прессе много споров об этом проекте и об этике действий Хржановского. Как оценивать «Дау» с точки зрения этики?

Я пришла в «Дау», думаю, в 2013-м. Это был один из самых интересных проектов, с которыми я когда-либо сотрудничала за всю свою жизнь. Если вы хотите сделать что-то великое, вы должны нарушать правила, а нарушение правил всегда вызывает лавину реакции. По отношению к его работе люди делятся на две группы: те, кто любит, и те, кто ненавидит. Это означает только одно: это отличная работа.

Что приносит вам утешение в это трудное время?

Прежде всего, я не чувствую трудных времен. Это моя проблема. Я не знаю. Предполагается, что все чувствуют эти трудные времена. Но что делать, если я не чувствую? Каждое утро я просыпаюсь счастливой, и я считаю, что единственное, что нам нужно, — это воспринимать каждый день как единственный день в нашей жизни. Я ежедневно думаю о смерти, но не из-за коронавируса, а просто как об идее умирания. Только когда вы понимаете, как коротка жизнь, вы можете осознать, что нужно вырвать из нее сорняки и жить полноценно каждый день, так, словно он последний.

Есть вещь, которую я считаю чрезвычайно важной. Это чувство юмора. Чувство юмора по отношению к себе и к миру. Моя работа выглядит такой серьезной, и люди всегда видят меня по-разному, но я веселая в жизни. Я люблю юмор, я люблю плохие, неполиткорректные шутки. А сейчас политкорректность делает нас невероятно нетворческими. Все, что я сделала в 1970-х, было бы невозможно сейчас из-за политкорректности. Это невероятно! Как бы то ни было, в будущем я хочу написать книгу шуток, но я должна быть очень-очень старой, чтобы мне было уже все равно, когда на меня начнутся нападки.

Что я сказал на самом деле

Прочитал в интернете русскоязычное «изложение» в обратном переводе своего интервью газете Handelsblatt. Заголовок, придуманный, видимо, хозяевами сайта, перевирает текст самого интервью и прямо приписывает мне слова, которых в нем нет. Любопытно, что, как говорят журналисты, этот интернет-ресурс принадлежит одному из наших политэмигрантов. Чтобы внести ясность, привожу расшифровку интервью германской газете полностью.

Расшифровка интервью генерального директора РОСНАНО Анатолия Чубайса корреспонденту газеты Handelsblatt Флориану Виллерсхаузену.

Сан-Франциско, 21 октября 2010г.

— Все в России говорят про модернизацию и инновации. Это только модные слова или политическое и экономическое сообщество понимает, что нужно делать что-то по-новому?

— Это ключевой политический лозунг. Думаю, что все согласятся с тем, что это сейчас лозунг номер один. Отношение к нему разное, к сожалению — не всегда положительное. Часто мы видим скептицизм и неверие. Тем не менее, моя личная позиция состоит в том, что это не просто лозунг, это абсолютная необходимость. Россия действительно находится в положении, которое описывается альтернативой: инновации или деградация. Именно поэтому мы в РОСНАНО считаем, что это не просто общие слова. Это содержание, суть того что мы делаем.

— Сейчас доходы от экспорта нефти и газа опять растут, дефицит бюджета снижается и Владимир Владимирович Путин говорит об увеличении дохода от экспорта газа в два раза к 2020г. Есть такая опасность, что Россия опять будет спать на доходах нефти и газа?

— Вы совершенно правы, Путин действительно недавно говорил об удвоении экспорта газа в Европу и это вызывает, в том числе, такую реакцию, как Вы сейчас изложили. Я с такой реакцией не согласен. Я не считаю, что задача России — закрыть нефть и газ и открыть инновационную экономику. Это было бы категорически неправильно. Есть достаточно мощный топливно-энергетический комплекс, в России есть на него спрос, зачем же его сворачивать? Это категорически неправильно. Другое дело, что наш нефтяной и газовый секторы пока не стали драйверами инноваций. А могут стать и должны стать. Совершенно ясно, что объем потенциального спроса на инновации и в нефтяном секторе, и в газовом секторе колоссален. Мы, например, с Вагитом Алекперовым (компания ЛУКОЙЛ) разворачиваем целый ряд серьезных проектов по использованию нанотехнологий в нефтедобыче и в нефтепереработки. Мы, например, с Алексеем Миллером («Газпром») на днях будем уже второй раз встречаться, отрабатывать перечень проектов в газовой отрасли, в которых востребованы нанотехногии. То есть это не альтернатива, а скорее наоборот. При правильном выстраивании экономической стратегии сам нефтегазовый сектор может стать драйвером инноваций в России.

— Зачем нужен поворот на инновации? Что мы скажете критикам, которые говорят: «у нас все хорошо, у нас есть нефть и газ, мы хорошо зарабатываем». Как Вы с ними спорите?

— Честно говоря, людей, которые занимают описанную Вами позицию, практически нет. Парадокс ситуации в том, что когда речь идет об инновационной экономике, никто не против. Посмотрите спектр политических сил в России: коммунисты, Зюганов — они «за». Другие партии — «за». Посмотрите губернаторов — они все «за». Общественность — «за». Парадокс этого вектора в том, что все «за», и всерьез доказывать то, что он нужен — бессмысленно. Это очевидно. Другое дело, оттого что все «за», совершенно не следует, что из лозунга это стало настоящей, содержательной, системной, целостной работой. Этого пока еще нет. Проблема не в том, что кто-то возражает, проблема в скептицизме. Иногда в отторжении: «да несерьезно все это», или «конечно хорошо бы, но ничего вы не сделаете, через год передумаете, через пять лет забудете» — вот этот настой является настоящим вызовом для политиков.

— Как вы объясняете этот скептицизм?

— Я думаю, что здесь очень глубокие корни, которые можно на разных уровнях вскрывать. Если пойти совсем глубоко в российскую историю, то нужно сказать, что основным двигателем модернизации является конечно же техническая и инженерная интеллигенция. А отношения интеллигенции и власти в России всегда были сложными. Интеллигенция всегда считала себя отдельным институтом и всегда чуть со стороны и чуть скептически относилась к власти — как к советской власти, так и к демократической власти последних двадцати лет. Это на самом деле очень важное качество интеллигенции. Она не рапортует и не подчиняется командам «направо-налево». У нее есть собственное виденье. И я считаю, что важнейшая задача власти — убедить, вовлечь, доказать, что власть говорит всерьез. Мне кажется, что это возможно. Если говорить о последних 20 годах, то очевидно, что у нас в стране есть тяжелые проблемы в виде коррупции, эффективности власти вообще, и это само по себе для думающих людей, для интеллигенции вызывает основания для сомнений. Здесь это невозможно сделать командой. Как сказал мой хороший западный товарищ “you can not introduce innovation by decree” (Вы не можете ввести инновации декретом). И это чистая правда. Другое дело, что есть вторая половина правды. Особенность России состоит в том, что ты не можешь ввести инновации без декрета тоже. В России невозможно это сделать без инициативы власти. В Силиконовой долине можно. И то в Силиконовой долине, как известно, основным драйвером были заказы министерства обороны. В России — тем более. Поэтому здесь необходимы подходы и top-down, и bottom-up. Top-down есть, и мощный. Bottom-up – пока еще нет.

— Top-down есть со стороны Кремля. Но я слышал, что говорит Владимир Владимирович Путин — он говорит о поддержке АвтоВАЗа, построении новых социальных квартир и так далее. Почему только Дмитрий Анатольевич Медведев, а не Владимир Владимирович Путин играет роль, скажем так, локомотива модернизации, повышения инновационных способностей России.

— Представьте себе, что Вы работаете председателем правительства России. И у Вас есть АвтоВАЗ, который расположен в городе Тольятти, где живет 130 тыс. человек. Из них 110 тысяч прямо или косвенно живут благодаря АвтоВАЗу. АвтоВАЗ находится на грани банкротства. Ваши действия. Закрыть?

— Конечно, если бы я был неолиберальный человек — то закрыть. Но, конечно, по социальным причинам…

— Вот я — либеральный человек. И я категорически против закрытия АвтоВАЗа в течение года. Ничего более бессмысленного и вредного придумать невозможно. Это слишком серьезно — получить сто тысяч человек в одном городе без работы. Ты точно получишь массовые демонстрации, ты точно получишь кровь, убитых в результате такого решения. Это — безответственное решение. Другое дело — на каких условиях помогать. Как привязывать помощь к условиям модернизации, на какой срок ее распространять. Но в режиме «да-нет» — конечно же да. Мы не можем позволить себе закрыть моногорода. У нас таких городов как Тольятти в стране — десятки, а то и сотни.

Это одна сторона дела. Другая сторона, которая в Вашем вопросе в общем справедлива— мне кажется, что если любимую тему журналистов поднимать — Медведев или Путин — то надо признать, что у Медведева есть отличие поколенческое. Это очень важно. В этом смысле я даже по себе чувствую — я старше. Он — моложе. Он немножко другой. Для него тема модернизации и в глобальном, и в личностном смысле, с iPad, iPhone и twitter, в котором он ежедневно — она очень органична, она не придумана, она абсолютно органична для человека его поколения. И это — позитив. Но зачем терять тот позитив, который есть у поколения Путина — и тот, который есть у поколения Медведева. Их можно пытаться сталкивать и показывать: «этот — плохой, этот—хороший». А можно, наоборот, пытаться находить баланс благодаря тому поколенческому отрыву, который между ними есть.

— На самом деле Медведеву осталось полтора года… этого достаточно, чтобы модернизировать Россию?

— А Вы уже знаете, кто будет следующим президентом? Я, к сожалению, не в курсе, поэтому мне трудно комментировать это. Посмотрим. Если вы хотите моих прогнозов, я точно не готов их дать. Это слишком неблагодарная задача.

— Что вообще надо менять в России, чтобы страна стала привлекательной для инвесторов как из России, так из-за рубежа. И как быстро Россия станет конкурентоспособной по всем отраслям, а не только по нефти и газу? Что надо менять в целом для модернизации в России?

— Вопрос, который требует примерно десяти часов дискуссий и интеграции мнений сотен аналитиков. Давайте я попробую его упростить и ответить на какие-то части этого вопроса. В теме модернизации есть экономическая модернизация, и есть политическая модернизация. Строго говоря, для того, чтобы добиться того о чем Вы говорите, нужна и та и другая. И экономическая, и политическая. У нас на этот счет идет большая дискуссия. Я в этой дискуссии придерживаюсь следующей позиции — начать экономическую модернизацию в тех условиях, которые есть сегодня в России, не только можно, но и нужно. Я вижу колоссальные возможности для экономической модернизации, они уже есть. В том числе и в нашей работе в РОСНАНО. У нас уже почти сто проектов на десять миллиардов долларов CAPEX’ов, с тысячами рабочих мест и целыми новыми отраслями. В то же время мне ясно, что начать экономическую модернизацию без политической можно, а закончить нельзя. Для полной модернизации конечно нужна целостная логика, которая включает и политическую модернизацию тоже. Политическая модернизация в нашей стране — это, конечно же, независимость судебной системы, это политическая конкуренция, без которых невозможно победить коррупцию, которая, в свою очередь, является тяжелейшим тормозом для развития инновационной экономики. Экономическая модернизация — это хороший старт. Кстати, я убежден в том, что экономическая модернизация породит целый класс людей, которые формируют настоящий запрос на демократию, с которым сейчас в стране плохо. А инновационная экономика — это прежде всего люди, у которых интеллект, знания, образования, культура — эти люди и формируют запрос на демократию. И в этом смысле экономическая модернизация есть технология запуска политической модернизации. Мой взгляд таков.

— И шанс на политическую модернизацию был бы и без освобождения Ходорковского?

— Мне кажется, что эта тема самая любимая у всех западных журналистов. В действительности она конечно серьезная, но значение ее сильно преувеличено. Я не считаю, что это решение является условием модернизации. Хотя я был среди тех, кто публично выступил в защиту Ходорковского, публично осудил действия власти. Хотя я среди тех, кто считал и считает, что осуждение Ходорковского — это ошибка, тем не менее я не считаю, что освобождение Ходорковского — единственный способ начать модернизацию в стране.

— Сделаем шаг назад. В Советском союзе были созданы самый большой самолет, спутник. Почему мало что развивалось в течение двадцати лет? Что вы хотите, как глава РОСНАНО, менять и поддерживать? У Вас около четырех млрд долларов собственных средств для поддержки бизнеса. Для сравнения Intel строит одну новую фабрику в Америке за восемь миллиардов — это совсем другой масштаб.

— Давайте по частям. Проблема коммерциализации разработок имеет даже не двадцатилетнюю, а девяностолетнюю историю в России. Одной из главных задач в советской время было «внедрение» — внедрение результатов исследований и разработок в производство. Исследования есть, внедрения нет. У этой проблемы есть очень глубокие корни, в том числе ментальные. Но это предмет для отдельного разговора.

Что касается последних двадцати лет, я считаю, что страна оказалась на таком историческом развороте, то страна была вынуждена решать задачи более жизнеопределяющие. Первые десять лет она потратила на то, чтобы построить рыночную экономику, которой в стране не было. В девяностые годы она была построена. Тогда было не до инноваций. Тогда вопрос стоял иначе: возврат к коммунизму или строительство рыночной экономики. Задача была решена. Вторую половину этого срока она потратила на то, чтобы отойти от края по уровню жизни, отойти от массовой бедности и нищеты. В конце девяностых годов зарплата была доллар в день. Сегодня — двадцать долларов в день. Это большая разница. Я считаю, что именно как раз потому, что девяностые годы и нулевые годы не были потрачены зря — именно благодаря этому — тема инновационной экономики становится ключевой.

— Почему Россия сейчас обращается за поддержкой к своему бывшему недругу — США. А не, например, к немцам, которых Медведев летом назвал «партнером модернизации номер один».

— Почему вы считаете, что это альтернатива? Мне так не кажется. Вы, наверное, в курсе, что не только Германия, но и Евросоюз в целом разворачивает модернизационное партнерство с Россией. Мы с удовольствием готовы сотрудничать с любой страной, у которой есть модернизационный потенциал. У РОСНАНО заявки из Германии по числу вторые после США. Сделайте их первыми. Помогите вашими публикациями увеличить количество заявок из Германии — мы с удовольствием готовы с ними работать. Недавно мы специально приезжали в Северную Рейн-Вестфалию, где только малых нанотехнологических компаний около 500. Крайне заинтересованы в сотрудничестве.

— Здесь есть Силиконовая долина. Чему Вы, будучи лидером технологического сообщества, можете научиться здесь? Медведев как-то сказал, что мечтает о том, что в России будет такая Силиконовая долина. Это мечта или реальный проект?

— Я здесь вместе со своим коллегой Виктором Вексельбергом. Он вместе с Крейгом Барретом, одним из создателей Intel, является сопредседателем проекта «Силиконовой долины». Этот проект еще совсем молодой, ему всего полгода. Мне кажется, что он движется в правильном направлении. Цель выбрана правильно — создать новое качество, инновационное, когда в России до сих пор нет. Это, конечно, не «Долина №2», так не бывает. Но этот опыт можно и нужно использовать и учитывать. Поэтому в моем понимании есть чему поучиться здесь, в Силиконовой долине. Есть чему поучиться в MIT. Есть чему поучиться в Германии, в Сингапуре, в Израиле, в Южной Корее, на Тайване, в Финляндии. Ровно это мы сейчас и хотим делать, но как бы ни пытались перенять чужой опыт, в России не удастся повторить ни Израиль, ни Сингапур, ни Финляндию. В России должна появиться собственная инновационная модель.

— Много русских здесь [в Силиконовой долине] работает. С какими аргументами вы пытаетесь поговорить с ними о работе в России?

— А мы не пытаемся поговорить с ними о работе в России. У нас нет задачи их посадить в самолет и привезти в Москву. У нас совершенно другая стратегия. Мы не пытаемся их вывезти, мы пытаемся опираться на них в выстраивании взаимодействия. Среди них есть много людей, профессионально работающих в хайтеке в Силиконовой долине. Есть даже целая организация — AmBAR. Мы выстроили взаимодействие с этими ребятами из AmBAR и они организовали нам первый VC Trip – визит венчурных капиталистов, под управлением которых находится 60 миллиардов долларов. Второй VC Trip организовала Саша Джонсон — русская дама, которая здесь живет и работает в фонде DFG — приехали венчурные капиталисты, у которых 100 миллиардов долларов под управлением. У нас взаимодействие с русскими за рубежом очень позитивное и я не считаю, что их нужно перевозить куда-то.

— Большое спасибо.

РОСФОТО Флориан Иллиес. 1913. Что я на самом деле хотел сказать

Соглашение об условиях предоставления услуги онлайн-продажи билетов Федеральным государственным бюджетным учреждением культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО»

Настоящий документ — «Пользовательское соглашение» является офертой (в соответствии со статьей 437 Гражданского кодекса РФ). Безусловным принятием (акцептом) условий настоящей Оферты, в соответствии со статьей 438 Гражданского кодекса РФ, считается пользование Клиентом услугой онлайн-продажи.

Настоящая Оферта содержит условия заказа и оплаты услуг РОСФОТО. Совершая действия по заказу/покупке/оплате билета в РОСФОТО, Клиент полностью и безоговорочно принимает и обязуется неукоснительно соблюдать все условия настоящего Соглашения.

РОСФОТО предоставляет возможность оплачивать билеты посредством компьютерной сети Интернет, используя для расчетов «Платёжные системы». Указанная услуга по онлайн-продаже доступна Клиенту при наличии у него компьютера или иного устройства, позволяющего осуществить доступ в сеть Интернет, а также доступа к сети Интернет.

Все вопросы, связанные с предоставлением прав доступа в сеть Интернет, покупкой и настройкой для этого соответствующего оборудования и программных продуктов, настоящим Соглашением не регулируются и решаются Клиентом самостоятельно.

  1. ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ

1.1. Банковская карта — инструмент для совершения её держателем операций с денежными средствами, находящимися у банка, выпустившего карту, в соответствии с законодательством РФ и договором с банком-эмитентом.

1.2. Билет — документ, выполненный на бланке строгой отчетности, предоставляющий право посещения Мероприятий.

1.3. Возврат — оформленный в соответствии с условиями настоящего Соглашения возврат Платежа на Банковскую карту Клиента.

1.4. Заказ — один или несколько Билетов на одно Мероприятие, выбранных Клиентом из Системы и объединенных в Системе единым идентификационным номером, на основании которого осуществляется временное изъятие (бронирование) указанных Билетов из общей продажи в Системе.

1.5. Кассы РОСФОТО — кассы РОСФОТО для продажи билетов.

1.6. Клиент (Пользователь) — физическое лицо, достигшее 18-летнего возраста, или уполномоченный представитель юридического лица, использующие Банковскую карту на основании договора с банком-эмитентом, прошедшие Регистрацию на Сайте и использующие Сайт для получения информации и Заказа Билетов.

1.7. Мероприятие — выставки, а также иные события, посещение которых возможно только при предъявлении Билета.

1.8. Платеж — перевод денежных средств в размере Стоимости Заказа на счет РОСФОТО с помощью Банковской карты.

1.9. Система (платежная система) — совокупность финансовых институтов, объединенных между собой на договорной основе, а также включающая в себя программные, аппаратные и технические средства, обеспечивающие информационное и технологическое взаимодействие, необходимое для осуществления расчетов между «Покупателями» и «Продавцом».

1.10. Оплата заказа — подтверждение со стороны Системы факта списания денежных средств с Банковской карты Клиента.

1.11. Покупка — факт оплаты Заказа, подтверждаемый Ваучером, который бесплатно обменивается на Билеты в Кассах РОСФОТО.

1.12. Сайт — WEB-сайт РОСФОТО, размещенный в сети Интернет по электронному адресу www.rosphoto.org, предназначенный для размещения информации и бронировании Билетов.

1.13. Соглашение — настоящее пользовательское соглашение.

1.14. Ваучер — документ в электронном виде или на бумажном носителе, подтверждающий факт осуществления Клиентом оплаты Билетов на Сайте. Ваучер Заказа не является Билетом и не дает права посещения Мероприятия.

1.15. Стоимость Заказа определяется Сторонами при каждом определенном Заказе на основе действующих расценок РОСФОТО на момент оформления Заказа на Сайте.

1.16. Стороны — РОСФОТО, Клиент.

1.17. РОСФОТО (Продавец) — Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО», ИНН 7813173210 КПП 783801001 ОГРН 1027806860740; место нахождения: 190000, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, д.35, литера М.

1.18. Правила платежных систем — свод документов, регулирующих деятельность платёжных система VISA и MasterCard.

2. ПРЕДМЕТ СОГЛАШЕНИЯ

2.1. Соглашение регулирует поведение Клиента при получении информации и осуществлении Заказа при приобретении Билетов с использованием Сайта.

2.2. Соглашение является договором между Клиентом и РОСФОТО (далее — Сторона, Стороны) и регламентирует использование Клиентом Сайта РОСФОТО.

2.3. Слова и выражения, выделенные заглавными буквами по тексту настоящего Соглашения, если не определены непосредственно по тексту таковыми, имеют значения, предусмотренные для них в разделе 1 настоящего Соглашения.

3. ВСТУПЛЕНИЕ СОГЛАШЕНИЯ В СИЛУ

3.1. Соглашение вступает в силу с момента нажатия на кнопку «Заказать» при бронировании Билетов.

3.2. РОСФОТО оставляет за собой право вносить изменения в настоящее Соглашение без дополнительного уведомления Клиента и предупреждает Клиента о том (а Клиент настоящим принимает и соглашается с тем), что при каждом новом Заказе Клиент обязан ознакомиться с текстом Соглашения на предмет внесенных изменений. Текст Соглашения постоянно размещен на Сайте РОСФОТО по адресу: https://rosphoto.org/terms-of-service-online-tickets

3.3 Согласие Клиента с условиями настоящего Соглашения выражается в форме размещения своего электронного адреса в регистрационной форме при бронировании Билетов.

4. РЕГИСТРАЦИЯ

4.1. Регистрация на Сайте:

— Клиент обязуется заполнить все поля регистрационной формы (электронной анкеты) на Сайте при бронировании Билетов.

4.2. Клиент обязуется:

— указать действующий адрес электронной почты (e-mail), принадлежащий Клиенту;

— указать действующий номер телефона, принадлежащий Клиенту;

— ввести ФИО получателя Билетов в Кассах РОСФОТО;

— выразить своё согласие с условиями Соглашения (см. пункт 3.3 настоящего Соглашения).

5. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ КЛИЕНТА

5.1. Клиент обязан полностью соблюдать условия настоящего Соглашения.

5.2. Клиент имеет право осуществлять Заказ на Сайте и возврат Платежа в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

5.3. Клиент обязан добросовестно использовать Сайт (только в целях, не противоречащих настоящему Соглашению и в том порядке, как предписывает настоящее Соглашение). Запрещается использование программных средств для модификации данных и иных способ несанкционированного доступа к функционалу Сайта.

5.4. Клиент не имеет права воспроизводить, повторять, копировать, перепродавать, размещать на других сайтах, использовать в коммерческих или рекламных целях информацию с Сайта, в том числе информацию о предложенных на Сайте Билетах и ценах на Билеты.

5.5. Право посещения Мероприятий РОСФОТО предоставляется Клиенту на основании Билета, выполненного на бланке строгой отчетности и выданного в кассе РОСФОТО на основании Ваучера.

6. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ РОСФОТО

6.1. РОСФОТО предоставляет Клиенту возможность осуществлять Заказ Билетов через Сайт РОСФОТО и их Возврат в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

6.2. РОСФОТО обязуется указать на Сайте цену для всех Билетов, которые доступны для Заказа. Заказ Билетов для льготных категорий граждан не производится.

6.3. РОСФОТО имеет право в одностороннем порядке изменить цену Билетов, предлагаемых на Сайте, при этом Стоимость ранее оплаченных Заказов остается неизменной.

6.4. РОСФОТО имеет право направлять Клиентам информационные сообщения, связанные с оказанием услуг (в том числе с оформлением Заказа).

6.5. РОСФОТО имеет право по своему усмотрению устанавливать лимиты на количество приобретаемых Клиентом Услуг.

6.6. РОСФОТО вправе аннулировать Заказы Клиента, нарушающего условия настоящего Соглашения.

7. ПРАВИЛА ПОКУПКИ И ВОЗВРАТА БИЛЕТОВ

7.1. Валюта Платежа и Возврата

7.1.1. Валютой списания денежных средств с Банковской карты Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.1.2. Валютой Возврата денежных средств на банковскую карту Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.2.Порядок совершения Заказа при оплате Банковской картой

7.2.1. После выбора необходимых Билетов Клиент приступает к оформлению Заказа посредством нажатия кнопки «Заказать» и поэтапно проходит все ступени формирования Заказа.

7.2.2. В любой момент до окончательного подтверждения Заказа и совершения Платежа Клиент вправе отказаться от неоплаченного Заказа, если какие-либо условия настоящего Соглашения являются неприемлемыми для Клиента.

7.2.3. Для оплаты Заказа Клиент автоматически перенаправляется на сайт Системы, где проверяются данные Банковской карты Клиента. При успешном проведении Платежа со счета Банковской карты снимается сумма в размере стоимости Заказа. В случае, если оплата Заказа не была завершена и/или завершена неуспешно, Клиент вправе оформить новый Заказ и произвести его оплату согласно порядку, указанному в пункте 7.2 настоящего Соглашения.

7.2.4. При успешной оплате Клиент получает на адрес электронной почты, указанный в процессе оформления Заказа, ссылку на ваучер для его распечатывания.

7.2.5. Ваучер подлежит обязательному обмену на Билет, изготовленный на бланке строгой отчётности. Обмен Ваучера на Билет производится в Кассах РОСФОТО в день посещения. Срок действия Ваучера составляет 14 дней с момента его получения Клиентом.

7.2.6. Для получения Билетов Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность, и Ваучер в распечатанном или электронном виде.

7.2.7. В случае одностороннего отказа Клиента от Заказа, Клиент имеет право на возврат суммы, уплаченной им при оформлении Заказа в соответствии с пунктом 7.7 настоящего Соглашения.

7.3. Отказ в выдаче Билетов

7.3.1. РОСФОТО имеет право отказать Клиенту в выдаче Билетов в случае:

а) при получении информации от Системы о совершении или подозрении на совершение мошеннической операции с использованием Банковской карты Клиента до возврата Платежа на Банковскую карту Клиента;

б) если Билеты по соответствующему Заказу были выданы Клиенту ранее;

в) в случае невозможности идентифицировать личность получателя Билетов;

г) возврата Платежа по соответствующему Заказу до момента обращения Клиента в Кассу для получения Билета по Заказу;

д) несовпадения личных данных о Клиенте (ФИО), указанных в Ваучере и в предъявленном Клиентом документе, удостоверяющем личность.

7.3.2. Стороны пришли к соглашению, что в случае отказа РОСФОТО в выдаче Клиенту Билетов по основаниям указанным в пункте 7.3.1, факт неполучения Клиентом Билетов по соответствующему Заказу будет признаваться Сторонами фактом неполучения Билетов по вине Клиента и освобождает РОСФОТО от возврата Клиенту суммы Платежа по соответствующему Заказу.

7.3.3.Если клиент фактически не получил Билет по соответствующему Заказу в срок, указанный в пункте 7.2.5, то такое событие является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению в одностороннем порядке в соответствии с условиями Соглашения и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объеме.

7.4. Безопасность Платежей

7.4.1. Клиент обязан совершать Платежи только при помощи собственной Банковской карты.

7.4.2. Безопасность Платежей обеспечивается процессинговым центром «ПСКБ Онлайн» (пункт 7.6.2 настоящего Соглашения).

7.5. Аннулирование Заказа

7.5.1. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случаях, указанных в пунктах 7.2.7 и 6.6 настоящего Соглашения.

7.5.2. РОСФОТО имеет право в случае неполучения подтверждения об успешном Платеже от Системы аннулировать Заказ через 2 (два) часа после его оформления Клиентом на Сайте.

7.5.3. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случае технического сбоя программно-аппаратного комплекса при осуществлении Заказа. Стоимость Заказа при этом возвращается на Банковскую карту, при помощи которой был совершен соответствующий Платёж в соответствии с пунктом 7.7.2.2 настоящего Соглашения.

7.6. Информационная поддержка Клиента

7.6.1. В случае возникновения вопросов, не связанных с осуществлением Платежа, Клиент может обратиться в РОСФОТО по телефону: (812) 314-12-14 (с 10:00 до 18:00) или по электронной почте по адресу: [email protected]

7.6.2. По всем вопросам, претензиям и пожеланиям, связанным с осуществлением Платежа с использованием Банковской карты, Клиент должен обращаться в службу технической поддержки процессингового центра «ПСКБ Онлайн»: [email protected] или по телефонам: 8 800 200 35 65, (812) 332 26 26.

7.7. Правила Возврата

7.7.1.Правила возврата Платежа по запросу Клиента до обмена Ваучера на Билет в Кассе РОСФОТО

7.7.1.1. Возврат Платежа за оплаченный Заказ проводится только за заказы, оформленные на Сайте РОСФОТО при помощи Банковской карты и не полученные в Кассах РОСФОТО.

7.7.1.2. Для осуществления Возврата Клиент должен заполнить Заявление в электронном формате (скачать бланк заявления в формате MS Office) и отправить его по электронной почте по адресу: [email protected]

7.7.1.3. Обработка запросов на осуществление Возврата осуществляется в рабочие дни с 10:00 до 17:00 по московскому времени. Запрос принимается РОСФОТО в обработку только после выполнения Клиентом в полном объеме условий, установленных в пункте 7.7.1.2. Запрос в свободной форме (без заполненного заявления на возврат) или заявление, заполненное некорректно, не являются основанием для Возврата.

7.7.1.4. При принятии запроса на Возврат менее чем за 3 (три) дня до даты окончания срока действия Ваучера РОСФОТО оставляет за собой право не осуществлять возврат стоимости Билетов Клиенту.

7.7.2. Правила Возврата Билетов, приобретенных при помощи Банковской Карты на Сайте и полученных в Кассах РОСФОТО

7.7.2.1. Оформление Возврата Билета производится только в Кассах РОСФОТО.

7.7.2.2. Возврат стоимости Билета осуществляется только на Банковскую Карту, с которой был произведен Платеж.

7.7.2.3. Для Возврата Билета Клиент заполняет заявление (выдается на Кассе), в котором указывает: фамилию, имя, отчество, номер Ваучера, номер паспорта, адрес электронной почты и номер Банковской карты, с которой был произведен Платеж, дату Заказа, сумму Заказа и номер Билета. Заявление, заполненное некорректно, не является основанием для Возврата стоимости Билета. Для оформления Возврата Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность и Билет.

7.7.3. Правила Возврата Билетов по инициативе РОСФОТО

7.7.3.1. При Возврате платежа в случае отмены Мероприятия или в случае замены Мероприятия, если Билеты подлежат возврату, а также в случае возникновения технических сбоев, послуживших причиной некорректного оформления Заказа или осуществления Платежа, РОСФОТО аннулирует Заказ и возвращает Клиенту Платеж в полном объеме.

7.7.4. Стороны пришли к соглашению, что возврат Платежа по соответствующему Заказу в соответствии с условиями настоящего Соглашения и/или Правилами Международных Платёжных Систем и законодательством РФ, будет расцениваться Сторонами как событие, которое является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объёме.

7.8. Датой возврата Платежа считается дата списания денежных средств со счёта РОСФОТО. За дальнейшее прохождение денежных средств РОСФОТО ответственности не несет.

8. КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ ИНФОРМАЦИИ

8.1. РОСФОТО обязуется не разглашать полученную от Клиента информацию. Не считается нарушением предоставление РОСФОТО информации лицам, действующим на основании договора с РОСФОТО, для исполнения обязательств перед Клиентом. РОСФОТО предоставляет доступ к персональным данным Клиента только тем работникам, подрядчикам и агентам, которым эта информация необходима для обеспечения функционирования Сайта и предоставления услуг Клиенту.

8.2. Обработка данных Клиента осуществляется в соответствии с соблюдением действующего законодательства РФ. РОСФОТО обрабатывает данные Клиента в целях предоставления Клиенту услуг, проверки, исследования и анализа таких данных и для связи с Клиентом. РОСФОТО принимает все необходимые меры для зашиты данных Клиента от неправомерного доступа, распространения, изменения, раскрытия или уничтожения.

8.3. Принимая условия Пользовательского соглашения на Сайте, Клиент дает согласие на обработку персональных данных, как с использованием средств автоматизации, так и без таковых, включая сбор, систематизацию, накопление, хранение, уточнение, использование, распространение (в том числе передачу), обезличивание, блокирование, уничтожение персональных данных, предоставленных Клиентом в связи с выполнением настоящего Соглашения, а также иных действий, предусмотренных Федеральным законом от 27.07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных».

8.4. РОСФОТО не проверяет достоверность предоставленных Клиентом данных и не осуществляет контроль их актуальности, но исходит из того, что Клиент предоставляет достоверные и достаточные данные по вопросам, предлагаемым в форме Регистрации, и поддерживает эту информацию в актуальном состоянии. Всю ответственность за последствия предоставления недостоверных или недействительных персональных данных несет Клиент.

8.5. РОСФОТО вправе использовать предоставленную Клиентом информацию, в том числе персональные данные, в целях обеспечения соблюдения требований применимого законодательства (в том числе в целях предупреждения и/или пресечения незаконных и/или противоправных действий Клиента). Раскрытие предоставленной Клиентом информации может быть произведено лишь в соответствии с применимым действующим законодательством по требованию суда, правоохранительных органов и в иных предусмотренных законодательством случаях.

9. ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

9.1. Клиент соглашается с тем, что использует Сайт и предоставляемую им функциональность «как есть», на свой собственный риск. РОСФОТО не принимает на себя ответственность, в том числе и за соответствие Сайта целям и ожиданиям Клиента.

9.2. РОСФОТО не несет ответственности по договорам, заключенным между Клиентом и третьими лицами.

9.3. РОСФОТО имеет право в любой момент в одностороннем порядке прекратить действие Сайта в целом или части его функций без предварительного уведомления Клиента. РОСФОТО не несет ответственности за временное или постоянное прекращение работы Сайта.

9.4. РОСФОТО прилагает все возможные усилия для обеспечения нормальной работоспособности Сайта, однако РОСФОТО не несёт ответственности за неисполнение или ненадлежащее исполнение обязательств по Соглашению перед клиентом в части возмещения убытков (ущерба), прямых или косвенных, произошедших из-за невозможности использования Сайта.

9.5. В случае наступления форс-мажорных обстоятельств, а также аварий или сбоев в программно-аппаратных комплексах третьих лиц, сотрудничающих с РОСФОТО, или действий (бездействий) третьих лиц, направленных на приостановку или прекращение функционирования Сайта, возможна приостановка работы Сайта без какого-либо уведомления Клиента.

9.6. РОСФОТО не несет ответственности за сроки осуществления Платежей банками и иными организациями, в том числе при возврате Платежей Клиенту.

9.7. При любых обстоятельствах ответственность РОСФОТО перед Клиентом ограничена стоимостью приобретаемых Клиентом Билетов.

9.8. Стороны освобождаются от ответственности за полное или частичное неисполнение своих обязательств, если такое неисполнение явилось следствием действия обстоятельств непреодолимой силы, возникших после вступления в силу Соглашения, в результате событий чрезвычайного характера, которые Стороны не могли предвидеть и предотвратить разумными мерами.

9.9. РОСФОТО не несет ответственности по возникшим между Клиентом и Системой и/или кредитным учреждением спорам и разногласиям по Платежам.

10. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

10.1. Настоящий документ является исчерпывающим Соглашением между Клиентом и РОСФОТО, определяет условия пользования Сайтом. В случае возникновения противоречий текст Соглашения, размещенный на сайте, будет иметь преимущество по сравнению с любым иным текстом Соглашения.

10.2. В случаях, не указанных в Соглашении, отношения между РОСФОТО и клиентом регулируются действующим законодательством РФ.

10.3. В случае возникновения разногласий и споров по поводу Соглашения и области его действия, РОСФОТО и Клиент предпримут все возможные усилия к их разрешению путем переговоров. В случае невозможности разрешения споров путем переговоров они будут разрешаться в суде в порядке, определенным действующим законодательством РФ.

10.4. Клиент настоящим подтверждает, что ознакомился и принимает полностью (и без каких-либо дополнительных оговорок) условия настоящего Соглашения. Клиент настоящим обязуется полностью соблюдать в своих взаимоотношениях с РОСФОТО все условия настоящего Соглашения.

Футбол. Матерацци выпустил книгу «Что я на самом деле сказал Зидану» :: Футбол :: РБК Спорт

Защитник сборной Италии Марко Матерацци выпустил выдержанную в абсурдно-издевательском духе книгу под названием «Что я на самом деле сказал Зидану», в которой излагает свою «версию» ссоры между ним и бывшим капитаном сборной Франции в финальном матче чемпионата мира, сообщает радиостанция «Спорт» со ссылкой на итальянские СМИ. В книге приводятся 249 возможных «вариантов» фразы, сказанной Матерацци. При этом, по мнению комментаторов, среди почти двух с половиной сотен бессмысленных изречений Матерацци постеснялся привести фразу, сказанную им в действительности. Среди образцов «интеллектуального» юмора итальянского защитника можно привести такие фразы: «Зидан, что ты творишь, вы еще не проиграли, а ты уже побрил голову», «С тех пор как умер Фуко, французская философия — сплошной отстой». Книга Матарацци на днях поступает в продажу в Италии. Литературные агенты Матерацци заявляют, что весь свой гонорар он намерен отдать Детскому фонду ЮНИСЕФ.

Читайте нас в

Новости Новости Защитник сборной Италии Марко Матерацци выпустил выдержанную в абсурдно-издевательском духе книгу под названием «Что я на самом деле сказал Зидану», в которой излагает свою «версию» ссоры между ним и бывшим капитаном сборной Франции в финальном матче чемпионата мира, сообщает радиостанция «Спорт» со ссылкой на итальянские СМИ. В книге приводятся 249 возможных «вариантов» фразы, сказанной Матерацци. При этом, по мнению комментаторов, среди почти двух с половиной сотен бессмысленных изречений Матерацци постеснялся привести фразу, сказанную им в действительности. Среди образцов «интеллектуального» юмора итальянского защитника можно привести такие фразы: «Зидан, что ты творишь, вы еще не проиграли, а ты уже побрил голову», «С тех пор как умер Фуко, французская философия — сплошной отстой». Книга Матарацци на днях поступает в продажу в Италии. Литературные агенты Матерацци заявляют, что весь свой гонорар он намерен отдать Детскому фонду ЮНИСЕФ.

На самом деле смотреть онлайн в хорошем качестве, фото, видео, описание выпусков

Ток-шоу на Первом канале, в котором происходит очная ставка между людьми, которые когда-то были близки.

Время выхода в эфир: по будням в 18:45.

Ведущим ток-шок «На самом деле» стал Дмитрий Шепелев. В программе он на собственном примере старается показать героям шоу, пришедшим в студию, как важно открыто обсуждать проблемы и говорить правду.

Почти три года Дмитрий Шепелев вел передачу, но в феврале 2020 года стало известно, что ведущий покидает Первый канал. На его место пришел Тимур Еремеев. Первый выпук «На самом деле» с Тимуром в роли ведущего вышел 10 марта 2020 года.

О шоу

Ложь надломила отношения людей, которые решились на участие в шоу «На самом деле», но не смогла разрушить их до конца. Есть только один способ изменить ход личных историй, которые будут рассказаны в проекте: сказать правду друг другу в глаза. Только правда и честность в состоянии как развести людей, так и соединить их вновь. Ведь порой даже непосредственные участники событий сами не до конца понимают, что и как произошло на самом деле.

Участниками «На самом деле» стали мужчины и женщины, которые когда-то были близки, но разругались в пух и прах. Дмитрий Шепелев постарается сделать все, чтобы герои ток-шоу услышали наконец друг друга и простили былые обиды.

Дмитрий Шепелев рассказывал накануне премьеры проекта «На самом деле»: «В каждом споре есть две правды. И даже если ты уверен в собственной правоте, важно, сможешь ли ты услышать другого. Вопрос в том, готовы ли вы оба узнать всю правду? И еще добавлю: в нашей студии невозможно соврать».

Дмитрий Шепелев был выбран создателями проекта на роль ведущего «На самом деле» неспроста: он точно знает, что это такое — оказаться в эпицентре конфликта. После ухода из жизни Жанны Фриске шоумена нередко обвиняли во лжи и лицемерии, однако ему удалось отстоять свое право на воспитание сына Платона.

«Ложь может сломать жизнь человека, уничтожить его карьеру, семью, его будущее. На протяжении долгого времени меня этой ложью покрывали, я знаю, как тяжело с этим жить. В этой программе я хочу помочь другим людям услышать друг друга, узнать правду и выяснить, что происходит с ними на самом деле. Я всегда хотел вести ток-шоу на Первом канале. Наконец пришло время, чтобы это состоялось. Я возвращаюсь домой», — прокомментировал Шепелев свое участие в проекте.

Первый же выпуск шоу «На самом деле», вышедший в эфир Первого канала 24 июля, стал скандальным и бурно обсуждался общественностью. Героем программы стали скандально известный актер Алексей Панин. В студии он лицом к лицу встретился со своей бывшей женой, с которой судится за дочь Аню. Юлия Юдинцева, экс-возлбюленная Панина, с первых минут эфира начала оскорблять Панина, и в результате пара так и не смогла примириться ради спокойствия дочери.

Громким был и второй выпуск шоу. На этот раз в студию пришел певец Данко и его гражданская жена Наталья Устюменко. Пара растит дочь Агату, ккоторой врачи поставили тяжелый диагноз: девочка никогда не сможет ходить, видеть и слышать. Неожиданно для всех певец начал говорить о том, что его жена Наталья, возможно, родила Агату не от него, а от некого швейцарского миллионера. Данко решил с помощью детектора лжи выяснить, изменяла ли ему любимая женщина. В конце программы выяснилось с помощью теста ДНК, что Агата все же дочь Данко и пара ушла из студии вместе на радость ведущему Дмитрию Шепелеву.

Кроме того, в студию узнать правду с помощью детектора лжи приходили потомки Леонида Брежнева, которые делили наследство; певец Пьер Нарцисс с женой, которая рассказала, как Пьер ее избивал и как они с дочерью спасались бегством. Из-за проблем в семье Валерия подала на развод и переехала к маме, но Пьер продолжает преследовать и тиранить семью до сих пор.

Кристиан Ярви: Мало кто знает, какой я на самом деле

Корреспондент «Музыкальной жизни» Роман Королев (РК) попросил рассказать Кристиана Ярви (КЯ) о новом альбоме и о том, что значит для него освоение композиторского амплуа.

РК В названии вашего диска используется слово «escape». В переводе с английского оно означает «побег», «выход», «спасение». Расскажите, откуда и куда вы бежите?

КЯ В данном случае я не думал о конкретной программности. Escape – это, конечно, метафора. Для меня она значит одно, а для вас – совсем другое. И это прекрасно, ведь всякая интерпретация субъективна и имеет право на существование. Одни находят выход в алкоголе, другие – идут молиться в церковь, кто-то посвящает себя науке… Для себя я избрал другое решение – создать саундтрек, который стал бы своего рода аккомпанементом моей духовной жизни и дал мне возможность заняться саморефлексией. Так что перед вами – результат самоанализа, движения внутрь. Необходимость такой интроспекции возникла от острого недовольства тем, что часто люди верят в тот мир, что существует вовне, так называемый видимый мир, забывая о том, что на самом деле создают его каждый момент жизни. В данном случае я хотел сменить перспективу – начать разговор о том, что внутри каждого человека. Так что этот альбом проясняет не только историю моей жизни, но и жизни других людей, которые пытаются придать смысл тому, что вокруг них, понять, кто же они такие.

РК И все же при всей глобальности замысла музыка вашего альбома очень личная. Можно ли считать материал, из которого она возникла, автобиографическим?

КЯ Да, материал автобиографический. Он очень личный в том плане, что выражает конкретно мои ощущения. Но эмоции, которые передает моя музыка, как мне кажется, универсальные. И в ней существует много точек схода с чувствами людей разных взглядов и предпочтений, социальных групп, профессий – я хотел выйти именно на общечеловеческий уровень переживания. В конце концов, все мы взаимодействуем, используя электромагнитные колебания. И мы часто забываем, что люди – это существа одного вида. Мы представляем один организм, живущий на земле, внутри безумного многообразия, а вовсе не на вершине эволюционной цепочки. Такие понятия, как границы, языки, социальные и экономические системы, – в некотором смысле овладевают нашей способностью думать на общечеловеческом уровне, то есть мыслить по-настоящему. Но мы же чувствуем одинаково, у нас общие проблемы, у нас общие эмоции, и не важно, кто вы – миллионер или бродяга.

РК Но если музыка существует как результат слушания, то нельзя не учитывать то, как меняются условия, заставляющие нас корректировать свои привычки, а следовательно, иным становится и сам опыт восприятия, не так ли?

КЯ Музыка никуда не денется. Она всегда с нами. Это касается не только слушания, но и концертных практик. К слову, условия, в которых они существуют, всегда меняются. Пандемия, например, породила множество вопросов и одновременно – новых идей. Именно в карантин вместе с Оркестром Балтийского моря мы начали серию Musical Chain. Если кратко, то это пересоздание популярных классических произведений. Поскольку собраться офлайн мы не могли, то появилась идея сделать проект о том, как перерождается музыкальная энергия, во что она трансформируется за время карантина. Например, мы обратились к пьесе «Утреннее настроение» Грига и превратили ее в Midnight Mood («Полуночное настроение»), то есть записали фантазию на тему того, как бы мы работали вместе вживую, исполняя этот опус.

РК А в чем заключалась ваша работа в данном случае?

КЯ Дома музыканты записывали свои голоса, а потом я собирал эти дорожки и сводил их в собственной логике, таким образом переписывал оригинал и выпускал новую версию. Но это не просто наложение ритмов. Часто музыканты импровизировали, играли что-то, следуя своей интуиции, желаниям. Так что возникала интересная ситуация: оркестр становился некой музыкальной группой, а я – продюсером. Это объединяло. Дальше мы использовали интересные визуальные материалы, создавали необычные видео – для совсем иной аудитории, не привычной для нас. Но главным условием было не повторять старое. И признаюсь, мы бы никогда не сделали ничего подобного, если бы не коронавирус. Он подарил нам возможность экспериментировать…

РК Новый альбом – тоже вынужденный эксперимент?

КЯ Этот альбом рождался в течение нескольких лет. Трек Nebula, например, был записан первым, в то же самое время, когда на Abbey Road мы записали концерты Филипа Гласса и Стравинского – с моим другом, скрипачом Дэвидом Небелем. Они тогда вышли на отдельном диске. И в ту же сессию вместе с музыкантами из Лондонского симфонического и Оркестра Балтийского моря мы попробовали подступиться к этой пьесе из моего альбома. Я был очень рад такой возможности, она меня вдохновила на запись полноценного релиза. Вообще, это было что-то вроде прорыва: я почувствовал, что я не только дирижер, но еще и композитор, а то, что я пишу музыку для разных ансамблей, тоже имеет ценность.

РК Легко ли вам удается балансировать между академическими традициями и практикой написания электромузыки?

КЯ Я всегда экспериментирую. И для этого использую лишь один инструмент – свое ухо. Если бы вы знали, сколько у меня было советчиков, которые говорили, как правильно работать! Они предлагали избавиться от шумовых эффектов, например, но именно их я и хотел оставить. Я представлял, как из тумана, волнами разворачивалось повествование в моей музыке. И я хочу, чтобы вы слышали этот шум, а не восхищались чистотой звучания. Если сказать совсем грубо, то это уже что-то ближе к саунд-дизайну. Но при этом я не существую в жестких рамках и не хочу говорить лишь о себе. Тут важно сказать о моих партнерах, иногда они были действительно растеряны. Я вспоминаю, например, вокалистку Лийси Коиксон. Она призналась мне: «Я не знаю, что делать! Тут всего несколько нот!». Она не понимала, как будет звучать весь трек в целом, но, когда я дал послушать финальный вариант, она была восхищена.

РК То есть у вас изначально было общее представление о том, как будет звучать весь альбом и как будут организованы пьесы в нем?

КЯ Это всегда живая структура. А в моем случае – это музей: экспонаты могут выставляться отдельно, вопрос в том, как организовать их вместе и как с их помощью что-то рассказать. Работа над этим релизом заставила меня повзрослеть. Я понял, что такое творческий прогресс – ни с чем не сравнимые эмоции! И теперь я более уверенно мыслю в перспективе – я понимаю, что я делаю, куда двигаюсь. Я начал строить свою дирижерскую карьеру в 2000 году, и потребовалось почти 15 лет, чтобы осознать, что весь этот фестивально-концертный опыт, построенный на работе с разными исполнителями и в разных жанрах, есть использование чужого материала или, лучше сказать, блоков. Я больше не хочу играть с чужими идеями, не хочу, словно ребенок, собирать кубик Рубика. Теперь я конструирую свой кубик – делаю, что хочу. В мире музыки многие заинтересованы в появлении новых названий, новых идей, но все новое нуждается в объяснении, оно должно иметь причину для существования. Я уверен, что если бы Бетховен творил в наше время, то ему бы тоже пришлось объяснять менеджерам, зачем он написал Девятую симфонию. Вообще, если сравнить композиторство с работой некоего механизма, то талантливый автор элементарно должен нажимать на нужные кнопки – и тогда все получится. Гениальный композитор точно знает, на что нажимать. Вагнер, например, был грандиозным рассказчиком, Чайковский – создатель особой чувственности, Бетховен – идеалист до мозга костей.

РК На какие кнопки нажимаете вы? Постклассические?

КЯ О, я нажимаю на совсем другие кнопки. И отдаю себе отчет в том, что постклассикал – это лишь категория, а мы не можем жить без того, чтобы не навешивать ярлыки. Мой близкий друг Макс Рихтер очень хорошо пошутил на эту тему. Когда в Таллине мы записывали его новый альбом, я подошел к нему и сказал: «Макс, ты знаешь, у меня есть любимая нота – фа-диез!». На что он мне ответил: «Кристиан, а моя любимая нота – соль-бемоль». Мы выполняем одну миссию. Только я веселее, а он мрачнее. Скажу так: моя музыка – это вера в то, что счастье есть, а страдать попусту – бессмысленно.

РК Такое отношение к жизни воспитывается, или с ним надо родиться?

КЯ Это оттого, что мы боимся быть открытыми, мы считаем, что всегда должны защищаться, потому что вокруг враги, но это неправда. Посмотрите на обложку моего диска – я снимаю эту страшную маску, я освобождаюсь от страхов. Я будто обнажаюсь перед всеми и показываю, кто я такой – впервые в жизни. А ведь мало кто знает, какой я на самом деле. Не исключаю, что найдутся те, кто, послушав этот альбом, изменят свое представление обо мне. Но я такой. И я отличаюсь от того человека, который выходит на сцену и руководит оркестром – ведь на самом деле я совсем не властный. Я не люблю указывать людям на то, как должно быть. Есть такая позиция: я все знаю, а вы молчите – она меня не устраивает. Да, действительно иногда надо кое-что подправить и затем двигаться дальше. Но 100 человек в совокупности знают больше, чем один. Идеал власти – это дать музыкантам возможность вдохновиться – вот что должен делать дирижер.

РК А кем вы вдохновляетесь?

ЯК Недавно Эстонский национальный оркестр дал первый после карантина концерт – уже в обычном формате – и он был посвящен 90-летию со дня рождения композитора Вельо Тормиса, одного из самых важных персонажей для всей эстонской культуры. Меня вдохновляет не только его великолепная музыка, но и он сам как личность. В какой-то момент он перестал писать оркестровую музыку – ему стало не хватать инструментальных средств – и он сосредоточился на хоровых сочинениях, в основе которых лежали рунические формы пения. Он стал думать о том, как пересобрать основы эстонской нации. Он заставил эстонцев размышлять о пути, который определен их языком. Это уникальное пространство рассыпанных вдоль побережья деревень и сел заставила живших тут людей говорить в особом ритме – ритм создал песни, песни стали мелодиями, а мелодии породили гармонии. Так появилась музыкальная культура. Он как композитор обозначил то, о чем мы раньше не задумывались. И тем самым оказал значительное влияние на последующие поколения. Я горжусь тем, что я представляю «новое издание» эстонской культуры, продуктом которой, в свою очередь, стал и великий Арво Пярт.

РК А ваш оркестр тогда можно назвать «новым изданием» культуры целого региона?

КЯ Пространство между Таллином, Санкт-Петербургом и Хельсинки – это лучшее место на земле. Я называю его «треугольник мечты». Это самое богатое в музыкальном плане место в мире. Европейский север, море, леса, народы – славянские, финно-угорские, скандинавские – все это такое культурное разнообразие! И я не могу понять, какие в принципе могут быть политические противоречия между странами, владеющими этими территориями. Мы должны стать партнерами. Моя персональная миссия – не участвовать в соревновании, не искать врагов. Рональд Рейган как-то сказал: «Нет врагов, есть только оппоненты». А в культуре нет и оппонентов. И обществу нужно лишь одно: понять это. Наш Оркестр Балтийского моря тому подтверждение. Мы представляем 10 стран региона, и нас объединяет именно эта идея – принадлежности северу, его морю, его красоте. Мы все вскормлены этой природой, и у нас нет разногласий.

РК Я знаю, что у вас запланировано мировое турне по случаю выхода этого альбома. И вы хотели выступить в России этой осенью. Эти планы сохранились?

КЯ На этот тур мы рассчитывали, конечно. Но коронавирус скорректировал наши планы. Мы постараемся выступить в Москве и Петербурге в конце осени или начале зимы. Большие оркестровые пьесы будем исполнять в камерных вариантах. Попробуем малыми силами организовать полноценное выступление.

Как мы познакомились: «Я на самом деле использовал слово динь-дон, чтобы описать его» | Отношения

Хизер Симмонс училась в университете драматического искусства в декабре 2007 года, когда она написала в Theatre Royal Bath с просьбой о трудоустройстве. «Мне предложили помочь в проекте школьной пантомимы, работая над мини-постановками Аладдина. Перед тем, как я начала новый год, меня пригласили пойти на главное рождественское представление », — вспоминает она.

«Мне сказали, что я встречусь с человеком по имени Фергус, и я ожидал парня намного старше себя с женой и детьми.На самом деле Фергус окончил школу только прошлым летом и устроился на работу по адаптации пантомимы как пьесы двух человек для местных школ. «Я думал, что Хизер будет ребенком с опытом работы, который будет помогать нам с концертами», — говорит он. «В тот день я позвонил одному из своих друзей и сказал ему, что встретил идеальную девушку», — смеется он.

Хизер тоже была впечатлена. «Я помню, как сказал маме, что он привлекательный, и на самом деле использовал фразу« динь-дон », чтобы описать его. Это стало распространенной шуткой в ​​моей семье и даже было включено в наши свадебные речи.Несмотря на привлекательность, у Хизер в то время был парень, которым она была довольна. В течение следующих нескольких месяцев она и Фергус тесно работали вместе над проектом panto и стали хорошими друзьями. «В итоге я стала частью шоу, и мы вместе разыгрывали панто в школах», — говорит она. «Было так весело.»

Отношения Хизер закончились тем летом, и она вернулась в Бат на последний год обучения в университете. Она нашла работу в детском театре «Яйцо», где работал и Фергус.«Мне она показалась такой забавной, и я любил с ней зависать», — говорит он. «Изначально, когда у нее был парень, я думал, что должен преодолеть мою влюбленность, чтобы мы могли быть друзьями, но когда она была одинока, я действительно хотел, чтобы что-то произошло». Их дружба быстро расцвела, и к концу сентября они поняли, что хотят большего.

Хизер (вторая слева, синяя шляпа) и Фергус (второй справа, желтый жилет) в «Преступлениях на Ниле» в Theatre Royal Bath в 2019 году. Фотография: Pamela Raith Photography

«Однажды мы были в моем общем студенческом доме и смотрели что-то скучное. по телевизору и глупо, когда мы просто поцеловались », — говорит она.«Я думаю, что это нарастало некоторое время, но мне потребовалось некоторое время, чтобы увидеть это». У них было первое свидание в местном ресторане, и они сразу стали парой. Это не было сюрпризом для их друзей и семьи, которые уже видели искры, летящие между ними. «Я продолжал говорить о ней, и мы были практически неразлучны», — говорит Фергус. «Они знали, что мы влюблены, раньше нас». С самого начала их отношений они любили работать вместе и начали создавать и исполнять скетчи на вечерах местных кабаре.Они ходили смотреть множество спектаклей, и Фергус регулярно присоединялся к Хизер на ее студенческих вечерах с ее друзьями. «Я чувствовал себя жутким грустным мешочком, вновь переживающим его студенческие годы, несмотря на то, что мне было всего 18 месяцев», — смеется он.

Когда Хизер закончила учебу в следующем году, они жили вместе в квартире в Бате. Они поженились в мае 2012 года, устроив самодельный прием в сельском доме недалеко от их дома, а затем переехали во Фром в Сомерсете. До пандемии пара вместе устраивала комедийные шоу в труппе театра «Новые старые друзья».Они снимают комедийные звуковые драмы, чтобы оставаться творческими. «Ничто не может заменить живого театра, но мы получили удовольствие от их создания. Думаю, без этого мы бы сошли с ума », — говорит Фергус. В декабре им удалось отыграть одно выступление на открытом воздухе в период между изоляторами. «Это было восхитительно. Было холодно и проливной дождь, но люди были так счастливы насладиться театром », — говорит Хизер.

Фергус описывает свою жену как «самого смешного человека», которого он когда-либо встречал. «Я тоже восхищаюсь ее добротой.Думаю, нам обоим очень повезло, что мы друг с другом ». Хизер ценит драйв и вдохновение своего партнера. «У него такое отношение« худшее из того, что может случиться », и мне это нравится. Это дает мне смелость пробовать что-то новое.

«Мы многое пережили с тех пор, как встретились. Единственное, что помогло нам — это то, что нам всегда удается смеяться и вести себя глупо ».

Хотите поделиться своей историей? Расскажите нам немного о себе, своем партнере и о том, как вы познакомились, заполнив форму здесь.

10 вещей, которые я думала о материнстве до того, как стала мамой

10 вещей, которые я думала о материнстве до того, как стала мамой

Моему младшему сыну на этой неделе исполняется 13 лет.

Мой младший…

Моему старшему в следующем месяце исполнится 16 лет.

Я мать уже почти 16 лет. Единственное, что я знаю наверняка?

Я совершенно ошибался насчет этого материнского концерта.

Чем старше становятся мои дети, тем больше я понимаю, как далеко я был в своих ожиданиях относительно того, как все это будет происходить.

Конечно, отчасти это связано с вполне реальными диагнозами, которые получили мои дети… но большинство из них?

По большей части это просто Я был далеко, далек от ожиданий, и у меня была прекрасная картина о том, каким будет материнство .

На прошлой неделе я начал думать обо всем, что искренне считал правдой — вплоть до того момента, пока медсестра не отвезла меня обратно в больничную палату, не взяла на руки моего первенца и не оставила меня наедине с ним.

« Подожди, ты уезжаешь? »- подумал я. Там, в тишине, которую собирался нарушить мой плачущий новорожденный, я почувствовал легкий холодок до кончиков пальцев ног. « Как она могла просто оставить меня здесь одного? Понятия не имею, что делаю!

И так далее. Реальность материнства.

Реальность так отличается от моих ожиданий до материнства.

10 вещей, которые я думала о материнстве до того, как стала мамой

Это то, чем я думала до того, как стала мамой —

1.В большинстве случаев у меня будут чистые волосы. Хахахахахахахахахахаха !!!!

2. Мои дети захотят быть рядом со мной. Им будет приятно проводить время, делая все, что я думаю, мы должны делать. Итак. Нет. Точный. Конечно, иногда я им нравлюсь, но мы все время делаем то, что, по их мнению, мы должны делать, а не наоборот.

3. Не люблю собак. У каждого из нас не будет собаки. Проблема с этим в том, что мальчики любят собак.Мужья тоже. Итак…

Передайте привет нашей восьмилетней собаке Бинки … и Сэмми, нашей служебной собаке.

4. Работа по дому — это просто часть жизни. Конечно, моих детей будут выполнять домашних дел по моему выбору каждый день и в обязательном порядке. Хахахахахахахахахахахаха !!!!

5. Моя работа как матери напрямую связана с тем, как выглядят мои дети. Если они плохие, это отражается на мне. Если они хороши, мне можно и нужно полностью отдать должное. Вовсе нет. Нисколько. Чем старше становятся мои мальчики, тем больше я понимаю, что я важная часть их жизни и их общего успеха, но они сами по себе. У меня нет такого контроля, как я думал. Это немного пугает, но это также обычная жизнь. Это их жизнь. Так же, как у меня есть моя история, у них будет своя. И мне НЕ следует ни отдавать должное, ни обвинять в том, как идет эта история.

6. Они будут есть то, что я готовлю, или не будут есть. Хахахахахахахахахахаха !!!! (Вы можете найти реальность нашей продовольственной ситуации ЗДЕСЬ)

7. Мои дети будут получать хорошие оценки в школе. Если они этого не сделают, «хорошо поговорите с» и, возможно, репетитор должен исправить это . — Серьезно, я не уверен, почему я думал, что мои дети всегда будут лучшими во всем. У меня есть проблемы. По правде говоря, теперь, когда я мама, меня гораздо больше заботит их усердие в работе, чем их оценки.

8. Когда моим детям будет 12 и 9 или 16 и 13 лет, моя жизнь как матери станет намного проще. Хахахахахахахахахахаха !!!!

9. Конечно, мои дети будут купаться каждый день. См. № 1. Если я не приму душ, что может заставить меня думать, что они будут все время чиститься свежими?

(Расстройство сенсорной обработки и купание НЕ смешиваются. Прочтите о нашем опыте ЗДЕСЬ. )

Также… мальчики. Я не уверен, что мне нужно что-то еще говорить по этому поводу.

Slip-N-Slide можно считать ванной, верно?

10. Я знаю, что это будет сложно, но я стойкий. Я полностью справлюсь . — За исключением того, что я не могу справиться с этим не в одиночку.

Что я теперь знаю о материнстве

Материнство научило меня быть уязвимым и зависеть от других больше, чем что-либо еще.

Более того, материнство научило меня больше о Боге, покорности, благодати, милосердии, молитве, нервозности и несовершенности, чем что-либо еще.

Когда мы слабы, Он силен.

Аминь кто-то, потому что большую часть времени материнство меня пугает. Это заставляет меня чувствовать себя слабым и сбитым с толку. Это заставляет меня чувствовать, что я ошибся.

Потому что у меня все было неправильно.

Материнство не где рядом с той красивой картинкой, которая была у меня в голове.

Так лучше. Так. Много. Лучше.

Потому что в этом беспорядке и неопределенности больше радости, чем я когда-либо мог представить, и большей Любви, чем я когда-либо знал.

И это бесконечно лучше, чем распорядок дня и чистые волосы.

Шона Вингерт — учитель специального образования, ставший консультантом по вопросам образования, и мама двух блестящих мальчиков, у которых есть различия в обучении и особые потребности.
Шона также написала четыре книги: Повседневный аутизм, Специальное домашнее образование, Родительский хаос и Домашнее обучение вашего ребенка с особыми потребностями. Страстный сторонник индивидуального образования, Шона часто появляется в Today.com, Simple Homeschool, Weird Unsocialized Homeschoolers и The Mighty. Она также поддерживает родителей в Интернете на ее собственном сайте DifferentByDesignLearning.com.

Как я могу на самом деле поговорить с реальным лицом или агентом в IRS — номера телефонов, которые работают для проверки вашего возврата или статуса проверки стимулов

Эта статья последний раз обновлялась 18 мая

Поскольку так много людей испытывают высокий уровень разочарования при получении информации о задержках с возвратом налогов и стимулирующих проверках , я подумал, что воспользуюсь некоторыми отзывами и советами из тысяч комментариев из недавних статей и опубликую некоторые идеи о том, как чтобы связаться с IRS и связаться с действующим агентом.У IRS есть сотни контактных номеров в зависимости от штата, в котором вы живете, или типа вашего запроса, и ни один метод не является надежным способом получить доступ к реальному агенту, который может вам помочь. Но стоит попробовать несколько подходов, представленных ниже. Просто обратите внимание, даже IRS и группы налогоплательщиков не обещают, что на все звонки можно будет ответить.

[Связь с представителем IRS по поводу оплаты чеком экономического стимула] Помимо возмещения средств, многие американцы отчаянно пытаются позвонить в IRS, чтобы обсудить пропущенные платежи по чекам стимулов (например.грамм. они не получили детского пособия в размере 500 долларов) или чтобы получить ответы о том, почему их текущий стимулирующий чек оказался ниже ожидаемого. В течение последних нескольких месяцев было невозможно поговорить с кем-либо в IRS об этом, поскольку большая часть сотрудников агентства была сосредоточена на выплате существующих стимулирующих чеков, отпуске по COVID или обработке налоговых возвратов. Но теперь это изменилось, поскольку IRS недавно объявил, что 3500 действующих агентов будут постепенно добавляться, чтобы отвечать на общие запросы и вопросы, связанные с проверкой стимулов / оплатой экономического воздействия (EIP).Вы можете увидеть больше в этой статье, включая основной номер для звонка.

Для возврата налогов и контактов IRS, продолжайте читать.

Подпишитесь сейчас , чтобы получать последние обновления, эксклюзивный контент и связанные статьи, которые доставляются непосредственно вам

В недавнем отчете Национальной группы адвокатов налогоплательщиков говорится, что IRS уже пытается удовлетворить потребности налогоплательщиков США в услугах, особенно в том, что касается телефонной связи. В большинстве лет IRS получает более 100 миллионов телефонных звонков….и прогнозировал, что сможет ответить только примерно на шесть из 10 звонков налогоплательщиков, направленных для разговора с помощником по телефону в течение сезона подачи документов, и примерно на четыре из 10 звонков налогоплательщиков в течение всего финансового года.

Пожалуйста, оставьте комментарий, чтобы помочь другим, если вы найдете метод, который работает для вас, или новый, не указанный здесь. Я буду обновлять этот список в течение налогового сезона. Также не забудьте подождать 21 день после того, как вы подадите заявку или если вы получите дальнейшие указания от IRS через инструмент WMR или официальное письмо.

Комплексный подход

Для тех из вас, кто еще не разговаривал с IRS, вот несколько других вариантов, которые вы можете попробовать.

  1. Позвоните в казначейство и спросите, разрешили ли они передать ваши средства в ваш банк — номер казначейства (800) 304-3107
  2. Позвоните в офсетную линию, если у вас есть задолженность; это будет первым признаком того, что вы были обработаны, если он говорит, что он будет оплачен. Он также будет включать дату DDD. (800) 304-3107
  3. Если вы не можете получить расшифровку стенограммы, позвоните и спросите, могут ли они поднять ее, и сообщите, увидят ли они код 846 или отправят его вам по факсу.800-908-9946.
  4. Продолжайте пытаться получить репутацию в прямом эфире 1 (800) 829-0582 щелкните # 1, затем доб. 652 или 18008291040, 1 для английского языка, затем 2241
  5. Если прошел 21 день и возникли трудности, попросите налогового адвоката настроить приложение вместе с вами. Они могут решить ВСЕ вопросы в течение 1-2 недель. 1-877-777-4778. Они также могут забрать вашу налоговую декларацию и сообщить вам DDD.
  6. Кроме того, когда вы позвоните в IRS, сообщите им, что вам нужно, чтобы они заполнили форму запроса службы 911 от вашего имени, чтобы адвокат мог связаться с вами.Скажите им, что у вас действительно проблемы… они могут это сделать.

Звонил [18008291040] несколько раз, вот как получить агента

Нажмите 1 — для английского
Затем 2, затем еще раз 2, затем 4, затем 2 И ВЫ ПОЛУЧИТЕ АГЕНТ!

Они могут работать, а могут и не работать, но попробовать стоит. Если ничего не помогает, дайте до утра и попробуйте еще раз. Системы IRS обычно обновляются каждые 24 часа (в ночное время).

Подход «другие вопросы»

Позвоните в IRS: 1-800-829-1040 часов с 7:00 до 19:00 по местному времени с понедельника по пятницу
При звонке в IRS НЕ выбирайте первый вариант: «Возврат», иначе он отправит вас на автоматическую телефонную линию. .
Итак, после первого выбора языка НЕ ​​выбирайте Вариант 1 (информация о возврате). Вместо этого выберите вариант 2 «НДФЛ».
Затем нажмите 1 для «формы, налоговой истории или платежа».
Затем нажмите 4 «для всех остальных вопросов».
Затем нажмите 2 «для всех остальных вопросов». Затем он должен передать вас агенту.

Вы будете ждать в ожидании около 18 минут или дольше, они спросят ваше социальное сообщество, дату рождения, адрес и имя, а затем приостановят вас для исследования.

Альтернатива -> Позвоните по телефону 1-800-829-1040, вариант 1, затем вариант 2, и после этого ничего не выбирайте, просто подождите минуту или две, и он переведет вас к кому-нибудь.Просто будьте готовы ненадолго задержаться

От Дианы — Как поговорить вживую с представителем:
Наберите 800-829-1040 ~ Нажмите 1 (английский) ~ Нажмите 2 ~ затем 1 ~ затем 3 ~ затем 2 … затем введите ОСНОВНОЙ (который указан как 1-й в вашей декларации) номер социального страхования… он подтвердит правильность ввода… После этого… НЕ НАЖИМАЙТЕ БОЛЬШЕ КНОПКИ ВАРИАНТОВ… вскоре вас свяжут с агентом. Я позвонил сюда в 10:40 по центральному времени … там сказали, что сейчас много звонков … Меня подключили буквально менее чем через 60 секунд после того, как я подтвердил номер социального страхования.Мисс Петтис ответила и была персиком, чтобы помочь мне. Она нашла проблему в течение 3 минут. Я повесил трубку … разместил информацию, которую они должны были исправить (я пропустил по буквам фамилию одного из моих иждивенцев … глупо, да) … Мне пришлось перезвонить … Я повторил ту же процедуру и снова поговорил с другим восхитительным агент в течение 60 секунд после подтверждения SSN… ..Она осталась ПО ТЕЛЕФОНУ со мной, пока она ИСПРАВЛЯЛА ошибку….
Спасибо за информацию на сайте…. Я искренне благодарен… Удачи всем.

Поговорите с кем-нибудь и определите свою личность

1-800-305-5084 , чтобы подтвердить личность, но если вы хотите поговорить с кем-то, позвоните 1-800-829-0582 доб 652 для IRS. Удачи! На то, чтобы найти кого-нибудь, уходит около 10 минут. Похоже, мне пришлось подтвердить свою личность без реальной причины. Меня перевели на номер 1 800-830-5084 и приостановили на 30 минут. Все, что они сделали, это задали вопросы из моего кредитного отчета и налогов 2014/2015.Я получил разрешение, но они сказали, что до моего возвращения потребуется «максимум» 9 недель (но, вероятно, получу его раньше). Я спросил, как я могу проверить свои статуи, и мне сказали проверить wmr, но подождать несколько дней.

или как описано Джуди…. Если вы хотите душевного спокойствия, вы можете позвонить по этому номеру: # 1-800-830-5084 . Скажите им, что вы видите, что некоторым людям приходится проверять свою личность, и спросите, нужно ли это делать и вам, и они скажут вам, нужно ли это делать или нет.И прежде чем повесить трубку, спросите их, могут ли они проверить ваш статус, и вы получите свой ответ. Моя ситуация была такой же, как и при приеме, и WMR и TT не показали никаких изменений, я был очень обеспокоен тем, что мне придется проверить, а затем подождать девять недель, но, к счастью для меня, они сказали, что мне не пришлось, и все в порядке, просто им нужно больше времени, чтобы получить их в этом году, и в основном для большинства возвратов требуется полный 21 день. Удачи, надеюсь, вы получите ответы, которые ищете.

Налоговый адвокат

Вот номер налогового адвоката 1-877-777-4778, а вот номер, по которому я звоню и всегда получаю кого-нибудь на линии.1-800-829-0582 Доб. 652. Подробнее о том, как связаться с налоговым адвокатом

, читайте в этой статье.

Измененный доход

Как правило, вам придется подождать от 8 до 12 недель еще , чтобы IRS обработал измененные возвраты, поскольку они отдают предпочтение регулярным возвратам. Также обратите внимание, что стандартная услуга «Где мой возврат?» От IRS не отслеживает измененный статус налоговой декларации ». Вместо этого вам нужно использовать инструмент IRS, Где мой измененный доход. Вы также можете получить доступ к инструменту по телефону, позвонив по телефону 1-866-464-2050.Звоните в IRS только через 12 недель, чтобы узнать о задержке возврата денег с поправками. Номер для звонка: 1-800-829-1040. Но некоторые говорят, что этот номер также подходит для регулярных возвратов.

Зачет казначейства

Если у вас есть вопросы относительно компенсации вашего возмещения федерального налога или компенсации другого платежа, выданного правительством США, вы можете позвонить в информационный центр программы компенсации казначейства (TOP), чтобы получить контактную информацию агентства в рабочее время. Бесплатный звонок: 800-304-3107

Прочие опции

Я только что поговорил по телефону с IRS, я позвонил по номеру 1-800-829-3676 , пытаясь выяснить, возможно ли мне было необходимо подтвердить свое удостоверение личности, вот что они мне сказали. Если ваш возврат был принят, то все в порядке, просто это займет больше времени из-за задержки из-за проверки, наберитесь терпения, вы получите его.Мне также сказали, что вы не можете согласиться с тем, что говорит TurboTax, и, к сожалению, это проблемы как с инструментом WMR, так и с их горячей линией 800 (см. Конец статьи), так что вы тоже не можете пойти по этому пути, к сожалению, его ждут в эта точка. Мне также очень четко сказали, что если по какой-либо причине вас все еще принимают, но вы считаете, что уже должны были получить его, то, скорее всего, существует проблема с их возможностью идентифицировать вас из-за нарушения, которое произошло в начале января и ваши данные были скомпрометированы, а это значит, что вам нужно будет подтвердить свой идентификатор, чтобы они высвободили ваши средства.Вы можете сделать это по телефону 1-800-830-5084 . Так что в основном, если вас приняли, все в порядке, вам просто нужно подождать, но если вы все еще получили через некоторое время, это означает, что у них есть проблема с идентификацией вас, и если это так, к сожалению, вам придется подождать 6-8 недель для возврата. Я знаю, как это расстраивает всех вас, потому что я все еще жду. Это первый раз, когда я смог получить некоторую четкую информацию о том, что на самом деле происходит, хотя я чувствую себя лучше, зная, что мое было принято, я чувствую себя ужасно для всех тех, кто все еще застрял в получении из-за того, что это означает.Если вас приняли — все в порядке, просто просят терпения, оно придет. Я надеюсь, что это поможет прояснить ситуацию для некоторых из вас, удачи!

Почему так сложно поговорить с кем-то, живущим в IRS?

Ответ прост: у них слишком много работы и недостаточно людей для выполнения работы. Отчет IRS Data book показывает, что за последние несколько лет количество звонков в прямом эфире на выросло на 40%. Даже если рост будет более умеренным, чем в прошлом, тенденция длительного ожидания разговора с настоящим агентом IRS, вероятно, сохранится.В конце концов, 70 миллионов налогоплательщиков пытаются получить помощь по телефону. Тем не менее, сайт WMR по-прежнему остается наиболее распространенным каналом для получения людьми обновленных налоговых деклараций и возмещений.

Связанные

Я на самом деле носил это: одежда, в которую мы не можем поверить, что мы купили

Празднование модных ошибок стильных людей — от знаменитостей, представителей моды и СМИ до обычных людей.

В шкафу у каждого есть один предмет одежды, который действительно демонстрирует кратковременный провал в модных суждениях. Я на самом деле носил Этот — первая книга, посвященная этим модным грубым ошибкам и позволяющая нам понять, как и почему они произошли: фиолетовый велюровый комбинезон, который должен был выглядеть опасно, тирольский пиджак Барона фон Траппа, который выглядел как хорошая идея после шести кружек пива в Мюнхене и купальника размером с салфетку для коктейля. Каждому из этих вызывающих передергивание предметов каким-то образом удалось найти свое место в гардеробе типично модного человека, и авторы здесь, чтобы рассказать вам, как это произошло.

В Я действительно носил это стильных людей, от модного директора Бергдорфа Гудмана до актрисы и выпускницы SNL Молли Шеннон, выбирают из своего шкафа тот предмет, который лучше всего иллюстрирует, когда вкус взял отпуск, позволяют сфотографироваться в нем , и рассказать историю о том, как, где и почему они купили этот предмет одежды, который заставляет их бормотать: «О чем я думал?» каждый раз, когда они это видят.

Том Коулман — писатель и режиссер, номинированный на премию «Эмми». Он работал с MTV , Esquire , McSweeney’s и другими фирмами.

Джером Якубец — фотограф моды, портретиста и знаменитостей, чьи работы были опубликованы в журналах по всему миру.

  • Дата публикации: 28 марта 2017 г.
  • Формат: Твердый переплет
  • Категория: Дизайн — Мода и аксессуары
  • Издатель: Rizzoli
  • Размер обрезки: 7-7 / 8 x 9-3 / 4
  • Страниц: 192
  • US Цена: 35,00 $
  • CDN Цена: 47,00 $
  • ISBN: 978-0-8478-5973-3
«Эта книга — такой забавный взгляд на худшие модные ошибки некоторых удивительных людей.»
Dose of Glamour

» Когда пришло время разобраться в своем гардеробе, нет ли хотя бы одного предмета одежды, который заставил бы вас подумать: «О чем я думал?» Новая книга посвящена этим моментам. И некоторые из этих историй , вероятно, вызовут у вас широкую улыбку и, возможно, хихиканье . « Я действительно носил это: одежда, в которую мы не можем поверить, что мы купили » со словами Тома Коулмана и фотографией Джерома Якубека — это коллекция личных аккаунтов, в которых разные знаменитости, модницы, представители СМИ и обычные люди обсуждают платье, костюм и т. Д. куртка или пара обуви, которые были трагической ошибкой, но теперь они могут смеяться над ними.«
Transatlanticmode

Автор Книжная полка: Том Коулман, Джером Якубец

Покупатели этого питательного масла для волос клянутся всего за 11 долларов на Amazon. имеет «основное право на неприкосновенность частной жизни»

Когда дело доходит до частной жизни, Меган Маркл говорит, что она открыта для того, чтобы делиться частями своей жизни, но не понимает, как можно ожидать, что она раскроет все. Журнал Oprah Magazine опубликовал непроверенный клип из громкого интервью Маркл с Опрой Уинфри, в котором Маркл спрашивают, следовало ли ей ожидать, что она потеряет конфиденциальность, когда начала встречаться с принцем Гарри, высокопоставленным членом одной из самых известных семей в мире.«Я думаю, что у каждого есть основное право на неприкосновенность частной жизни», — ответила Маркл, добавив: «Мы не говорим ни о чем, чего бы никто другой не ожидал». Она сравнила эту ситуацию с любопытным коллегой, который видит «фотографию вашего ребенка на вашем столе … и говорит:» О, черт возьми, ваш ребенок такой милый. Это фантастика! Могу я увидеть ваш телефон, чтобы я мог видеть все фотографии вашего ребенка? Вы говорите: «Нет. Это фотография, которой я с удовольствием делюсь с вами». Оттуда, продолжила Маркл, коллега удваивается и говорит это, потому что «вы уже показали мне эту фотографию… ты должен показать мне все. Знаешь что, я найму кого-нибудь, чтобы он сел перед твоим домом или спрятался в кустах и ​​сфотографировал твой задний двор, потому что ты потерял право на конфиденциальность … потому что ты поделился со мной одним изображением Маркл сказала, что существует «ложное повествование» о том, что они с Гарри просили о полной конфиденциальности, и они хотят, чтобы люди знали, что они счастливы делиться «частями своей жизни», которые им «комфортно» делать публично ». Никто из тех, кто в Instagram или социальных сетях не сказал бы: «Поскольку я поделился этой фотографией, это дает вам право получить всю мою фотопленку».Иди и просмотри », — добавила Маркл. — Никто этого не захочет. Так что речь идет о границах и об уважении «. Больше историй на theweek.com Интервью Гарри и Меган могло повредить больше, чем королевская семья Демократы собираются ежемесячно отправлять чеки большинству американских детей. Почему республиканцы такие тихие? Пирс Морган Доброе утро, Британия, после того, как коллега предполагает, что он одержим Меган Маркл

«Я действительно сэкономил деньги в 2020 году. Что мне с ними делать?»

Обозреватель финансовых советов The Cut Шарлотта Коулз отвечает на личные вопросы читателей о личных финансах.Отправляйте свои денежные головоломки по адресу [email protected]

Фото: Getty Images

Дорогая Шарлотта,

Я чувствую себя виноватым, говоря это, но на самом деле я сэкономил много денег в прошлом году. Моя работа позволяла мне работать из дома, поэтому мой доход был таким же. Но поскольку я сам готовил еду, не ехал на работу и не делал большинство обычных вещей, на которые трачу деньги, мои сбережения значительно увеличились.(Помогло и то, что я перестал оплачивать счета по студенческим займам, когда правительство заморозило их.) В настоящее время у меня накоплено около 20 тысяч долларов, и я пытаюсь понять, что с ними делать. Я никогда не умел копить деньги, и до сих пор у меня действительно не было резервного фонда. Стоит ли хранить его наличными на всякий случай? Или мне следует вложить их в мои студенческие ссуды (около 25 тысяч долларов)? Я даже не знаю, с чего начать, если это хорошая идея. Я хочу сделать что-то ответственное, что поможет мне в долгосрочной перспективе, и я не уверен, что это такое.

Это все хорошие новости, но я понимаю, почему у вас возникли противоречия. Странное время иметь больше денег, чем когда-либо прежде. Вы, наверное, слышали, что пандемическая экономика описывается как К-образная: примерно половина американцев находится в тяжелом финансовом положении (нижняя часть буквы «К»), в то время как многие другие на самом деле преуспевают (верхняя часть) по причинам. вы описали. Очевидно, что предпочтительнее находиться в вашем лагере. Но как извлечь максимальную пользу из этого нового финансового пространства для маневра, особенно когда все еще так много неопределенности?

Чтобы выяснить, как лучше всего двигаться дальше, я позвонил Шеннон Маклей, финансовому консультанту и генеральному директору Financial Gym, фирмы, предоставляющей финансовые услуги.«Многие наши клиенты находятся в таком же положении — у них много сбережений за прошлый год, но они не знают, что с ними делать», — сказала она. «Главный вопрос: что вы экономите на ? Вы хотите определить эти цели. Если вы просто пытаетесь сэкономить деньги в целом, трудно сохранять приверженность делу в долгосрочной перспективе ».

Во-первых, вы правы, сосредоточившись на поддержке резервного фонда. Но это не обязательно должна быть аморфная сумма, «сколько вы можете сэкономить» — уточните, что вам нужно.Эмпирическое правило гласит, что этого достаточно, чтобы поддерживать вас как минимум от трех до шести месяцев. Если ваша отрасль более нестабильна или ваша работа может оказаться под угрозой, вам следует проявить осторожность (т. Е. Выделить бюджет на шестимесячную амортизацию или больше). Но если ваше положение надежно и / или у вас есть другие средства защиты, например члены семьи, с которыми вы могли бы легко переехать, если что-то станет не так, тогда вы, вероятно, можете вместо этого нацеливаться на трехмесячные расходы. Маклей рекомендует положить эти деньги в то место, где вы можете получить к ним доступ, если вам это нужно, но в противном случае у вас не возникнет соблазна окунуться в них.Хорошая идея — создать высокодоходный сберегательный счет.

Я уверен, что у вас есть другие цели, кроме защиты от гипотетических катастроф. И это сложная часть управления капиталом — вы должны выполнять несколько задач одновременно. Это еще и забавная часть, потому что вы должны думать о том, что вам нужно, . «Важно установить цели сбережений, которые являются уникальными для вас и которые вас вдохновляют», — сказал Маклей. «Многие наши клиенты спрашивают:« Разве я не должен выплачивать студенческие ссуды или откладывать на пенсию? »И это, конечно, достойные цели, но кто для этого встает с постели каждый день?»

Вместо этого Маклэй обнаруживает, что ее клиенты заинтересованы в том, чтобы лучше управлять всеми своими финансами, включая долгосрочные, непривлекательные вещи, такие как 401 (K) s, когда они планируют при этом осязаемые, краткосрочные цели. время.«Что делает тебя по-настоящему счастливым?» она спрашивает. «Это путешествие? Это татуировка? Это щенок? Если бы деньги не были решающим фактором, что бы вы хотели иметь в своей жизни? » Чем больше исследований вы проведете, тем лучше. Например, если вы хотите поехать в Португалию, узнайте стоимость перелета и других поездок, чтобы точно знать, сколько сэкономить. «Затем создайте« Португальский фонд », чтобы он был конкретным», — говорит она.

В идеале вы хотите выбрать пару ощутимых целей, которых вы можете реально достичь в течение следующего года или двух.Затем начните смотреть дальше вперед. Маклей сравнивает этот процесс с планированием поездки: если вы живете от зарплаты до зарплаты, вы не сможете далеко уехать, поэтому бессмысленно что-то планировать. Но если у вас есть сбережения, вы можете начать думать о большем — а это может быть ошеломляющим. Создание графика для ваших целей похоже на составление графика вашего маршрута и удержание на правильном пути. Конечным результатом, конечно же, является возможность с комфортом прокормиться на пенсии, но вы не можете рассчитывать, что поедете прямо туда, не останавливаясь — вам нужно будет заправиться топливом, навестить друзей и посмотреть другие достопримечательности по пути.

Несколько слов о вашем студенческом долге: Маклей (и многие другие финансовые консультанты) считают, что вам не следует слишком сильно беспокоиться об этом, при условии, что процентные ставки низкие (как по большинству федеральных студенческих ссуд), и вы будете оставаться в курсе последних событий. дату на ваших счетах. Вы поступили мудро, приостановив эти выплаты в прошлом году в пользу накопления наличных денег; когда правительство снова начнет собирать деньги (что намечено на 31 января, хотя Байден, скорее всего, отодвинет эту дату, когда вступит в должность), вы должны чувствовать себя хорошо, выплачивая ежемесячные минимальные суммы.Я знаю, что может показаться нелогичным иметь кучу наличных в одном месте, в то время как вы должны деньги в другом, но помните, что ваши сбережения также защищают вашу способность производить платежи по ссуде, если произойдет что-то ужасное и ваши зарплаты иссякнут в будущем.

(Тем не менее, если ваши студенческие ссуды не дают вам покоя, и вам больше ничего не нужно, кроме как избавиться от них, во что бы то ни стало, направьте часть своих новых сбережений на выплату части. Это действительно выбор образа жизни — опять же, вы » мы едем сюда.)

Что касается инвестирования: если у вас еще нет пенсионных накоплений 401 (K) или других пенсионных накоплений, сейчас самое время открыть этот счет и начать вкладывать в него деньги. Если у вас с до есть пенсионный счет, подумайте о повышении своих взносов. Большинство экспертов рекомендуют вкладывать от 10 до 15 процентов своей зарплаты в свой пенсионный портфель. Автоматизируйте свой вклад, чтобы даже не думать об этом. Фактически, максимально автоматизируйте! Гораздо проще нести ответственность за свои деньги, если Интернет сделает это за вас.

Как только мир снова откроется, вы неизбежно вернетесь к некоторым из своих старых привычек в расходах и, возможно, не будете откладывать с той же скоростью, что и сейчас. (Мы можем подумать, что мы привыкли пропускать бездонный бранч, но держу пари, что это так же весело, как мы помним.) Этого следовало ожидать; вносите коррективы и не ругайте себя. Но то, что ваш денежный поток изменится, не означает, что ваши цели вылетят в окно. Прямо сейчас у вас есть редкий шанс мыслить масштабно и принимать важные финансовые решения, которые будут служить вам всю оставшуюся жизнь.Это был ужасный год, но с таким же успехом он может чего-то стоить.

Спросите диетолога: «Сколько клетчатки мне действительно нужно?»

Продукты, богатые клетчаткой, вы должны есть больше (и почему).

Добро пожаловать в нашу новую серию статей «Спроси диетолога», в которой диетолог Кристин Н. отвечает на все ваши жгучие вопросы, связанные с питанием и диетой. Кристин здесь, чтобы проинформировать вас и дать вам силы в выборе еды, которую вы делаете для себя.

Хотите задать вопрос Кристин? Отправьте его нам по адресу [email protected] , и мы постараемся ответить на него в следующем посте!


Отличный вопрос! Во-первых, есть два типа волокна:

  • Растворимая клетчатка: Этот тип клетчатки помогает замедлить пищеварение и скорость усвоения углеводов и других питательных веществ в организме. Растворимая клетчатка может помочь контролировать уровень сахара в крови, предотвращая его быстрые подъемы или скачки.Вы можете получить растворимую клетчатку из таких продуктов, как овес, фасоль, горох, фрукты, орехи и овощи.
  • Нерастворимая клетчатка: Нерастворимая форма клетчатки помогает перемещать предметы по вашему телу и обеспечивает «объем», помогая предотвратить запоры и поддерживать регулярность. Вы можете получить нерастворимую клетчатку из таких продуктов, как фрукты, овощи, орехи, семена и цельнозерновые продукты.

Бонус: ОБЕИХ формы клетчатки заставляют вас чувствовать себя сытым, что может предотвратить переедание!

Согласно Американской диабетической ассоциации, женщинам рекомендуется употреблять 25 граммов клетчатки в день, а мужчинам — 38 граммов клетчатки в день.Диеты с высоким содержанием пищевых волокон не только помогают регулировать уровень сахара в крови, но также могут снизить риск развития сердечно-сосудистых заболеваний и способствовать регулярному кишечнику.

Каждый раз, когда кто-то увеличивает количество пищевых волокон, я рекомендую делать это медленно, чтобы помочь вашему организму приспособиться. Я также рекомендую увеличить потребление воды, чтобы предотвратить запор.

Лучший способ проверить количество потребляемой клетчатки — это прочитать этикетку с информацией о пищевой ценности на вашей пище или ознакомиться с клетчаткой, содержащейся в ваших любимых фруктах и ​​овощах.Клетчатка указана в разделе «углеводы» на этикетках пищевых продуктов. В общем, ищите продукты, содержащие более 3 граммов клетчатки на порцию.

Нужны предложения по заполнению волокна? Вот некоторые из моих любимых способов включить в свой рацион больше клетчатки:

1. Выбирайте фрукты в качестве закусок, салатов и десертов:
  • В 1 чашке нарезанных авокадо содержится 9 граммов клетчатки
  • 1 груша среднего размера содержит 6 граммов клетчатки
  • 1 среднее яблоко (с кожурой) содержит 4 грамма клетчатки
  • В 1 стакане малины содержится 8 г клетчатки

2.Добавьте в свой арсенал более здоровых закусок:
  • Сырые, нарезанные овощи, например красный и желтый перец, соцветия брокколи, морковь и цветная капуста
  • Батончик Fiber One содержит 9 граммов клетчатки
  • В ¼ чашки фисташек содержится 3 грамма клетчатки
  • В 3 чашках воздушной кукурузы содержится 3,5 грамма клетчатки

3.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *